按说，一首诗开头，气魄不能太大。

太大，后边压不住，秃噜下来，就蔫了。

杜甫开头：有客有客字子美，白头乱发垂过耳。

白居易开头：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

都是静悄悄的，平铺直叙，来点前戏，预热一下。

但也有不一样的。比如《好汉歌》：

大河向东流。

上来排场就不小。

 

这种排场适合五绝。比如“白日依山尽”，大一点，没关系。它是速战速决型的。

但歌行体，比较长，讲究的是持久。前头不宜过猛。来势太汹，后继乏力。

我们且看《好汉歌》后边怎么跟：

天上的星星参北斗。

这一句，更大了。

上句写地，这句写天。

油门一踩到底，马上就要爆缸。

 

以上是起，接下来是承。

让我写，第三句肯定秃噜了。

但他第三句跟得好：

——嘿嘿嘿嘿参北斗呀。

嘿嘿嘿嘿。

有意思。

 

从起到承，要有个缓冲。

就像打出一记重拳，要打第二拳，得先把胳膊收回来。

而且，第一拳和第二拳之间，要有股气连着，不能断。

像白居易：

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

这种换韵之处，就是不同的两拳。

嘈嘈切切，过渡得平稳，下面大珠小珠，又和大弦小弦照应。

承得巧妙。

天上的星星参北斗呀。嘿嘿嘿嘿参北斗呀。

手法近似。

 

不过，如果嫌“嘿嘿嘿嘿”四个字累赘，也可以有别的版本。

比如：

天上的星星参北斗呀。参呀北斗呀。

这也是一种手法，就是有点土气。有六十年代的味道。比较体会一下：

霹雳一声震哪乾坤哪。震哪乾坤哪。

 

还有一种，直接把“嘿嘿嘿嘿”去掉。不土气，甚至有点洋气。

天上的星星参北斗呀！参北斗！

但总感觉有点杀马特的味道，再比较体会一下：

让我用心把你留下来！留下来！

 

综上，还是“嘿嘿嘿嘿参北斗”比较好。

所以说，虚字有虚字的妙用。

“昨日弃我不可留，今日乱我多烦忧。”多么枯燥无味。

李太白加几个虚字：

“弃我去者，昨日之日不可留。乱我心者，今日之日多烦忧。”

顿时，该凸的凸，该凹的凹，风致全出来了。

“噫吁戏，危乎高哉。”

一样的道理。

 

接下来：生死之交一碗酒。

很好。

大河向东流。写地。

天生的星星参北斗。写天。

生死之交一碗酒。写人。

天地人和。都齐备了。该办事了：

说走咱就走，你有我有全都有！

好是好，只是我得感叹一句：

古人也太草率了。

这么干，绝对要出事。

 

大河，北斗，属于“赋比兴”里边的“兴”。

嘿嘿嘿嘿参北斗，嘿嘿嘿嘿全都有，属于“赋”。

一唱三叹。

 

以上，起承完毕，改转了。

转是技术活。

《红楼梦》里，贾宝玉写《姽婳词》，轮到转：“丁香结子芙蓉绦。”

贾政骂他：“上边已说过，接下来还说，太冗余了。”

宝玉说：“下句连转带煞，收住即可。”

贾政冷笑：“你有多大本事，上头说了句大开门的话，下头还想一句煞住？”

宝玉说：“不系明珠系宝刀。”

宝二爷转得一手好诗。

 

《好汉歌》也不弱：

路见不平一声吼。

平地惊雷，转得有力。

上句已经说了走，这句说路上，脉络一贯，不突兀。

最关键的是，他转的地方对了。

前边，酒也喝了，朋友也交了。酒后上路，来一声吼，不足为奇。

如果是吼在开头：

大河向东流，天上的星星参北斗！路见不平一声吼！

太早了，不是时候。

对方该说：“你吼啥呢？”

那时候还没喝酒，不一定有胆回一句：“吼你咋地！”

现如今，酒也喝了，吼也吼了，不打架，就不正常了：

该出手时就出手。

顺理成章。

 

打完架，造了事，该跑路了：

风风火火闯九州。

简明，扼要。

虎头，豹尾。结得齐齐整整。

 

另，歌中有句唱腔，味道十足：说走咱就走。

不是：说走咱就走。

而是：说走——，咱就走。

 

第一个“走”字，腔要拉长：zóu——

说zóu——，咱就走！

要害在于，一定要带点儿痞子气。

带点儿酒后东北小流氓的味道，“走”字就唱对了。

 

“走”，歌词里出现得太多了。

但如此干净利落的，极少。

 

一种是扭扭捏捏型的：

其实不想走，其实我想留……

娘娘腔，不果断。

 

另一种是哀怨型的：

在我最需要你的时候，没有说一句话就走……

宫女腔。

 

还一种，看似果断，其实是硬撑门面：

你若要走，我不会留！

好像很果敢，但立马就把自己出卖了：

强留的爱情不会撑得太久……

说到底，还是打肿脸充胖子。

 

都不像《好汉歌》这般果敢。

唱《好汉歌》之前，应脑补如下场景：

 

一波儿痞子在小馆子里喝高了。

一个家伙醉了，别人拉他走。

“别走，接着搞！”

“就知道喝，说好晚上抢银行的，走不走了？！”

半醉半醒地抬起一张大傻脸：

“说zóu——，咱就走！”

 

走你。