“千万别相信30岁人说的话” —— 我不知道有多少把这句话挂在嘴边的人，今年也都步入 “不可信任者” 的队伍，我只知道《City Hunter》今年也迎来了30岁的生日。可能比起 “city”，现在的年轻人更爱用 “urban” 来形容一种向往的生活状态吧 —— 就像是 City-Pop 这音乐风格也曾让许多20多岁年轻人痴迷发疯一样。

 现在这种大都会的浪漫越来越少了。

 就连超级马里奥都30岁了。

随着80年代的日本经济的大幅发展，当时新一代的年轻人开始了对属于自己时代音乐的探索。在吸收了大量黑人音乐、以及当时正在浪头的 New-Wave 风潮后，80年代的日本进入了一段独特而影响深远的 City-Pop 音乐流行潮。

自二战以后，日本一直以美国为学习对象。无论是在日美军还是旅美日本人，都在日本传播了相当大量的美国流行文化。当时的年轻人比起传统的日式苦情民谣，也更乐于接受情感上更为积极向上西式歌曲。

 弘兼宪史的短篇集《热狗狂想曲》中，恰恰还原了深受美国生活方式影响的日本人。　

在这个时间段出现的 City-Pop，在形式和内容上都和当时欣欣向荣的经济形势息息相关。开放的男女关系以及各种新兴娱乐活动，都是 City-Pop 的灵感来源。比如在角松敏生的专辑《Weekend Fly To The Sun》中就不难看出，Office Lady、Rush Time、Weekend 等富有现代感的关键词，正是 City-Pop 区别于旧式日本流行乐的地方。

 星期五到星期天狂欢，凌晨4点迎来梦醒时分。

无论是融合了冲浪音乐和 New-Wave 的日间派 City-Pop，还是着力于表现夜间灯红酒绿的奢靡生活、集爵士乐、灵歌和 Disco 元素的夜间派 City-Pop，都给人相当大的视觉共感。

而作为印证现实主义以及享乐主义的一种音乐形式，City-Pop 的传播在某种意义上也要得益于带有独特风格的封面设计。纵观大泷咏一的《A LONG VACATION》、山下达郎的《FOR YOU》、亦或是 PSY?S 的《Different View》，多是以永井博为代表的插画师所做的封面赋予了 City-Pop 这种音乐一个直观的概念，于现实中享乐。

 蓝色调的忧伤。

作为同样着墨于泡沫经济时期都市生活背景的作品，当年大红的漫画作品《City Hunter》的改编动画深受 City-Pop 的影响 —— 冈村靖幸、PSY-S、高桥真梨子等著名的 City-Pop 音乐人，都有参与到《City Hunter》的动画配乐之中。

 灯火阑珊、美人机枪。

尽管 City-Pop 并不是在当时唯一流行的乐种，但是比起同期同样高速发展的日本朋克以及偶像流行乐，City-Pop 正好契合了那些刚刚步入社会、站在成年人分歧点的年轻人的心理。对于这些有钱有时间的年轻人来说，这正是他们所需要音乐。

时至今日，在追忆昔日繁华年代的音乐的时候，City-Pop 成为了复古潮流中一个重要的模仿对象。世界各地的音乐人，都开始对这种存在于童年印象中、伴随着日本泡沫经济时期而对外文化输出的音乐抱有极大的兴趣：一方面，有例如 Greeen linez 等音乐人模仿制作出了带有他们理解的全新 City-Pop 作品；另一方面，也存在于大量使用采样音乐的 Chill-Wave 以及 Vapor-Wave 之中。

 不得不说，日版的唱片侧封的设计强过其他地区发行的版本。

 哪天出现什么 Praise-Wave、WeChat-Pop 之类的流派我也不会觉得意外。

City-Pop 也深得各式音乐人的喜爱。特别是对于90年代出生、可以说是生活在后 City-Pop 时代的音乐人而言，泡沫经济时代的繁荣更像是一场超现实的美梦。伴随着抓耳的旋律，City-Pop 宣扬的积极向上的乐观享乐主义就像是肥皂泡一般绚丽而空虚，往日在晴空烈日下的美好景象随着岁月的流失，变得开始如 VHS 录像带一般失真。

 怀旧注定是件奢侈的事。

Written by: night pop