附:2018/09/05芝麻与挚友对话摘录 半步斋的回复:

    从高光到阴影，从变形到覆盖，从形状到夸张，从色彩到明暗等等。摄影师以自由调动这些外在技术手段为的是表现他的主观意识服务并达到表现物象，揭示物象的内在本然。

    写实主义与现代表现主义所注重手段虽大为不同，但两者在艺术上没有高下对错之分，这一点须说明。就绘画形式而言，以梵高，毕加索，以及后现代主义康定斯基等人对现代人的病态，压抑，焦虑，渴望等的情绪表现跟传统写实主义所注重的艺术方向虽殊途，但同归于对世界主客共体的把握表现____即是说，它们虽注重的主题兴趣有异，但本质上并不游离艺术创意人的心象世界。

    其实，说真心话，你有些作品是非常棒的，我也专门为此写过一些东西。。但为什么有些好作品评不上？不是我的眼光不行，也不是你摄得不好。而是我与评委们的审美价值理念根本就不同。评委们若没有深邃的哲学眼光恐怕也不见得看好一帧艺术作品的内在的潜在力量。而力量恰恰不是暴露和显现，而在于含蓄，在于潜在的冲动。

    就摄影手段而言，以多重曝光的手段将具象从实体中抽象出来以表现精神内在的逻辑，这是摄影艺术的哲学实践。而那些表现主义作品的艺术感染力正是基于此_____竭力揭示其物相本然的存在状态，或者这么说吧_____取其事物或人物最内在精神以利用光影明暗色彩夸张等手段而重塑了现代视知觉的形意，这无疑也是一种对人性的理解和主观感受。

    但凡愈是表达，愈是丧失_____我说过。这种遮蔽与显现的哲学关系本身就是存在的致因。

    而存在是什么？它什么都不是，又什么都是。这个世界，正是有形的具象与无形的意识消解于对方彼此的单调中。抽象的极致是空无，写实的充实是丧失，所谓色不异空，空不异色即此蕴_____如此，这个世界才可能为之绽出人的心象之历史。艺术，通心学之象也！