行走在乡野间，牵牛花常常不经意的进入视野之中。她生命力极其顽强，总是坚持不懈的向上，即使遇到狂风骤雨，也无所畏惧，骨子里还有种“野火烧不尽、春风吹又生”的坚韧和不屈。过了深秋，凛冽的寒冬里，表面看，似乎整株都枯干了，然而，只要春雨一淋，这干枯的枝干倐然便生枝发芽，生机盎然，且花儿朵朵。著名作家叶圣陶十分钟爱，他在自家墙脚种了很多牵牛花，还写出了散文名篇《牵牛花》：“那藤蔓缠着麻线卷上去，嫩绿的头看似静止的，并不动弹，实际却无时不回旋向上，头先朝这边，停一歇再看，它便朝那边了……”

牵年花又叫喇叭花，朝阳花，在城里极少见，在乡村却俯拾皆是。她们绽放在屋前屋后，村口路边，在山野溪旁，在属于一切大自然的土地上。在众多艳丽的花儿中，牵牛花是低调和谦卑的，从不张扬，从不取宠，却秀于秋阳之下，竞相开放，满目玲珑。一听她的名字，看到她的模样，就知道，不管是气质风韵，还是价值内涵，这种花最接地气，最贴近乡情，最富有乡土气息。从她的名字，使人联想到的，就是良田美池，芳草鲜美，屋舍俨然，鸡犬相闻，一幅原生态的乡村图画呈现眼前，勾勒起久违的童年记忆。

出生于乡野的牵牛花，无人管束，也不需要管护，只要种子一撒，就能开出美丽的花儿。不管是夏秋时节，还是暖冬年头，无论是路边地头，荒坡沟沿，还是枯树、栅栏、残墙，几乎是无处不在。她们顺应性强，极易生存，只要有一片土地，都能在那里恣意生长。先长出的主茎又粗又壮，虽然没有叶子，仍顽强地向前匍匐，向上攀援。长到一定长度，从两旁开始长出许多柔软的须茎，一条条细长的须茎卷缩着，在空中摇晃，见什么就攀什么，只要有高处可依，便攀援上去，循着自己的方向，努力向上，向上。接着，茎上开始长出许多细小的叶子，开始像一根根针尖，嫩绿嫩绿的，慢慢伸开，就变成了一张张伸开的手掌。这些心形的的叶子，紧紧相依，重重叠叠，青翠欲滴，将整棵树、整个屋脊或者成片山坡都染绿了。

艳阳天下，绿丛中绽放的喇叭花，是那样的靓丽、自然，闪烁着明净的色彩，紫得无瑕，一尘不染。那葱翠的青绿，妖娆的姹紫，带着露珠的清新，风姿绰约、轻盈清灵，在晨曦中摇曳，象精灵般起舞，在呼吸着泥土的气息，享受着阳光雨露的同时，绽放出生命的精彩。

平生爱花，对牵牛花情有独钟。牵牛花外表素美，并不妖艳，最外面的开口处很大，根部却很小。开口处的颜色是深紫色，根部就过渡成了白色。从根部还会露出一些又细又长的小白茎，茎上顶着一个个小巧玲珑的黄色花蕊。它们轻妆淡抹，清新淡雅，开合有度，俯仰自若，默默地开放着，独自芬芳，不以妖娆的艳态取悦众人，恬淡安闲，与世无争，独守着一片恬静安详的世界。因为它懂得，即然大自然给予了生命，就应该懂得珍惜，为大地增添一份亮丽的风景。

正因为具有这种平凡、乐观而又不自卑的野性姿态，牵牛花这种乡野常见的草花，自古以来就受到很多文人喜欢。一本《宋词集》，里面《牵牛花》的同名诗就不下十首。中兴四大诗人之一的杨万里就赋有“素罗笠顶碧罗檐，脱卸蓝裳着茜衫。望见竹篱心独喜，翩然飞上翠琼簪”；北宋著名隐逸诗人林逋三言两语便把牵牛花的叶花形态描画出来：“圆似流泉碧剪纱，墙头藤蔓自交加”。宋诗“开山祖师”梅尧臣的《篱上牵牛花》中，还出现一幅人俏花娇的美女采花图：“楚女雾露中，篱上摘牵牛。花蔓相连延，星宿光未收……”

牵牛花这种自由自在，无所羁绊的秉性，更牵出一段人间奇缘来。我国著名京剧大师梅兰芳生平最爱牵牛花，他常年在庭院内栽种上百种牵牛花。著名画家齐白石第一次去梅兰芳家做客，一眼就喜欢上了梅家满庭院的牵牛花。白石老人既栽植牵牛花，也描画牵牛花后，他自创大写意红花墨叶画法，洋红蘸胭脂画花，淡墨浓墨交替画叶子，干墨焦墨画藤蔓，寥寥数笔，牵牛花的生动形态便跃然纸上。一种乡野的牵牛花，竟然将梅、齐两位艺术大师牵到一起，引发后人无限的遐思。

这是在汕头市西郊桑浦山麓拍摄到的一组五爪金龙的照片，一开始把它当作牵牛花了。查了一下，五爪金龙和牵牛花是亲戚，它俩都是旋花科番薯属的成员，包括我们熟悉的番薯。把它叫做牵牛花也没错，确实如此。五爪金龙也有一个英文别名，叫做埃及牵牛花。