致敬 梁修先生

           俞黎华  文

近日翻检旧时收藏的字画，发现梁修先生早年写给我的一幅书法作品。

我与梁公相识，大概是在上个世纪80年代晚期。因为那时候梁公担任，山东美术出版社编印的《山东省书法篆刻作品集》责任编辑。他对入编的拙作《集西狭颂七言联语》谬爱有加。多年来我曾多次听到梁公给别人所说的，对我肯定鼓励的溢美之词。人在背后很难不被别人议论，但是充分肯定的议论，远不及负面的多，这是不争的事实。但是，梁公并非世故圆滑者，我也一介书法爱好者，他除了初心，完全没必要如此。他会在我们单独在一起的时候，以他特有的方式，有时候给我指出这样或者那样的不足。比如他问我最近忙什么？没空写字吗？或问最近篆书写得多吗？等我回答完毕，他会告诉我，你的行书帖气弱了，然后再补充一句，这只是自己的看法。其实梁公说得极为精准，这源于他对我的热切关注与希望。

梁公在省城书法圈内，被我侪视为两位书法导师之一。他在人品上是谦谦君子，学问上乃淹博之士，在书法上是道德文章双美的学者型书家。（这里恕我多言几句，学者型书家本是个伪名词，哪有没学问和文化素质的书法家？但现在的确有不少这样的 “书法家”，所以学者型书法家就有了提出和存在的必要。）

梁公的这件书法，这大概是上个世纪末书赠予我。今与梁公暌违已久 ，听说他现在不住在济南，所以更有见字如晤，顿生亲切之感。       

梁公以行草所书的唐王之涣《凉州词》，是他经常书写的内容。开篇第一个黄字，和结尾的关字，首尾相应，十分精彩。黄字造型跌宕，中段左右扭曲，但重心平稳，做到险中有安，奠定了整件作品的基调，开了好头。梁公的用笔圆润平实，笔致既有行云流水自然情态，还有传统“折钗股”般的筋骨力道之美。

这件作品最为抢眼的是，别具梁公风格的结体。字形大小不一，大字多方形，而且字围方整。如：远、城、留、笛、杨、柳诸字。这种结体的方，有意无意间，与圆润的线条，形成绝妙的对比。小字皆被裹挟在大字之间，实际形成祖孙相携，漫街而行有趣的小章法关系。这样的对比还有一些：比如字轴之间较为宽松，和字距之间相对紧密的对比、字轴直顺与其行间字态欹仄不同的对比……都存在微妙的变化之中。尤其最后结尾的关字，墨色稍干，与上面被缩小的门字，不仅创造了大小的对比，而且也创造了疏密的不同空间，这样从墨色对比，字的大小疏密，都造成很大的艺术反差，这一 局部“小章法”与整篇丰韵平和的笔墨氛围，又产生出一种谐调有趣的对比因素。

有了以上所述的赏析，再来研究梁公书法的渊源，就会不难发现，其书与二王书法的继承关系，同时也不难发现他在结体上，有了自家风范。正像李煜评论李北海学习右军书，得其气而失于体格那样的现象。其实这正是梁公善学之处。 “一炷香”式的落款，依然用小一号的行书写就，对比中与全篇浑然一体，形成整篇书法，呈现出诗文与书法同样流畅激越，又不失温文尔雅的书卷之气。 创作了中和之美。这里我借用冰封的黄河，表面平静，但冰面之下，暗流涌动，呈现奔淌不息之象，藉以形容梁公这件作品的风韵神采，是恰如其当的。梁公所写的描述黄河母亲河的凉州词，也写出温良谦恭，上善若水的自我精神写照。

和梁公相识多年，受益良多。想来如今梁公已是耄耋老翁 ，谨以此篇，向梁公致敬！  

梁修先生简介（来自百度）

1938年生，山东省高青县人，山东美术出版社编审，当代著名学者型书法家。

 书法初学“二王”，进而上溯篆隶章草，下至宋元以来诸名家，广收博采，择善而从。力求“古不乖时、今不同弊”。主张厚积薄发，独辟蹊径，自铸面目，反对追风逐流，俯仰随人。诸体皆善，尤工行、草书，笔力酣畅，法度谨严，自然闲适，雅正含蓄。

喜读书，举凡经、史、词章、语言文字、金石书画之学，多所涉猎，于文学诗词，致力尤多。至如书史、书论、画史、画论、印学史、印论等，更在必读之列。尝名其书室曰“甾云山馆”、“借月楼”、又名“两忘斋”。

自1988年，连任山东省书法家协会副主席、常务副主席，现为顾问。书作参加过历届省展、国展。任第三、第四届全国中青展评委。作为山东省代表出席第五、第六届全国全国文代会。2002年，被中国书法家协会授予“德艺双馨”书法家荣誉称号。