表演艺术史话31  老导演欧阳山尊与《油漆未干》

与《培尔·金特》和《樱桃时节》这两个风格不同的演出相比，《油漆未干》和《欧洲纪事》又另呈风格。

《油漆未干》倒称得上是一种地道的“三一律”和“镜框式”的戏。形式不在新老，关键是艺术上有无创造；风格也应并存，关键在是要量体裁衣。无论那种风格都应与内容互为表里，都需对于内容展示的准确、深刻、象《油漆未干》这样的戏，其深刻性是于幽默、含蓄、细微中显露的，导演视其为“世态喜剧”不无道理，因为这个戏要剖析的是剧中人利害冲突面前的人情世故。

把被油漆污染了的心灵剖开让人于谈笑中深思，于深思中辨认美丑……这对导演来说，没有艺术处理上的精密度不行；对于演员来说，则非内功而不能奏效。

《欧洲纪事》与《油漆未干》在风格上有某种共同点但又迥然有别、自成一格。它似乎是一个抒情散文诗般的而又具有哲理意味的、并且还带有情节戏特点的戏。剧中，恬淡、深沉、紧张的气氛交融，现代与悠远的意境呼应，揖拿纳粹余孽击溃极右分子阴谋的表面情节的紧张远不能遮挡清醒地牢记历史教训为主旨的内向性与深潜程度。

《油漆未干》和《欧洲纪事》两剧的导演在演出风格处理上是独特而有韵味的。他们还在开掘演员创造力、处理人物性格方面突出地发挥了导演的中心职能。这两个戏里的演员水平整齐，搭配紧密、表演风格统一，多数演员都颇有表演功力，所创造的某些人物形象也是很有性格特色的。

如《油漆未干》中雷恪生扮演的哈医生、肖驰扮演的女仆关尼；

如《欧洲纪事》中焦晃扮演的画家加斯东·巴底、娄际成和施锡来扮演的律师柏力士·桑……