“北齐校书图”描绘了南北朝时北齐天保七年（公元556年）樊逊应文宣帝高洋诏，与高乾等十几人共同校勘内府所藏经史典籍故事。 

卷首一长髯坐胡床持笔者，考证者说他就是这副画的主角樊逊，环绕他六侍者,或专心审稿，或帮主人展卷，或捧墨砚，或正卷起书卷欲送出。。。请注意；此胡床较现在常见的马扎高大得多，高度等同椅子  只是没有靠背。

                         放大图片所坐胡床 能看得清晰

   天儿热，画面居中坐床四人皆脱掉外衣，袒露胳臂，一侍女似乎正为认真批阅的老先生递送拭巾擦汗，坐床的四人中，一人执笔似批阅；另一位欲离席，正伸腿穿靴，却被边上那位拉住衣带，似挽留不让他走。

         床面有果盘、投壶、笔砚、瑶琴等。床左四侍女，一个童子神情自若。卷尾两匹马，三个牵马奴仆，安闲地恭候主人。这种床没有围屏护栏棚帐，低矮宽阔的床面，看样子是种特制多人专用床。

    “北齐校书图”的作者就是苏东坡极力称道的“牡丹圣手”杨子华。时任北齐世祖高湛直阁将军（皇帝侍卫官）。据说他壁上画马，夜里萧萧长鸣；绫上画龙，令人感到云气汇集。皇帝十分器重他，诏他待在宫里，不得为外人画画。                 这是宋代摹本，真迹流落美国波士顿美术馆。

             故宫博物院藏“ 韩熙载夜宴图”，可见画中靠背椅已与今日无异，也能清晰看到坐床背后露出的卧床。

          五代 顾闳中“韩熙载夜宴图”全卷五段，画家巧妙地用屏风隔断了五个不同的画面空间。从右至左依次展示了：听琵琶、击鼓观舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散。 真实地描摹了韩熙载聚众夜宴的热闹场面。

 首段描绘韩熙载与宾客听演奏琵琶，人多场景复杂。 半截屏风围栏床上坐着的红袍者是南唐新科状元郎粲，其左侧便是韩熙载，弹琵琶的是教坊副使李嘉明的妹妹，她坐的显然是筌蹄 ---即后世所谓“椅蹲儿 ”。

 筌蹄状似盛鱼的鱼篓，作为坐具出现的较早。庄子说“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌；蹄者所以在兔，得兔而忘蹄。”       (见《庄子齐物志》）            南北朝时侯景就喜欢坐筌蹄。

          侯景因特殊身材，其胡床，坐墩儿（筌蹄）不可能高大。

     韩熙载夜宴图中的坐墩儿高矮 从画面弹琵琶李嘉明妹妹的坐姿也能看得出来。（龙门石窟莲花洞北魏菩萨坐荃蹄）
                   坐弹琵琶者左边扭头密切关望她的就是李嘉明。长案两端坐着太常博士陈致雍和紫薇郎朱铣，这几个人坐的是靠背椅。面前摆茶果的是茶床。另占立二女子为宠妓弱兰和王屋山---史上都确有其人。 
      最可贵的是韩熙载  郎粲所坐屏栏坐床背后，  出现了挂着帷帐的卧床。睡床边帷帐虽已勾起，但明显地露出了尚未折叠的被卧。

第三段，画面韩熙载坐床上，边洗手边和侍女们谈话。琵琶和笛箫正被一女子扛着往里走，身后跟一端杯盘女子。两人像似意犹未尽，对宴会津津乐道。红烛点燃，卧床床帖拉开，被子堆叠，枕头也放好了，随时可休息。彼时官宦遮窗夜饮，载歌载舞，通宵达旦的情形跃然纸上。。。

                                       -----  谁误读了床前明月光