我读桑达克

图是思考的过程，而文字只是解释想法的工具。图画书更是如此，好的书里，或者说无字书更彻底证明了这一点，过多的文字只会画蛇添足。当然要学会，或者熟练运用绘画的语言来表达自己的想法并不容易。桑达克的作品，让大家喜爱，也许大家从他的图画里读到了他，也读到了你自己。更读到了桑达克的思考。

说到桑达克，先来简单了解一下他的成长，莫里斯·桑达克生于美国纽约布鲁克林，双亲皆为波兰犹太籍移民，而父亲是一名裁缝。 桑达克形容自己的童年为“可怕的光景”，因为他的亲戚死于大屠杀当中，让年纪小小的他一早就已经体会到死亡。早年他因健康问题长期卧床，却培养了喜爱阅读的习惯。十二岁那年他看过了华特·迪士尼的幻想曲后，就志愿要成为一位插图家。而他第一份工作，就是为玩具店F.A.O. Schwarz设计橱窗。

桑达克在自写自画《野兽国》之后获得国际声誉。初出版时，这部描绘尖牙怪兽的作品使某些家长感到忧心，因为里面的角色长相显得相当荒诞。

桑达克的《厨房之夜狂想曲In the Night Kitchen》于一九七○出版，这部作品经常涉及审查议题，因为书中的小男孩在画面中都是裸身走动着。这本书在美国好几个州都遭到非议，包括伊利诺伊、新泽西、明尼苏达及德州。《厨房之夜狂想曲》经常出现在美国图书馆协会的“常禁书单”。在一九九○～一九九九年间一百本最常遭非议的书单当中名列第二十一。

一九八一年出版的《在那遥远的地方Outside Over There》，故事是关于一个叫做Ida的女孩，她的父亲离家，Ida被留下来看顾妹妹，她妹妹遭小妖精（goblins）绑架，Ida必须展开一段奇幻旅程去解救妹妹。在寻找的过程中，她受神奇的事物吸引，几乎与妹妹擦身而过。最后，她救出妹妹，毁灭小妖精，返家并许诺在父亲回家之前会担起照顾妹妹的责任。

真正塑造我们的，是那个我们很少有人有勇气去面对的孩子——那个远在教化到达你的心灵之前，没有耐心的、索取无度的孩子，那个想要爱和权利，又总是嫌不够，总是在生气和哭泣的孩子。——莫里斯·桑达克

《野兽国》中的Max，我想不光是桑达克自己，也是我们每一个人，我们从书里，从Max身上都看到了我们自己。桑达克的童年经历，让他对童年，对孩子有更多更深刻的解读，并如此表达，童年不只有美好，还有很多“可怕的光景”，我们的童年何尝不是，只是我们选择性遗忘，不去记得那些可怕，无助的过去，只记得那么美好。我们还努力让自己，让孩子们相信，童年只要美好和爱。于是甜蜜风格的图画书满眼都是，于是童年也就变得甜蜜起来，于是那些“野兽”并不被所有人接纳。但只要接纳，和解，才最终走向平静，也许这条和解之路要走很久，也许一辈子。

《在那遥远的地方》我印象深刻的是ida的妈妈，后来看到桑达克的妈妈莎蒂性情冷淡，郁郁寡欢，我想也是桑达克画本书如此的原因之一吧。童年的日子，充满了悲伤和压抑，妈妈的作用想来也不用多说，那个被禁止的著名的铁丝大猩猩实验就这样告诉我们，没有得到爱的满足的孩子，长大了也永远不会爱，只会推开和远离。没有满足的孩子，才会总嫌不够，索取无度，才会哭泣和生气。才有了成年后的种种种种，幸好桑达克有个故事高手的爸爸。才让童年有些阳光和希望。

其次还有绑架，童书里的绑架并不多见，桑达克看来，童年是人生最没有安全感的一个阶段。你没有能力保护自己，甚至不能指望父母。《在那遥远的地方》中被绑架的米莉，是照着20世纪30年代查 尔斯·林白的幼子画的。林白之子绑架案发生之时，桑达克才4岁。如果一个孩子，父亲是飞跃大西洋的国家英雄，母亲是世界公主，家中有德国牧羊犬守护，居然 还被人绑架和杀害，那么作为普通人家的孩子，还有什么指望？

我们读图画书，给孩子们读图画书，除了美好，还有些什么呢？我想桑达克的作品无疑是个好选择，了解自己，了解这个世界还有一些其他的东西，去面对和思考。

当然也许阅读的时机需要考虑和把握，开始的时候，就像犹太人这书上抹蜜糖一样，需要一些甜蜜美好吸引大家的加入，但是，读到后来，我们需要的不只有蜜糖，也许更需要桑达克。关于桑达克作品的解读，也无需多言，《莫里斯·桑达克的艺术世界》有详细的描述，也有很多大家的解读，但桑达克的书啥那么吸引着我们一次又一次阅读，我想书的魅力也许不只有我想到提到的。大家可以自己读一读，想一想。