中国文化中有一个非常不好的东西，就是一点点成功就容易积累起优越感，然后就像四合院一样封闭起来，遁入窄门。

　　之前有个很喜欢的导演。陈凯歌，拍《霸王别姬》的时候，惊叹；拍《无极》的时候，扼腕，这部据说是拍给未来的电影，到底会在未来的哪天翻身，你信吗？现在又一个自毁的，姜文。

　　导演在全球都是现代社会的思想家。哲学家影响力太小，文学家音乐家画家的表达手法太受限，唯有电影导演才是现世的思想家。那么，一个思想家，如果基于前期的成就或舆论的捧杀，就开始发酵优越感，太把自己当回事，没了深入普罗大众内心的能力，实在撮死。陈凯歌据说是开始了佛学思考，不知姜文是什么？他不是称站着赚钱吗？

　　其实《让子弹飞》让我没有惊喜，我能确定的是，姜文确实比多数中国导演要有思想和情怀，但那是因为多数太垃圾了。当然，现在多数还是很垃圾，所以《一步之遥》之后姜文仍然称得上相对有思想有情怀，但问题是，他真的不觉得要补课吗？

　　我觉得他对电影的理解已经有了问题。电影不是作者书写的纸，涂鸦拼凑出自己的中心思想。电影的功能应该优先考虑受众端。他既然要站着赚钱，包括《让子弹飞》中的商业元素，我觉得他不甘做艺术片导演或小众导演，所以一切怪罪观众欣赏能力的托词都是不成立的。如果说自己是小众导演、拍个作者电影，那也是打自己的脸，等于说自己商业片导演转型失败。

　　商业片，怎么能这么忽视剧情？他当务之急应该去好莱坞编剧班充充电。中国人是没有信仰的民族，中国文化缺乏哲学和人性思辨的土壤，所以中国很难出像诺兰兄弟这样不靠编剧班套路，就靠自己对人性和世界的理解来创造出一个精彩故事的编导。只要有人愿意像工业流水线那样尊重观众地去制造一个故事，也能胜出像于正那样的僵尸编剧，获得票房的成功。而我认为，只有票房的成功，才有可能再去考虑思想性。真正的好导演，就是连命题作文式的片子都能拍得票房和思想性兼得，如同《异形》系列，雷德利斯科特、卡梅隆、大卫芬奇，各自精彩，第四部差点（皮埃尔什么来着）。这姜文所谓的中国最有才情的电影导演，怎么就……要不，您再装逼，整个中国电影的水准要降多低才能衬托您的逼格？

　　但是，据说万达给《一步之遥》开了10亿的兜底票房。不知道万达操作团队怎么想的，电影投资在哪个国家都是高风险，难道就没有人对剧本进行风险收益评估？怎么这么轻易就送了一张高行权价的认沽期权？要么就是姜文刷脸成功了？

　　如果说姜文想隐讳地做个政治片导演，那么他怎么这么想不开呢？在中国，政治影响力最大的还不如微博呢。借电影影射社会或政治，和广电那帮人玩捉迷藏，讨个被阉还要赔笑的结局，何必呢？

　　唉，只能说，无论是拍电影的，还是投电影的，都太不成熟，你怎么能比看电影（掏钱）的还不成熟？可偏偏这次博傻游戏中，最最不成熟的，是投电影的那个。所以，姜文仍然站着把钱赚到了。两年以后或四年以后，姜文的新作品面对90后主力观众的时候，还有谁买他这个历史传说中才子的账？

附：

观影感受请看我的另一篇博文

《一步之遥》的遥远——观后再评姜文得与失

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