电影的“混搭”并不自今日始，亦不自中国始。印象里，罗伯特·罗德里格兹的《杀出个黎明》前半截是警匪追逐动作片，后半段突变为充满色情暴力的鬼怪恐怖片，让我愣了半晌，半天没回过神来；英国电影《僵尸肖恩》和《警探肖恩》，以僵尸片、警匪片为壳，加以怪诞和搞笑无厘头的元素，生生令观众或大吃一惊，或乐不可支；而《暮色》是吸血鬼的料子，青春偶像的里子，里子固然无甚出奇，但混搭得够“酷”、够“炫”，就是有许多傻兮兮的少男少女去追捧，一集一集地拍，搞得和连续剧似的。

回首国内，不久前一次研讨会上，电影界的专家说，近年来中国电影越来越喜欢走混搭路线，“由于中国观众并不是在好莱坞式的纯粹类型片中培养起来的，中国电影不足以支撑标准类型片，因此，这种混合型电影应运而生。”自然，我想这种应运而生并不是凭空从石头缝里蹦出来的，受外国类似电影的影响在所难免。但其特异之处在于，在好莱坞或欧洲，“混搭”电影多有Cult范儿，属于非主流；而在中国电影市场，说“山寨”，一窝蜂地都“山寨”，说“混搭”，放眼影院，《三枪拍案惊奇》、《画皮》、《深海寻人》、《刺陵》、《决战刹马镇》等，“混搭”电影俨然有了主流的样子，让人好不惊奇。

“混搭”能成风，说明我们的电影市场并不成熟，观众的口味杂糅模糊，导致影片的主创想将多种商业元素加入一部作品，揣测总有一种元素适合你吧。于是，《三枪拍案惊奇》惊悚悬疑加幽默喜剧，《画皮》魔幻、动作加感情，《深海寻人》言情加惊悚，《决战刹马镇》夺宝、动作加喜剧，效果如何，大家见仁见智了，有的一加一等于二，有的一加一大于二，有的一加一好像等于零。

开创一种新的电影类型谈何容易，尤其“混搭”的本质还是嫁接其他成熟的类型，就更是难以控制了，很容易使作品成为“什锦拼盘”，五花十色，却并不融和。徐克这样一个对商业元素稔熟的导演，以往对类型片的掌控游刃有余，一旦想糅合两种类型进《深海寻人》，也顿显分裂之态，言情和惊悚无法协调一致。“混搭”的难度可见一斑，寻找“合力”的那个点如同将鸡蛋立在桌子上，要巧妙地去尝试。而《决战刹马镇》的“混搭”虽非水乳交融、尽善尽美，但已让观众眼前一亮，看到了一加一大于二的苗头了。

其实中国电影市场的不成熟倒也并非一点好处没有，起码给“混搭”电影留出了空间，否则如在好莱坞这样成熟的电影商业体制下，类型片的藩篱绝不可逾越，影片在流水线上生产而出，哪容你做任何别出心裁的试验呢。不过，就目前来看，中国导演的“混搭”试验多是讨巧，商业算计的小算盘打得噼啪响，却大多没多少诚意在里面，所以做出的成品也多数让人直皱眉。有一句话说得好：“并不是说商业元素都加在一起就是商业电影”，“混搭”并不等同于“什锦拼盘”，厨子炒菜还要用尽心思调和味道呢，更何况工序更为繁杂的电影。我想，“混搭”不是从荒诞到荒唐，从空想到瞎想（如《三枪拍案惊奇》表现的那样），对多种元素的运用还是要落到实地上来，落到现实中来，这是艺术作品获得地气的不二法宝，也是一种类型走向成熟的必由之路。