《离骚》赏析

屈原因草拟宪令、主张变法和主张联齐抗秦，触犯了腐朽的贵族集团的既得利益，被内外反对力量合伙陷害，而楚王也听信谗言，疏远和放逐了屈原。同时，屈原精心培植的人才也纷纷变质，使屈原的处境极为孤立。在此情况下，屈原写下了《离骚》，以此抒发他遭谗被害的苦闷和矛盾的心情，再一次向楚王提出规劝。

《离骚》虽然是一首政治抒情诗，但由于它既植根于现实，又富于幻想色彩，成为了中国文学史上第一次出现的浪漫主义诗歌。

《离骚》大致可分为前后两部分，即自“帝高阳之苗裔兮”，至“岂余心之可惩”，为前一部分；从“女嬃之婵嫒兮”，至“吾将从彭咸之所居”，为后一部分。

前一部分描写屈原对以往生活经历的回顾，写诗人有生以来的不懈追求与奋斗，以及遭致失败之后所引发的检视与思考；后一部分主要描写屈原对未来道路和真理的探索与追求，以及努力无果之后所产生的矛盾与苦闷。

全诗没有平铺直叙，而是通过极其丰富的想象和联想，把现实人物、历史人物、神话人物交织在一起，把地上和天国、人间和幻境交织在一起，构成了瑰丽奇特、绚烂多彩的幻想世界，从而产生了强烈的艺术魅力。

这种表现手法，深深地影响了之后的文人墨客，比如诗仙李白的很多作品也同屈原的《离骚》一样，往往大量编织神话传说、日月风云和历史人物，构成具有象征意义的雄奇图画。

蒲松龄也很受屈原的影响，他在《聊斋自志》中说：“披萝带荔，三闾氏感而为骚；牛鬼蛇神，长爪郎吟而成癖。”

《离骚》在语言形式上，吸取楚地民歌的语言特点，打破了《诗经》的四言句式，把句式加长，扩大了诗歌的容量。屈原不仅采用灵活变化的民歌句法，又在此基础上吸收了战国时散文的句法，在作品中使用了“路漫漫”、“长太息”等，从而创造了一种节奏分明而参差错落的句式。这为诗歌提供了一种新的、更灵活、更自由的表现形式。

《离骚》中又多用对偶。据统计，全篇对句在百句以上。其中非常工整的对偶有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”、“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳”；有以典故相对的“吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅”；还使用了错综对，如“固时俗之工巧兮，规矩而改错；背绳墨以追曲兮，竞周容以为度”。

《离骚》还有意识地变换词语的结构形式，使之具有错落之美，如“驾八龙之蜿蜿兮，载云旗之委蛇”、“揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪”。“蜿蜿”与“委蛇”是叠音词与连绵词相对，“掩涕”与“浪浪”是词组与叠音词相对，对应的词语或词组结构发生变化，是为了使语言形式发生变化，从而形成诗歌语言的节奏变化。

《离骚》还往往以双声配双声，叠韵配叠韵， 前者如“郁邑而傺兮”，后者如“聊逍遥以相羊”， 等等。这就形成了《离骚》的诗句在错落中见整齐，在整齐中又富于变化的特点，读来节奏谐和，音调抑扬，具有一种起伏回宕、一唱三叹的韵致。

《离骚》370多句，2400多字，不但是中国古代最长的抒情诗，也开辟了中国文学浪漫主义的源头，成为中国文学史上光照千古的绝唱，对后世的文人创作产生了深远的影响。

以《诗经》为代表的“风”和以楚辞为代表的“骚”*，形成了中国古代文学的奠基石和古典诗歌的两个最高标准。《离骚》已经成为楚辞的代名词，“骚人”也成为诗人的代名词。

刘勰《文心雕龙·辨骚篇》说：“自《风》《雅》寝声，莫或抽绪；奇文郁起，其《离骚》哉！”

司马迁《史记》中评述：“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱，若《离骚》者可谓兼之矣。上称帝喾，下道齐桓，中述汤武，以刺世事。明道德之广崇，治乱之条贯，靡不毕见。其文约，其辞微。其志洁，其行廉。其称文小而其指极大，举类迩而见义远。其志洁，故其称物芳；其行廉，故死而不容自疏。濯淖污泥之中，蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋垢，皭然泥而不滓者也。推此志也，虽与日月争光可也。”

宋代洪兴祖在《楚辞补注》中指出:“盖后世之士祖述其词，尊之为经耳。”

鲁迅也曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”（《汉文学史纲要》），给予了极高的评价。