小径花繁　　嫩枝莺啭

成都平原，号称“天府之国”。这片广袤土地上的人民，生生不息。巍峨的雪山，激发了他们想象的空间；奔腾的江流，浇灌着他们洁净的心田。那里的人们用勤劳的双手和聪慧的头脑，创造了熠熠生辉的古蜀文化，也涌现出一大批文化名人，司马相如、扬雄、王褒、李白、苏轼、杨慎，等等，他们把自己无与伦比的才华奉献了出来，让历史的篇章更为精彩；他们把天府之国的精华传向四面八方，让古蜀文化汇入滚滚的时代洪流中，使得古蜀文化成为中华文化的重要组成部分。

唐肃宗乾元二年（公元759年）冬，杜甫弃官，带着一家老小长途奔徙，几经辗转进入四川，在成都西郊浣花溪畔的草堂居住。天府民众的美好情谊，让饱经忧患的诗人感到欣慰；天府美好的自然风光，让诗人创伤的心灵得到陶冶；天府文化的包容浑涵，让诗人的思想境界得到升华。诗人在这里，写了许多传世名篇，《江畔独步寻花》就是其中的一首。

江畔独步寻花

【唐】杜甫

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

第一句点题，写出诗人寻花的地点是在黄四娘家附近的小路上，而黄四娘家的位置又在“江畔”即浣花溪边，离他居住的草堂不远。一个“满”字，境界全出，让明媚春光中尽情绽放的花朵，立即呈现在眼前。

第二句承接第一句，把上句“满”字的具象化。“千朵万朵”，说明花儿数量的“多”；“压枝低”，衬托花儿质量的“重”。那五彩缤纷的花儿，把枝条都压弯了。一个“压”字，一个“低”字，准确、传神、生动地描绘出一幅百花迎春图。

第三句笔锋一转，写彩蝶因花儿格外芬芳鲜妍，从而在花间翩飞而不肯离去，诗人也因这美好的情境而陶醉起来。“时时”二字，写的不是偶然所见，而是平常所见，诗人倾心寻觅的春意荡漾的场面，竟然在悄无声息中展现了出来。

第四句写诗人并没有因为彩蝶戏花而“留连”，而是继续往前漫步，忽然几声婉转的鸟鸣声在耳边萦绕，诗人顺着声音的方向用眼睛仔细观察，原来在旁边绿叶成荫的树上，一只黄莺在歌唱。莺声轻软的特点，尽在一个“娇”字！诗人对语言超强的提炼力和概括力，由此可见一斑。“自在”二字，写出了莺的“娇”不是故作姿态，而是不做雕饰、浑然天成。诗句在莺歌“恰恰”声中戛然而止，让诗歌洋溢着无穷韵味的魅力。诗人宛如一位极具天赋的画家，在画面最精彩处收笔，留下的空白，让读者发挥自己的想象去填充。

这首诗的第一二句流畅自如、信手拈来，用“黄四娘”衬托“花朵”，用女性的意态和风韵描摹出春天的静态美，虽然黄四娘并没露面，但从她家小径两旁繁多的鲜花，就可以想象出她“如花之美”的容貌和气质。用鲜花写景的诗句不胜枚举，如王勃《春园》的“山泉两处晚，花柳一园春”，张若虚《春江花月夜》的“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”，李白《山中问答》的“桃花流水窅然去，别有天地非人间”等，这些诗句中的花，显得舒朗、清丽。杜甫这首《江畔独步寻花》则更进一步，在“花满蹊”之后，又加上“千朵万朵”，从而让景色显得格外绵密、秾丽。

这首诗的第三四句对仗工稳，极具匠心。用蝴蝶的“舞”和黄莺的“啼”刻画了春天的动态美。在不以辞害意的前提下，对仗得越工稳，诗句的结构就越匀称整齐，诗句的语言就越精炼，表意的自由空间就越宽广，而联绵词在对仗中的运用，让作品更别具魅力。在对仗中把联绵词运用自如、进入化境的诗人中，杜甫是出类拔萃的一位。在这首诗里，“留连”“自在”为双声联绵词相对，如贯珠相联，音调宛转；“时时”“恰恰”为叠音联绵词相对，使语言越发强劲，语意越发生动，也更能表达诗人迷恋在鲜花、彩蝶之中又被莺声忽然唤醒的快意。在一联中把两对不同性质的联绵词有机地融合在一起，维妙维肖地刻画了诗人情不自禁地被美景陶醉、惊喜不已的真切感受，从而把诗人对美好事物的热爱和对惬意生活的感情推向了新的高度。