加载中…[转载]四季读诗（6）｜叶嘉莹编
(2024-12-25 16:50:18)
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分类： 诗词 |
原文地址：四季读诗（6）｜叶嘉莹编作者：梦笔山人
《小池》南宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
【评注】
夏日的池塘最是生动可爱。诗中的小池有一眼活水流入，水流细细，本是客观状态，着一“惜”字，情致顿出。小池的旁边有绿树成荫，投映在池水之中。后二句尤其善于选景：小荷初发，细嫩的荷瓣尚未舒展，卷在一起露出尖尖角，有蜻蜓立于其上。描绘之细致生动，犹如摄影师拍下的一帧照片。诗中于极寻常的景物见出活泼童趣，有一种俏皮的味道。
杨万里的诗取材自然，新鲜活泼，涉笔成趣，被称为“诚斋体”，这首《小池》正是其典型代表。
《念奴娇》南宋·姜夔
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮。青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
【评注】
闹红一舸：舸，船。
三十六陂人未到：三十六陂，本是扬州地名，诗文中常用来代指湖泊众多之地。
这首词为姜夔游杭州西湖时所作，乃千古咏荷名篇。上片正面描写荷花、荷叶，“闹红”、“翠叶”云云，繁盛中别有清凉。下片怀人，情人不见，遂徘徊不归。“只恐”二句设想夏去秋来，惜花之情溢于言表。“高柳”三句，托言柳、鱼相留，留恋之意全在虚处。
白居易早年在政治上遭遇了许多挫折，后来的诗篇颇有流连光景、明哲保身的意味。
《夏意》北宋·苏舜钦
别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
【评注】
夏季白日漫长，若得清闲，在清凉的席子上睡个午觉，实是莫大的享受。
陶渊明在《与子俨等疏》中说：“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人。”
诗中正勾画了这样一个美好的夏日场景：石榴花娇红艳丽，黄莺语清脆宛转，小院独眠，恬然自适。石榴开遍透帘明：“明”字见石榴花之色彩，树阴满地日当午：“日当午”而有树阴遮蔽，可以稍减暑热，梦觉流莺时一声：“时”字见睡醒后听见鸟鸣的自在惬意。
处处可见作者用字构思的功力。
《咏史八首·其一》西晋·左思
弱冠弄柔翰，卓荦观群书。著论准过秦，作赋拟子虚。
边城苦鸣镝，羽檄飞京都。虽非甲胄士，畴昔览穰苴。
长啸激清风，志若无东吴。铅刀贵一割，梦想骋良图。
左眄澄江湘，右盼定羌胡。功成不受爵，长揖归田庐。
【评注】
卓荦观群书：卓荦，卓越。
畴昔览穰苴：穰苴，本姓田，又称司马穰苴，春秋末期军事家。此处指曾读过穰苴的兵法。
这首诗写的是一个胸怀大志的男儿读书习武，想要有所作为的理想，激情洋溢，热血殷殷。而功成名就之后不恋爵禄，归隐田园，则是很多古代文人对自己完美生涯的想象。
《夏日南亭怀辛大》唐·孟浩然
山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
【评注】
盛夏时节，太阳落山，闲卧于山林水月之间乘凉，实在是惬意的享受。
诗人散发不束，悠闲自在、一任天真的形象更加丰满。
“荷风”与“竹露”原是夏日寻常景物，而“送”与“滴”赋予它们一种可感的动态，清馨的草木气息仿佛扑面而来。
诗人闲坐之中想起了友人，想要弹琴遣兴，没有知音，则弹之无味。想到古人高山流水的遇合，更加怀念与自己倾心相交的好友。这一份思念，只好托之于梦魂了。
此诗清幽爽朗，颇具孟浩然恬淡自然的特色。
《渭川田家》唐·王维
斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
【评注】
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀：雉雊，野鸡鸣叫。
这首诗写田家情事，风格质朴恬淡。日暮牛羊归圈，老人也在门边等着孩子回家吃饭，这是十分具有生活气息的一幕。开花的麦苗与稀疏的桑叶都是农事丰足的表现，农人有好的年成，自然有心情见面聊几句闲话。这种宁静安闲的生活令诗人羡慕不已，想起《诗经》中的“式微，式微，胡不归”，怅然而有归隐之意。
其实无论丰年灾年，农人的生活都是极为劳苦的，不过古代的诗人在仕途不得意时，习惯把归耕当作一条淡泊的退路。
《寓兴》唐·李冶
心与浮云去不还，心云并在有无间。
狂风何事相摇荡，吹向南山又北山。
【评注】
人的心绪正如浮云一般，捉摸不定，摇荡无端。
李冶，女诗人，曾经做过女道士。出家修持之人讲究心如止水，神思空明，而心猿意马，最难控制。“心云并在有无间”，心绪和浮云都有说来就来、说去就去的特点，这首诗很可能是记录诗人某种毫无来由的心绪波动。
李冶五岁时，面对庭院里的蔷薇便能吟出“经时未架却，心绪乱纵横”这样的句子。此时的她不知想起了什么，心绪便如被狂风摇荡的浮云，忽南忽北。
《夏夜宿表兄话旧》唐·窦叔向
夜合花开香满庭，夜深微雨醉初醒。
远书珍重何曾达，旧事凄凉不可听。
去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。
明朝又是孤舟别，愁见河桥酒幔青。
【评注】
首联写夏夜花开，微雨中饮酒夜话，别有一番清幽闲逸。中间二联写兄弟间闲话往事：别后音书不易达，家中人事寂寥，言之多可悲；昔年无忧无虑的孩童已然长大成人，岁月无情，亲朋好友多有与世长辞者。尾联言明日又当离别，想象饯别时的情景，令人早生愁绪，与李益的“明日巴陵道，秋山又几重”同一意趣。
此诗首尾二联清新俊逸、情景交融，中间二联质朴恳切、娓娓动人，体现出文质兼美的特点。
《六月二十日夜渡海》北宋·苏轼
参横斗转欲三更，苦雨终风也解晴。
云散月明谁点缀，天容海色本澄清。
空余鲁叟乘桴意，粗识轩辕奏乐声。
九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生。
【评注】
空余鲁叟乘桴意：桴，小木筏。
苏轼在党争中屡遭贬谪，一度远至儋州（今属海南），这首诗作于他遇赦北归的途中。诗的前两联全用比体，以“苦雨终风”象征被迫害的苦难，以“云散月明”象征遇赦后心情的爽朗。颈联写的是诗人在贬所观海听涛的见闻，其中的典故让这两句更饶深意。
而尾联表现出的豪迈洒脱犹如刘禹锡的“前度刘郎今又来”，充满铮铮傲骨与睥睨宵小的气概。
《六月二十七日望湖楼醉书五首·其一》北宋·苏轼
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
【评注】
六月的雨，来得快去得也快，苏轼这首诗很好地描写了这种天气。
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船：“黑云”与“白雨”两句用极鲜明的色彩对比捕捉到骤雨来临时的急剧变化，“翻”字表现出乌云的翻卷滚动，“跳”字表现出夏季急雨大颗迸落的状态，使诗句具有生动的画面感。
俄而风来雨止，湖水又复清明，令人襟怀顿爽。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天：“忽”字形容大雨骤然停止，“水如天”描画出雨后风平浪静的景象。
清人赵翼评价苏轼的诗“爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情”，此诗正体现了这种明快爽利的风格。
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