“帝国影视”与“帝国文学”铺满了中国的荧屏与书店。这背后，可以看到一些精英导演、畅销作家正在泛滥的撒娇，以及越来越直白的犬儒主义。

      他们借助过去，尤其是正史，来映衬目前的主流问题，但最后的落点，不是批判，而是迎合。

      比如最经典的就是《康熙王朝》，它是一个不动声色的庄严的马屁。比如《英雄》，它借用了所谓“天下”概念，为专制政府的合理性唱了一首绝妙的赞歌，我在最后一刻，看到了一个虚幻而自得的殉道者。

     帝国文学更是泛滥了。从几年前的台湾到目前的大陆，尤其是以易中天、李亚平为代表的红人，当然还有那个《明朝那点事儿》的作者。

     “帝国”一词确实能唤起一种想象，仿佛面前立刻出现了一种宏大的叙事氛围。由于它们已经消失，不免有一种悲壮感。

      电影中，那些交错的飞檐，高耸林立的宫殿，密不透风的士兵，似乎正是在配合刺激这种情感的诞生。文学中，则借助一些典型的事件，重新搜索其间的偶然关联，然后给予它们一种合理的逻辑，让人痛惜或者错愕，深觉如果重来一番，定有美好的青青世界。但是他们要么坚持分析渺小一人的微妙的内心波动，要么固执地分析帝国的生存危机，而无法在两者之间建立平衡，易中天《帝国的惆怅》就是这种矛盾，它简直就是凑合的一本。

　　我不敢称它们是麻醉品，但是至少它会让你觉得极权是个很普通的东西，它与个人之间处在同一平面,让你觉得皇帝就是身边人，杀人是一种无奈，不公正有合理性。至于隐藏在之下的真实的血腥，则被过滤了，至少被消解了。而那些价值如蚂蚁一般的民众的悲惨命运，被泛滥的“帝国”洪流的温和给遮掩了，因为后者创造了一个温情的世界。