表演艺术史话23  八十年代话剧演出及演员的表演之五

河南省话演员们表演《鍋碗瓢盆交响曲》

河南省话进京演出的《锅碗瓢盆交响曲》一剧,根据蒋子龙的同名中篇小说改编，剧中塑造了以新任春城饭店经理牛宏为首的一批青年改革者的群像。通过演出看得出导演者力图使全剧演得深刻、别致、生动，特别是考虑到了使青年观众易于接受而尽量深入浅出些、明朗活泼些，演出取得了良好效果，很受青年观众欢迎。

扮演牛宏的常小菱、扮演邱二宝的金世驯、扮演孙连香的刘连玲和扮演石心菊的魏德华……这些中青年演员的创造基本都是成功的。但是这个戏在剧本结构上有先天的不足，使演出显得散乱、不够连贯。某些人物，如阻挠改革的公司经理胡刚和支持改革并在改革中绽开爱情之花的作家桑原秦……在舞台上还缺少思维与言行的逻辑性和说服力。

导演在舞台上增加了饭店服务员摆台考试的场面，是为演出增色的。但对某些场面或细节的处理则显粗略简单。如前半部戏中为表现饭店在改变面貌前的“脏乱差”局面，而让多数演员着装破旧；后部为表现饭店面貌一新，让全体人员都换上崭新的工作服。这种服装处理，显然有些简单化和说明性。饭店经改革面貌一新的人们换上一色新装，当然是合理的，但起初在“脏乱差”的局面中，未见得服务员们就都穿得那样破旧，很可能在桌歪椅斜、餐具散乱、藏垢存埃的餐厅里，有的服务员恰恰穿着讲究、修饰甚细，本人的穿着与工作环境成不协调的反差，因为他们心不在工作而在自己……如是这样，难道不对“脏乱差”揭示得更本质些吗？如只是那种简单的对比说明，就会削弱了艺术形象的说服力和艺术对于生活本质的概括、表现。

有许多导演和演员在实践中不断探索一个、真、深、细、特、美的艺术胜境，并且在不同程度上收到成效。上述演出剧目同样如此，但比较而言，《十五椿离婚案的剖析》和《绝对信号》等戏似乎在这种深入的艺术探索方面更下了一番功夫。

(待续)