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离离 女，1978年3月出生于甘肃通渭。中国作家协会会员。已出版诗集《旧时的天空》。

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《离歌》　　漓江出版社2013年9月版

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《旧时的天空》　　宁夏人民出版社2011年版

    这个秋天，离离的第二部诗集《离歌》问世，第一部是《旧时的天空》。它们是离离的一双儿女。

    离离生活在一个叫通渭的县城，县城主干道上，临街都开着大大小小的书画廊，汽车站前的十字中央矗立着一个地标，上面写着“中国书画艺术之乡”。其实，从这里走出一位诗人并不意外。自2005年开始写诗至今，从网络到纸刊，从县城到全省乃至全国，离离以一种自信而自省的姿势迅速成长着。

    今年，离离是走进第29届青春诗会的15位诗人之一，诗刊社慷慨解囊为15位诗人出版诗集，因而有了《离歌》。离离为诗集精心写了后记，叫《鱼的记忆》。但成书后发现被出版社编辑毙掉了，她表示很伤心。在这篇后记中，她述说了自己与故乡陆义村的关系，是鱼和水的关系。表层上，她仿佛是在追溯地理上的故乡，而从深层来说，她更是在追寻语言的故乡。

    离离语言的故乡便是诗歌。

    “语言学转向”论者认为人类用话语创造出众多的“意义”，现实都要经过语言的过滤和重新解释，因此和世界之间建立了一种随机的联系。人类跳离不出语言，就像鱼儿离不开水。离离似乎找到了自己的词语：村庄、乳房、日记，这些已经被海子披上诗性光芒的词语，离离让它们再次发光；而柳树滩、文化广场、笔架山、西河桥……这些地域气息浓郁的词语则为离离第一次在诗歌中所拥有，这些词语被诗人过滤再创造，它们以新的意义呈现在文本之中。

    诗人与一首诗的相遇是多么偶然，像是“无端闯入的鱼”。“许多词语都是写作过程中一下子就蹦出来的，像雨点悬空而来，但又那么恰当地找到它们的灵魂的去处，似乎也是我灵魂的去处……那些肩负重任的词语会在适合的时间找到我，或者被我发现，在清晨的鸟鸣中、争相怒放的花蕊里、轻轻流淌的河水里、或者满是泥泞的马路边，它们安静温婉。我内心里对它们一直都充满感激，只有它们才能把我想说的话准确地表现出来，它们努力营造的那种场，就成了诗歌。”离离这样说。

    17日，记者就《离歌》做专访时，离离说她正在绍兴准备参加诗集的首发式。关于诗歌，关于秋天的江南，“秋水马蹄”这个词语跃然而出。《秋水》和《马蹄》是庄子的名篇，古人以“秋水马蹄大文章”形容文气之盛。在这里，或许，离离的诗歌尚未到“秋水马蹄”的盛况，如果抛开庄子赋予“秋水”和“马蹄”的能指，“得意忘言”地理解的话，《离歌》不是告别而是归来，是离离于秋风萧萧马蹄哒哒中的一次诗意还乡。

离离：我的写作充满着随意性，但我喜欢

晨报：离离的《离歌》在漓江出版社出版，无巧不成书。最初用“离离”这样一个笔名时，你有没有赋予其什么特殊含义？比如对中心化的拒斥？

离离：说真的，我在用“离离”这个名字之前并没有预料到以后有这么多的关联。当初用离离是因为纸刊发表需要一个相对正规的名字，不像在网络上那么随意。我曾经拿了两个名字让一个朋友帮我选，他说用离离，于是没多想就用了，一直到现在。我现在才发现，“离离”带给我这么多的意外，《离歌》及漓江出版社等。它们在一起仿佛就连成了一条美丽的射线。

晨报：你的诗歌从最初的网络平台到现在的主流刊物，是否意味着你在向诗歌中心抵近？

离离：作为离离的我能走到现在，我内心深处很感谢网络这个平台，而纸刊和网络不一样，也许像你说的，它更主流，更显得是诗歌的中心一些。但我那时候的转身还是没有想那么多，只是厌倦了有些论坛的浮躁和喧嚣，我感觉自己属于诗歌的内心需要一种安静，而纸刊，正好能给我这个，如此而已。

晨报：《旧时的天空》是儿子，《离歌》是女儿。为什么有此说？你写诗时有没有性别身份“影响的焦虑”？

离离：把《旧时的天空》比成儿子，《离歌》比成女儿，只是为了给这本书一个让我感动的广告，随意那么一比方。我的写作中有很多这样的随意性和偶然性。还有，我现在有了一个聪明可爱的儿子，我有点贪心，我很喜欢再有个女儿在屋子里跑来跑去，娇气，柔嫩，都好。很多诗人会把自己的诗歌比喻成自己的孩子，我也不例外，就这样，我在另一个精神世界里给自己假设了一双儿女。

晨报：从博客看到你下一部诗集叫《蓝》。进展如何？

离离：《蓝》本来应该是我的第二部诗集，前半年交的稿子，是甘肃省文学院为诗歌八骏出版的一本诗集。我很喜欢“蓝”这个名字。我写了很多有关“蓝”的诗歌。

我还是想说随意这个词，在这之前，我没想到自己一年内能出两本书，诗人出书很难，有人喜欢我的诗歌我很高兴，但也真的难过。以后该怎么写还是怎么写吧，我喜欢自己的这种写作方式，我的写作也充满着随意性，但我也很喜欢。

本报记者：张海龙