在东风的吹拂下，万物开始复苏。春汛来临的时候，河的两岸，桃花正在盛开。一群群健硕的鳜鱼，不停地追逐那些漂浮在水面上的粉红色花瓣。放眼望去，芳草萋萋。极目所见的西塞山，被细雨轻轻地笼罩，多了几分婀娜、几分朦胧。那可爱的白鹭，一只、两只或者成群地翩飞于空中。不远处，一位头戴青色斗笠、身披绿色蓑衣的中年人，坐在岸边垂钓。浅黄色的钓竿伸入离水面不高的地方，细如银丝的钓线从钓竿的顶端垂直进入水中，几只鱼漂静静地浮在水面上。他忘情于这美丽的山水之间，陶醉在这迷人的春色之中。

这位垂钓人是谁呢？

他就是盛唐诗人张志和。

张志和童年聪明伶俐，受到唐玄宗李隆基的赏识。中年为官，多次铲除贪官污吏和土豪劣绅，后来向唐肃宗李亨献计，大败安禄山，取得了平定安史之乱的战略性胜利。张志和面对似锦的前程，却毅然辞去官职，回归故里。张志和在家中，同妻子一起，上侍奉父母、中和睦弟兄、下慈爱儿女，尽得天伦之乐。他除了著书立说之外，有时还带上书童，或徜徉于山林之间，或吟哦于田园之中，或泛舟于江海之上。《渔歌子》，就是张志和辞官归隐时期的一首佳作。

渔歌子

［唐］张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

这首词，有如下三个特点。

一、诗画相融，浑然天成

第一句，“西塞山前白鹭飞”，点明地点——西塞山。白鹭在自由地飞翔，衬托出渔父的悠闲自得。

第二句，“桃花流水鳜鱼肥”，点明季节——江南暮春。桃花绽放，江水猛涨，鳜鱼正肥。用西塞山前的水光山色，渲染出渔父优美的生活环境。

第三句，“青箬笠，绿蓑衣”，点明人物——渔父。诗人用斗笠和蓑衣代指渔父，同时形容渔父淳朴悠闲的生活。

第四句，“斜风细雨不须归”。点明意趣——“不须归”，即不用回家了。写出了诗人对渔父悠闲自在生活的向往和追求。

白鹭、桃花（粉红）、鳜鱼（黄褐色）、斗笠（青色）、蓑衣（绿色），在这春意盎然的环境里，显得色泽鲜明而又柔和、气氛宁静而又充满活力。

二、动静结合，对比鲜明

第一句，用白鹭的“飞”这一动词，衬托出西塞山的“静”。第二句，用流水和鳜鱼的“动”，让桃花显得更加恬静、娇美动人。第三四句，斜风细雨的“动”与头戴斗笠、身披蓑衣的渔父的“静”，互为映衬。

春雨的往下落和白鹭的往上飞，两者形成鲜明的对比；清清的河水，不息向前奔流，而肥美的鳜鱼，却逆流而上，这两者又形成对比。

白鹭、流水、鳜鱼、细雨、春风，分别沿着不同的方向前行，看似无关，却相互依存、相互照应，从而形成一幅纵横交错、色彩斑斓的江南水乡春汛图。

三、语言活泼，炼字精准

山前的白鹭和水里的鳜鱼以及微风细雨，带来了春天的气息。白鹭的“飞”，代表着春天的活力；鳜鱼的“肥”，洋溢着春天的生机；满目的桃花，焕发着春天的激情；汩汩流动的江水，传唱着春天的赞歌。而此时的春雨，细如发丝，不经意间被微风一吹，就立即从垂直的路径变成沿着倾斜的路径往下滑落。一个“细”字，形象地刻画出春雨的态势；一个“斜”字，传神地描摹了春风的轻柔。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”原意是说，王孙久留深山不归来，满山遍野春草萋萋。作者希望王孙不要久留在深山中。张志和的这首《渔歌子》结尾处，化用此句，但意思与之相反，为“不须归”。“不须归”三字，写出了在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了张志和热爱自由、热爱大自然的情怀。这些动词、形容词或者短语，看似寻常，用在这里却最为精彩，不但传神地展现出春天的风韵、春天的气质，而且含蓄地表达了诗人志在山水之间的闲情逸致。

张志和仅用一首小词，就把自己最为惬意的生活场景，惟妙惟肖地展现了出来。我们仿佛看到，陶渊明梦想中的桃花源，就在现实生活之中。在这美丽的桃花源里，张志和在青山和飞鸟的陪伴下，在悄无声息的微风细雨中，头戴斗笠，身披蓑衣，悠然地坐在岸边垂钓，尽情地享受着这美好的时光。