文/杀手里昂

早在今年6月份的上海国际电影节电影频道传媒关注单元上，电影《盛先生的花儿》就斩获了最受传媒关注影片、最受传媒关注女主角、最受传媒关注女配角、最受传媒关注新人导演四个大奖，实力不容小觑。的确，剧作上的扎实，表演上的精湛，深切的人文关怀，都让这部影片有一种穿透人心的现实主义力度。

影片讲述患有老年痴呆症的老人找来一位保姆照料他的起居，但老人却时常把保姆当成自己已经过世的妻子，从而引发出一系列矛盾问题。电影虽然表面上是在讲述当下社会备受关注的养老问题（原著小说就叫《养老计划》），但更深层次的是在表现女性作为一个弱势群体在当下社会中所处的困境以及女性意识的觉醒。

作为一个从农村来到城市打工的外来者，颜丙燕饰演的保姆棉花面临着城乡差异带来的身份困惑，急需实现身份上的认同，为了生存在城市底层苦苦挣扎。然而，与其生活方面的困境相比，来自情感上的迷失更让棉花感到困惑。她与李乃文饰演的情人之间的关系暧昧不清，怀孕之后对方却不敢承担责任，棉花最终却选择生下这个孩子，独自承担起责任。在面对城乡差异，情感困惑等问题时，棉花毅然果断作出选择，显示出作为独立女性意识的觉醒，有着极为深刻的现实主义笔触，同样也折射出当下社会很多如棉花这个人物所面临的困境。 

作为片中另一位女性角色，盛琴同样面临着来自生活各方面的困境，影片以极为精炼的镜头语言给观众一些提示信息：丈夫出轨，孩子叛逆，同父异母的弟弟远在国外对瘫痪的父亲不闻不问，所有家庭的重担全压在盛琴身上。所以，在影片中盛琴这个人物表现出特别强势的一面，对于保姆咄咄逼人，用一种特别坚硬的外壳将自己保护起来。然而，当面对父亲对自己情感上的忽略，以及外界的各种困境一并袭来时，她便褪去了坚硬的外壳，流露出脆弱的一面，在父亲的病床前流泪。饰演盛琴这个角色的艾丽娅表演极具感染力，将这个人物外表的强悍与内心的柔弱处理的极为贴切，赋予了这个角色极强的人物魅力。

相较片子中个性独立的女性角色，片中的男性角色却显得疲软、懦弱，没有承担起男人应有的责任与担当。很有意思的是，棉花与盛琴的丈夫在影片中都以缺席的形象存在，或者对女性没有完全的尊重，仅当作生殖工具；或者是整天在外面花天酒地，没有家庭的概念，他们对于女性与家庭都没有尽到应尽的义务，相反，女性却成为整个家庭的担当。

《盛先生的花儿》由第四代导演谢飞监制，整部影片流露出一种难得的现实主义眼光，对于家庭关系、城乡差异以及每个普通人在面对困境时的选择都以极为精简的电影语言表现出来。影片中运用了大量的肩扛摄影来处理主人公的日常生活琐碎，展现出一种生活的真实质感。并且在处理人物内心情感的时候也极为含蓄内敛，不刻意煽情，镜头语言极为冷静克制。有一场戏，李乃文饰演的情人开着车与棉花微信聊天，当得知对方怀孕时，导演并没有给演员以特别强烈或情绪波动很大的反应，相反，开着车的李乃文表情并没有太多变化，但这种长镜头的拍摄方式却能够让观众感受到他内心刚刚经历的巨大波动与动荡。

作为一部关切现实，具有人文关怀的电影，《盛先生的花儿》在传达现实主义的同时，也为观众讲述了一个精彩耐看的故事，这在很大程度上归结于影片演员出彩的表演，颜丙燕、王德顺、艾丽娅三个人撑起了整部戏，为观众贡献了一部精彩耐看的演出。