江 野 敬 挽

贺野老师自画像

荷

痛悼恩师贺野李公

吴门画坛，天成二野。

一东一西，一老一少。

忘年之交，性情相融。

秉性狂野，一朝一野，

一野一正，天意合一。

李公贺野，身任体制。

主修西画，生性野逸。

兼拈水墨，精研画史。

擅写诗文，博古通今。

坤全江野，闯荡江湖。

侠义豪情，索源求正。

开设正社，弘扬国学。

拈古向东，回归传统。

老少东西，交往堪欢。

昨闻仙逝，悲欣交集。

与我而别，駕鹤西去。

极乐西方，有你沒我。

天堂苏州，存我无你。

东西分离，悲乎悲乎!

画道知音，天各一方。

画魂尚在，万古永衡。

学贯中西书厚德重，

爱抚弟子画精情深。

弟子江野敬挽！

以此文寄托哀思

江野记于12月1日 

江野收藏贺野老师《山花卷》

拜记贺野老师《山花卷》后跋 

 

山花野花也，任凭风吹雨打，严寒冰冻，经受自然励练，在春风中吐芳展艳，尽显灿烂，展读贺野老师山花卷手卷，妙趣横生，童心天成，贺野老师，年迈八十七，诗意盎然，妙出新意，水墨点点，似花非花，浓淡相间，黑白透明，千姿百态，无名之花，夜中绽放，一行行不温不火中锋运线的书法，更增添了画面禅意和人生境界，同古人表现手法非一路而来。也在创新中不失古意，人文气息，书香阵阵，百读不厌。贺野老师以西画为专业，兼作水墨，通古而不泥古。对吴门画派苏州画史刨根问底，可谓贯通中西。引领苏州美术几十年，开拓创新，自成面目，同古城的传统习惯截然不同，成了另类，野逸一路，也被边缘化了，但仍能笔耕不止，自娱自乐，天真不入市，自由自在，不浮不躁，如老衲坐禅，天人合一，诉说着山花春天里喜悦，自喻着家花不如野花香的清高和狂放。

     癸巳立冬吴郡一凡江野识。 

与贺野老师合影

江野收藏贺野老师《山水卷》

拜记贺野老师《山水卷》后跋 

中国山水画的发展，一直在传承和创新中探索。争端不休，尤其当今创新改革者，甚至抛弃传统都想自成面目，开宗立派，其结果皆是无根之木，不成大器。画家自古就是以传承型和独创性两类画家，传承者以厚积薄发，以最大的力气打入传统，最后化出传统，羽化而登仙，别开一面。独创性的画家而要成功者则是天才型画家，要博览群书，贯通中外，今成功者寥寥无几。近代吴冠中才可算得上的一位。他的风景山水并没有传统皴擦法，也没学过树石法，他是以写生入手，以中国人物画中十八描的高古游丝描、云行流水描、钉头鼠尾描等高难度线描，以点线形式，描绘山河，以黑白灰构成平衡，画面组合成一曲优美旋律的画面交响曲，他一的画我一向喜之，虽然他不以传统中来，但他每根线条儿都能在传统中找到它的构成形式。又迎合西方人的审美习惯，又不失中国人文精神，可称中西绘画结合的典范。树立与世界艺术之林，成为中国乃至世界的一代宗师。年前偶见贺野老师山水册页和手卷，别有一番情趣，线条转折毛涩凝练，浓淡自如，山峦起伏绵绵，似有传统山脉结体，有没有哪家哪派，完全是对吴中山水深切体悟，墨积心团，心手相应，天人合一，自然流露出来，是贺野藏于心中，深研吴门画派高度的精神结晶。