与吉米·克里夫的地位相仿佛，“刮擦”李·佩里（Lee "Scratch" Perry，1936－  ）10的工作也是开拓性的。李·佩里与牙买加录音工程奠基人突比王（King Tubby，1941－1989）、科克珊·道得（Coxsone Dodd，1932－2004）一起，在极简陋的条件下于60年代搜集、整理牙买加民间音乐，挖掘出一批散落于民间的歌手。其中，戴尔罗伊·威尔逊（Delroy Wilson，1948－1995）作为词曲作者，“迪克医生”（Doctor Dick）和雷塔·马里（Rita Marley）作为歌手，都在日后成为名动一时的人物。佩里自己的创作力也十分惊人，“刮擦”的外号直接源于他的一首热门歌曲——《鸡爪刮擦》（Chicken Scratch，1965）。1969至1974五年间，大概有超过100 首由他创作或制作的歌曲，由数十位不同的歌手传唱，其中一些曲目存在多种节奏的尝试，为雷吉乐在节奏上的定型起到了非常关键的作用。

 “刮擦”李·佩里（1936－  ）。当代DJ的必杀技——刮碟演奏手法，被这老兄在30多年前就抢去作了封号。

其后出现了米奇·德拉德（Mikey Dread，1954－  ）。德拉德的歌唱生涯从1978年开始， 至今仍在源源不断地推出品质精良的牙买加雷吉作品。和齐基·马里的歌曲一样，德拉德的作品充满了加勒比海地区的自然情调——大海蔚蓝，沙滩泛金，阳光明媚，气候炎热，一切都是那么宁静、悠闲。这种气氛后来散布到“长衣牧师”（Maxi Priest，1962－  ）这类外籍雷吉流行歌手的作品中；再后来，英国的“灵魂对灵魂”（Soul II Soul）11、美国的“核心集团”（Inner Circle）12，更是将这种雷吉乐“爽”到了电子舞曲中，使声色及感官的愉悦达到了极致。

 米奇·德拉德（1954－  ）的作品充满了加勒比海的自然情调。这是他1978年的唱片《DATC》。

 英国的“灵魂对灵魂”，牙买加音乐藏到了舞曲和电子节拍后面。

牙买加本土的雷吉音乐也在悄然变化着，乐队“第三世界”（Third World）13在传统雷吉中加入了灵歌元素，与史蒂维· 旺达（Stevie Wonder）、“布莱克兄弟”（the Brecker Brothers）、加梅尔·斯基（Jamal Ski）这些英美国际艺人广为合作，产生了远超出牙买加国界的更广泛的启示性。专辑《冷静的沉思》（Cool Meditation，1979）、《地板上跳舞》（Dancing On the Floor，1981）14、《试试耶和华的爱》（Try Jah Love，1982）15悦耳、精致，使“第三世界”一度成为在欧美诸国最受欢迎的牙买加乐队。在“第三世界”的专辑中，人们会经常看到“Jah”这个词，这是拉斯特法黑人教徒对上帝的称呼，是“耶和华”一词的西文简写。整整有20年之久，比这个词存在更广泛的，是雷吉乐手用音乐实施宗教布道的那种无比普遍的创作心机。在整个60和70年代，这种音乐立场，不止存在于牙买加，也存在于英国、美国和非洲的广大黑人歌手中。

 “第三世界” 融和更多其他黑人音乐元素，不再是典型的雷吉风格，但它因此而产生了更广泛的国际影响。这是其1976年的同名唱片。

注释：

10. 刮擦，scratch，因擅用刮擦唱片混音的技巧，李·佩里获得了这个雅号。

11. “灵魂对灵魂”，1989年组建，1997年解散。

 12. “核心集团”，1968年即已存在，90年代产生了较大影响的乐队。

 13. “第三世界”乐队，1973年组建。

 14. 出自专辑《摇动世界》（Rock the World）。

 15. 出自专辑《你得到了力量》（You've Got the Power）。