曾发誓再也不画釉里红，可在朋友的鼓励和纵容下，0八年末又开始大量大胆尝试着，试了几个窑炉，还是烧飞或烧闷，尽管能出绿头，还是不红不透，令人泪伤。

由于她受窑温，窑位，气压，还原，天气，以及画工的厚薄技巧的综合因素，烧制难度大之又大，她可称神出鬼没，自古烧窑有祭窑一说，可想她的神秘性。釉里红烧红容易可出绿难，红得发绿就是出自釉里红的标准术语，可不能太绿，红得还要发透，可想难之又难。由于釉里红烧成原理和宝石形成的原理有相同之处，同为矿物质，所以釉里红达到标准红绿历来被人们追捧，当宝石来争购，价值居高不下，当今画家已创数百万记录。

零九年我在山塘街开设正社艺术会馆，陈列我的书画作品以及以往所创作的青花瓷，一直没有拿得出手的釉里红作为镇馆之宝而发愁，零九年十二月初我关了二十多天会馆，只身又往景德镇，实现对釉里红的梦求。正谓神工之助，第一窑我画十件作品烧红了一个半，为之兴奋，第二窑我画了八件，结果烧红了七件，而且每件不一样，红得神奇，绿得醉人，真正谓八年圆梦，釉里梦红。

江野