自从与《中国卫生摄影》杂志社社长、中国卫生摄影“少帅”邵卫东相识，我摄影作品中被人赞为“大片”的摄影，如坝上行、汕头海边、武夷问茶、霍山杜鹃……，都是蹭他的摄影团的结果。这次随他去被誉为“甲天下”的桂林山水摄影，在期望着再有佳作的同时，也深知跟摄影团那种三更披星起、夜晚戴月归、负重攀野山、挥汗淌江水的艰苦之旅是必须的代价。

凌晨4点，MoningCall 如约而至，摄影团的人揉着朦胧的睡眼，背着沉重的摄影包和三脚架，跟着摄导——桂林摄影家协会副会长，在那崎岖的丘陵山路上颠簸了近1个小时，五更时分即来到了桂林文化古迹胜地——田心村。田心村是一个秀峰环抱、碧水绕村、古石寨墙绵延三四里、家家户户黄皮果飘香的古村。我们直奔村口的状元桥，远眺山峰林立，似掌中五指，拔地而起，在晨雾中浓墨若隐，似笔架、似骏马、似将军；峰下树木郁郁葱葱、盈盈绵绵，如绿毯、如穹窿、如水袖，一幅绝妙的田园水墨画。

当朝霞在天边染红一方，倒影在田心村状元桥的水面上时，我们请来的老农、老妇、老牛、小花狗等训练有素的模特们十分职业地表演各种角色：桥前老农逗牛、桥下群鸭嬉水、老妇挑担抚狗…，尤其那老牛居然可以按照老农的口令，把昂首、定位的角度、神态拿捏得如此到位。当我把一幅幅田园风光照送上微信朋友圈，以女儿为首的一群粉丝们，直接留言：最佳模特老牛！一丝不苟、神姿均佳。

傍晚5点，我们再次出发去拍摄乌龙泉夕阳。乌龙泉位于桂林阳朔峰林的核心地带，站在山腰的公路边，一眼望去，奇峰环抱，山清水秀，有人把它比喻为藏在丛林中的羞涩少女：夏日时那青青的一片水稻，静静地在青峰远山前，太阳从云层后透出，那种“耶稣光”的壮观令摄影人欣喜。但为了有更广阔的摄影视野，我们在摄导的带领下，沿着一条只有一个人侧身而过的小径，向山顶上走去。原本没有路的山坡，被摄影人踩出一条小径，又陡又滑，不时有人滑倒的惊叫，而路边是悬崖。但摄影人都有如此一种对艺术和完美的追求。一边是不断的叮咛，一边是执着地继续攀登。在大汗淋漓、精疲力尽之时，终于到达山顶，那视野确实比山腰路边要开阔很多。当夕阳慢慢接近地平线，那一抹柔静迷离令人心动：乌龙泉的山峰，更像一块块大石头，但千奇百怪，每一块石头中似乎都藏着一个深不可测的乾坤，令人揣摩。这种夕阳下迷人的山影，让摄影爱好者在相机的五棱镜里组成各种构图，在取景器里形成各种自己喜欢的弧线和色彩而乐趣无穷。

第二天，依然是凌晨4点，来到被誉为“漓江第一湾”的相公山，拍摄漓江的雨雾和朝霞。沿着修得很整洁的石阶路，登山12分钟，气喘吁吁地到达相公山五层摄影平台的最高层。尽管漆黑一片，观景台山已是人声沸鼎，三脚架及其各种高端相机的长焦、广角整齐排列。相公山位于漓江西岸，因其外形很像古代宰相的官帽而名。漓江在这里拐了一个大弯，看似在排列有序的群山中盘旋流淌。我们去的那天，乌云密布，云雾在群山的半山腰处缠绕，山峰若隐若现，那水墨漓江似诗中所述的“云中的神、雾中的仙”，加上观景台上层层叠叠的摄影爱好者，有另一种迷人和妖娆。

第二天的傍晚，我们来到被叶剑英元帅赋诗为“果然佳胜在兴坪”的阳朔漓江的摄影佳地。兴坪，被称为桂林山水之精华，在这里，漓江两岸群峰连绵、千姿万态、青山环列、绿水滢回，岸边翠竹成林、垂柳如茵，江中帆星点点，倒影成趣。让我想起清代诗人袁枚的名句：“分明看见青山顶，船在青山顶上行。”

我们直奔因1999年版人民币2圆图案而著名的九马画山前，江面逐渐开阔，水平如镜。我们坐着摆渡的游船，上了江中的浅滩。站在滩上向漓江望去，青峰倒影，江绿透底，山峦、翠竹、蓝天、白云均倒影江中，山水一体、水天一色。为了将那倒影拍摄清晰，又不想让浅滩的石头进入画面，摄影团的团友们毫不犹豫地脱下了鞋子和袜子，把裤脚撩到膝盖上，赤脚进入滩边的水中。江滩上的石头又硬又凉，满地的青苔使其很滑，我们小心翼翼地慢慢在水中移动，到了机位后在水中支起三脚架和照相机。那种艰辛和执着，也是摄游的一种十分常见的写照。当夕阳慢慢从九马画山上落下，逆光中的红帆、撒网渔作、漓江红霞……，让我们站在水中2个小时的摄影爱好者们得到极大的满足。

夜幕降临，请来的渔翁及其竹筏上几只驯养好的鱼鹰，点起渔火，那营造的漓江渔火和白胡子老渔翁，构成了一幅幅迷人的夜渔图。虽然是因摄影需要有意而为之的演绎，但仍让人叹为观止。

第三天在完成卓笔峰日出拍摄后，我们乘车返回桂林，乘上中午的航班凯旋返沪。望着舷窗下慢慢退去的桂林山水，想着两夜三天艰辛而有充实的摄游经历，尽管几乎夜不深眠、日常废食，跋山涉水、忍辱负重，却依旧乐此不疲。