近几年来大大小小的画展不少，我几乎不看，全国美展我过其门而不入，怕影响我的审美，其实画展规模不在大，画要小中见大，大而有画眼，精微之处有乾坤，小而不小，作品宜精不宜多，以少胜多，不能类同，乃至博大恢宏中见精神。中国书画历来是一圈志友，怀袖雅物，相邀结伴，品茗聊天，谈古论今，琴瑟和鸣，举酒对饮之雅事，无不快哉！

中国画坛自唐始，即有子承父业的父子档书画家，唐李思训、李昭道，宋米芾、米友仁，元代赵松雪、赵雍，明文徵明、文彭文嘉父子三人，清王时敏王原祁祖孙至近代傅抱石父子，潘天寿父子，李可染父子，李苦禅父子，几乎都是一二不过三，第三代继续画的很少，几乎没有什么记载，第三代还在画坛能独撑一面的画家成为一方的书画之家，三代以上从事的是很少的，而且基本是第二代很难超越第一代，要想成为书画之家，想来很难，大部分三代后出不了什么大画家了，基本上很难超越父辈。而在近代中国画坛，吴门苏州吴养木祖孙连续三代成为书画家，是很少见的，三代相承且一代胜一代的现象可说是中国画坛绝无仅有的奇迹。

一个时代，能留下来成为一个行业的大家，真是凤毛麟角没几人。民国正社书画会，其人员表中有五十五人，有三分之一的人几乎查不到什么信息，烟消云外，或许在当时还是有一定名气的，其余不少成员都是各文化界的大佬，正因此表，我为之好奇，常在百度搜寻他们的足迹，由于表中有不少是用字号，不太熟悉，有一次好奇查了一下徐孚尹的名字，才得知他就是著名古书画鉴定大师徐邦达老先生，他是我唯一生前见过并有合影的一位正社成员，那是上世纪一九九八年六月，恩师亚明在南京古南都美术馆的画展开幕式上，当时魏紫熙、宋文治、黄养辉都到场祝贺，盛况空前，合影留念，挤得水泄不通，十分热闹，我仅和徐邦达单独合了一张，当时只知他是我国南北二大鉴定家之一，我想能在鉴定行业有如此成就，那在书画上一定有他非凡的才能，所以凑了一下热闹。自得知他是《正社》老社员后我十分关注他的方方面面，收集他的出版物，和论著，最近收到二册民国时期他主编的《国光艺刊

这一学期，我接星湖学校奚校长的电话，要我在她校开国画辅导班，我义不容辞答应了，因原来她在娄葑学校时我上过几学期，原来我在我家乡唯亭实小受陆林珍校长盛邀，从二0一四年至二0一八年，我带过二批约五十个孩子，学习中国水墨画，让他们掌握中国的文房四宝中的笔、墨、纸及水的应用。孩子们童心灿烂，天真无邪，我把家乡阳澄湖的虾、蟹、鱼等水产品同齐白石书画相结合，以水墨黑白，墨分五色传述黑白对比，讲述中国画的道学关系，通过自己学习体会和多年来对中国画的理解，传承中国的人文思想和传统中国画笔墨精神，孩子们勤奋努力，取得可喜成绩，多名孩子获得了PHE

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   朱葆慈这一书画家的名字我并不熟悉，仅是在一九三五年元月正社书画会在南京展览时南京《正论社》的专刊上介绍正社成员表中有他的名字，对他一无所知，一个偶然机会是小张在朋友圈中发现了他一幅《海棠》扇片，推荐给我，我一看价格合适，收入囊中。他是苏州籍画家，曾云游闽、湘，最后定居北京，也可算苏州北漂的画家，一九三四年九月九日，苏州正社书画会在孙中山同盟会成员何澄，民国政要叶恭绰的操办下，北京溥心畬、于非厂、朱葆慈等一起参加了在中山公园举办的正社书画会的展览，构成了南张北溥和北溥南吴中国画坛传统中国画的三足鼎力。朱葆慈

在五四青年节一个特殊五一长假时间里，为了烘托节日旅游文化氛围，丰富节日文化，打造吴文化的核心思想，响应政府号召＂姑苏八点半＂夜经济，苏州正