《十三罗汉》：你做初一，我做十五！

文：杨戬

在《十八罗汉》还没有来到之前，让我们继续忍耐在路上的风景，这风景可能极端乏味，就好像《十二罗汉》，也可能比较有趣，就像《十三罗汉》，看起来导演史蒂文·索德伯格发誓说这是他最后一部罗汉传奇，但是类似的话根本不能当真。
“盗海慈航”再次启动，是因为大反派阿尔·帕西诺的加盟，这位教父级的大佬明星出演一位出卖朋友的赌场大亨，而被耍弄的血本无归甚至生命垂危的鲁本也是罗汉堂成员，导致乔治·克鲁尼、布拉德·皮特、马特·戴蒙等人只能重新召集人马，全力以赴整蛊阿尔·帕西诺。

还真不是狗尾续貂
作为续集电影，本片还真不是狗尾续貂之作，超越前两集的浪漫，不仅仅是本集没有泽塔·琼斯、朱莉娅·罗伯茨之类的大牌女星压阵，而是索德伯格放弃了邪典（CULT）拼贴趣味而走向了坎普（Camp）形式风格。所谓坎普，是美国已故著名评论家苏珊·桑塔格提出的概念，坎普是唯美主义的某种形式，它是把世界看作审美现象的一种方式。索德伯格把盗亦有道作为他的逻辑基础，从而使得乔治·克鲁尼等人只能智取不能强攻，全片没有发射一发子弹，甚至没有人为此肉体受到伤害，当然精神上的创伤彼此不可避免。
当所有的观众都明白最终的结局，那么过程就成为唯一的期待。坎普以一种肆无忌惮的、妙趣横生的享乐主义出现，克鲁尼们极为享受这个妙趣横生、以外不断的过程，甚至要去收购墨西哥的工厂，比便制造出赌城需要的道具。而破坏阿尔·帕西诺的系统防御工程，更是快乐的源泉，魔高一尺道高一丈的针锋相对，观众和罗汉们一样会心，而马特·戴蒙色诱女主管一段，很是滑稽和荒诞，尤其是被所谓FBI探员实则同伙带走，不亦快哉！坎普是一种温柔的情感，罗汉们无论对待伙伴还是任务都是如此。

巨星们的社会价值
像《十三罗汉》这种群英荟萃的大戏，以前在香港电影中颇为流行，但是现在随着华语电影的逐步寡头化，已经再难重现当年的辉煌。回望过去，尤其是从上世纪八十年代之后的香港电影黄金时代，以黄百鸣、成龙、徐克、周润发、王晶、杜琪峰等人的贺岁电影，都是充满了家庭温馨第一、仁义至上的原则，而像《八星报喜》、《家有喜事》、《大富之家》等电影，都是跨越时空的经典，也充分表达了明星对于社会的价值，以家庭和友谊的名义给予观众欢乐和信心，如今盛况不再，巨星已经很少人称得上，而经纪人们操纵了谈判过程，巨星之间的合作非常困难，《无间道》之后几乎不再有良性趋势，即便刘德华高声呼喊，也几乎不能促成。
相比之下，好莱坞目前仍可期盼，首先好莱坞的巨星没有断层，再次像克鲁尼、皮特、戴蒙等人可以暂时性脱离好莱坞八大电影公司的操控，他们可以自主的选择一些题材，有趣或者有创新的作品，诸如《晚安，好运》和罗汉系列都可以堪称诚意之作。《十三罗汉》的核心是友谊和道义的价值，形式是一本正经的捣乱，也就是完成复仇。这复仇本身，就是要让背信弃义的阿尔·帕西诺失去他追求的完美赌城，首先让黄金酒店评审员遭到各种匪夷所思的胡闹，最终不欢而去；再次，要让盛大的开业成为所有人的狂欢之夜，因为罗汉篡改了程序，赌客们赢得赌局易于反掌；第三，制造地震的假相和断电的糟糕局面，最终窃取钻石和便于撤退；最后，所有的不义之财都被捐献给慈善机构，这是一个令观众开心的结局，罗汉们洗剂了犯罪感。灵魂在杰作中的冒险，就是持续的创造梦幻，而且要符合主流的社会道德判断，实质正义掩蔽了程序上的错误，当然我们不能要求电影和生活一致，况且罗汉们也不是超人，而是在细节上精益求精，是理性和智慧的杰作。索德伯格最近的创作状态其实很不稳定，《德国好人》未免浮夸，《十三罗汉》避免了吴宇森、王晶等香港盗片的过度浪漫，回归平和然而稳健的心态，发挥巨星们的演技，这样的商业制作值得表扬。