江野在苏州举办的几次展览，我都去欣赏过，特别是后来一度我俩的工作室近在咫尺之间，经常可以去品茗闲聊，故他的人和艺，也就较为了解。

    江野为人耿直，对人和事直言不讳，少虚伪，善待人。其好学多能，进展迅捷，人物、山水、花鸟皆擅，尤精佛像、罗汉之类。所作笔意任置、简洁生动、干湿并用、趣韵盎然，一股苍莽之气和天娇欲腾之势，溢于褚墨，其胸襟可想见也。

    人，都有一个人的面貌和个性，在寻求不同题材内容和表现手法中，由于个性不同，所作之画，画目各异，笔墨和气韵也会相左。可其间大有高下和庸俗之别，并非具有面目或个性之作皆为上乘。

笔墨和气韵的体现，要靠画家的感知能力和牺牲，精妙的笔墨和生动的气韵，是与画家的修养联系在一起的。笔墨是中国画的根本，是至关重要的方面，亦是赖以区别其他画种的标识。气韵是中国画超越画面形象之外的神采韵致，故“气韵生动”为“六法”之首。气在笔力，韵在墨彩，两者不是轻而易举俯拾可得，也并非苦练日久，皆有成为的。“凡所贵，必在其难”，除勤于实践外，更重要的还涉及到一个人的秉赋。江野能两者兼得，亦无非除手上功夫外，并具有审美水平，书史知识以及重视传统、书画并进和分析理解能力等。

细察江野的作品，其造型布局，不拘一格地高度概括了色、线、形、以及适度夸张的造型手段和充分发挥笔墨技巧，深入地揭示生活和形象之美。如所作各类佛像，或以夭矫、顿挫、虚实之线，或重或轻去勾勒而成；或以重墨挥洒、淡彩轻敷，从而强化墨趣、色域以丰富创作语言。笔下的钟馗，怒目圆睁，须眉横斜，一股大义凛然正直之气，使人望而生畏；而其他罗汉佛像，则慈眉善眼，温柔敦厚而和蔼可亲；而一些高士逸民，则一副秀外慧中，气宇轩昂之貌跃然纸上。其“形”与“神”通过笔趣墨韵的巧妙表现而一览无遗。

    江野笔下的山水、花鸟，继承了中国水墨画的优良传统，尽情地在表现上将物象的形状、明暗、凹凸、质感和色彩感，都通过线条和水墨的运用表现出来。以墨的浓淡晕化、干湿互用变化的韵味与线条的美感，呈现出“运墨而五色具”的艺术效果。

    江野现风华正茂，并有“与时俱进”的拼搏精神，相信他的艺术会不断向新境界提升。

                                                                   于2008年2月19日发表于苏州日报