“锈”色可餐？

——钱币热题之三

罗文华

生坑绿锈的明代永乐通宝（本文作者收藏）

    记得童年时，各家各户都有几枚外圆内方的老钱，多用来扎上鸡毛做毽子踢，或者拴上细绳用以插住门上收卷的竹帘。那时我家抽屉里有一枚传世的明代天启通宝，铜质精良，铸造规整，字口清晰，包浆滑熟，幽光沉静，十分可爱。后来经过多次搬家，这枚老钱便找不到了，但它给我留下了深刻的印象，让我认为完美的古币就应该是这样的。近十几年来，我每逛古玩市场就留心搜寻，想再收藏一枚那么好品相的天启通宝，但至今未能如愿。
    上世纪80年代，我看过一些钱币收藏者的藏品，他们也都是喜欢熟坑的古钱。所谓“熟坑”，有两种解释，一种是指出土后又经过一段时间的盘玩而形成温润包浆的古钱，一种是指根本就未曾入过土的传世古钱。所谓“生坑”，则是出土未久而呈现新鲜锈色的古钱。过去的钱币收藏者，特别是近代天津、上海的钱币收藏大家，普遍喜欢熟坑古钱，博物馆里陈列的古钱也以熟坑为主。其原因除了注重流传有绪和方便盘玩展示外，还应与钱谱的流行有关。旧时因照相不便，都是将古钱精拓，集为钱谱，用于研究和交流，这必然要求钱的字口深峻，内郭、外轮清晰。如果钱锈过重，那么钱拓必然漶漫，影响欣赏效果。
    近些年再逛钱币市场，发现风气竟然大变。同一品种的古钱，熟坑的在摊上摆了半年也无人问津，而生坑的一上货便被抢购一空。而价格呢，后者常常还比前者高些。有些看上去介于熟坑与生坑之间的古钱，摊主宁可往生坑上说。国外市场也有这种趋向，人们更乐于购藏具有出土痕迹、带锈的中国古钱。分析其原因，一是近些年随着大规模的城镇改造和土地开发，窖藏和墓葬的古钱纷纷出土，数量远超既往，经营者和收藏者不得不把精力和财力转移到生坑古钱上，以期获得一些稀见品和美品；二是近些年文物造假十分猖獗，市场上的古钱赝品十倍于真品，而生坑古钱的锈蚀由于是长期地、一层层地形成的，非常坚实牢靠，其锈色有一种自然的多变感，这恰是制假者最难仿造的。
    去年夏天，我在古玩市场偶见十数枚北坑的明代永乐通宝，凝结在上面的薄薄的绿锈似翡翠般漂亮，堪称美品，令人爱不释手，感觉真是“锈”色可餐。今年早春，我在古玩市场发现一枚铁锈明显的清代嘉庆通宝，询诸摊主，他很有经验地评判说，其实这还是一枚铜钱，只是它与铁质的器物埋在一起的时间长了，深染铁锈，便像铁钱了。他笑着说，没听说嘉庆铸过铁钱，如果这枚真是铁钱，那咱就发大财了。可见，一个“锈”字，里面包含着很深的学问。
    锈，是文物学的一大课题，更是古钱收藏者无法绕过的一大关。锈色是因不同地域（如南坑、北坑等）或同一地域的不同环境（如水坑、干坑，酸性、碱性等）而形成的，古钱锈色千姿百态，包括“松绿”、“瓜皮绿”、“靛蓝”、“朱砂锈”、“鸡血斑”、“水银古”等，不可视一种锈色为固定标准。一味地重“生”轻“熟”，当然也是不明智的。一枚出土的古钱，是保持生坑状态还是改变成熟坑，应该因物而定。如果已出现继续腐蚀钱体的有害锈，或因为锈蚀已经影响其观赏性，那么必须予以专业的、科学的清理。收藏者千万不要以生坑还是熟坑来评定古钱的优劣，而要以最大程度地恢复和保持古钱的真实面目，从而获取较多的历史信息、欣赏完美的艺术魅力为原则。
    由当今的重“生”轻“熟”之风，我联想到，古人总是讲“白玉无瑕”，追求纯洁完美，而当代玉雕艺人则往往为保留和田玉籽料的“证据”，便有意在玉雕作品的边缘“留皮”，即保存一些黄褐色的料皮。其实，这“留皮”也是一把双刃剑，它固然对鉴别玉质有一定的辅助作用，但是人们在确定籽料玉质之后，反过来又会觉得玉雕上留下的料皮是多余的，进而产生一种“瑕瑜互见”的感觉。即使“瑕不掩瑜”，也还是比不上“白玉无瑕”啊。