1980年代，中国从“文革”的“黑洞”中挣脱，大陆电影也经历了同样的巨变。就在那个年代，先是西方的专家，紧跟着中国专家也习惯于用“代”来分割中国电影史。这个方法的优点在于用提供了简单的历史分期：第一代是无声电影时期（1905—1930）；第二代是从内战、抗日战争、二战直到中共掌权（1930—1949）；第三代是中华人民共和国电影制片厂时期（1950—1965）。“文革”期间，和其他一切事物一样，电影遭到摧毁，“文革”过后，出现了被称为“牺牲的一代”的第四代导演代表人物，他们的电影生涯大约始于1960年代。出于艺术、伦理和政治的考量，他们选择了贴近城乡居民日常生活的朴实的现实主义电影。他们在美学上主要参照的是意大利新现实主义电影，在理论上参照的是安德烈·巴赞[1]的文章。这些导演还催生了下一代导演——最获认可的第五代导演。

我还觉得，我们之所以能走出来，是因为当时我们已经到了一定年纪，我们进电影学院相对晚一些，比身边的其他学生多了一些人生阅历。

这几年，我刻意地给自己增加了很多旅行，因为我觉得只有在一种孤独的时候，在真正寂寞的时候，才能给自己提供一个情感酝酿和思想萌发的机会。