1. 识记本文是作者经实地调查后写成的报告文学。

2. 分析本文将包身工群像和个别典型相结合的人物描写特点。

3. 分析本文将具体的场景描写和抽象的议论分析、调查统计相结合的表达方式。

4.分析本篇的主题。

【提示】

夏衍（1900—1995），原名沈乃熙，号端先，浙江杭州人。左翼作家联盟和左翼戏剧家联盟成员。主要作品有话剧剧本《上海屋檐下》、《法西斯细菌》、《芳草天涯》等。

《包身工》写于1936年，是夏衍经过多年酝酿，又在上海杨树浦日本纱厂区进行了两个多月的实地调查，掌握了大量触目惊心的素材以后写就的报告文学。文章真实地再现了包身工的非人生活和惨绝人寰的遭遇，血泪控诉了日本纱厂资本家和中国带工老板相互勾结敲骨吸髓般残酷无情压榨劳动人民血汗的滔天罪行，深刻揭露了包身工制度是帝国主义殖民者与中国封建势力相结合的产物。

作品巧妙采用纵横交错的结构方法，整体上以包身工一天的活动为时间纵线，但在其间又穿插具有典型意义的材料、对包身工制度进行追根溯源的思考。文章显得有条不紊、紧凑集中又张弛有度、血肉丰满。

作品善于运用镜头语言来表现社会生活，通过主次分明、点面结合的多角度叙述，全面展现了包身工的苦难生活。作品把包身工的生活浓缩为一天的三个场景：起床、早餐、上工，全景式地描绘出包身工的群像：粗劣不足的饮食、肮脏拥挤的居住环境、恶劣的劳动条件、沉重的劳动、“野兽一般”的拿莫温和荡管的打骂、虐待和摧残，显示出他们作为人形机器的共同命运。对有典型意义的人物和生活细节，又作特写镜头式的具体描绘，如作者着重刻画了芦柴棒、小福子和不知姓名的小姑娘这三个人物被殴打、被侮辱的细节，形象地描绘出地狱一般的包身工世界。由于作品将鲜明的形象描写和细密的逻辑分析糅合在一起，比较成功地解决了 新闻真实性和具体生动的文学性之间的矛盾。