杨晓敏

经典作品、代表作家、从实践中来又与实践融为—体的理论规范，构建出当代小小说的独立文体地位；冯骥才以小小说集获取鲁奖，王奎山以小小说创作被故乡矗立铜象，小小说《军神》（毕必成）、《桥》谈歌）、《刷子李》（冯骥才）、《小岛》（陆颖墨）等入选全国统编教材课本，彰显出一种朝阳文体的底气、份量和立身之本。

刚刚举办过的一场全国性文学颁奖典礼，因少了作为一种新文体的“小小说”的身影，在令人眼花缭乱的光环之下，那些在大众读写领域被推崇的小小说作家与作品未能登上舞台，未能与兄长们共同沐浴体制红利的雨露，犹如一场盛筵中已置虚席，却听不见门外后来持函者摆头叹息。前有《陈小手》遗憾未远，今又见老剧续集。毕竟文学不仅需要常识性的精品标识，也需要大众参与的读写情趣，即使从一种文学生态的环境营造和一种新文体的成长壮大来讲，尤其需要一种来自外在的具有鼓励性质的推动力，何况每一种文体都有着巨大的艺术（文化）蕴含、受众群体以及独具的评判标准。维纳斯的断臂是美，然而对于促进当代文学繁荣而言，任何一种文学体裁与文本的缺席，至少在组织全面疏理和选优拔萃方面，依然是顶层设计的应有之义，不应该是一件以莫须有之名被忽略的事。

本届鲁奖设有“短篇小说（小小说）奖，评委评审中把其中括号内容省略了，不知算不算渎职”？有“文学理论评论奖”，评委只关注了评论而忽略了理论，算不算疏漏？一个奖项掐尾，一个奖项去头，是不是有点黑色幽默味道？滑稽吧

写作是一辈子的经营，文场亦是人生，有人少年扬名，踌躇满志；有人半道退出，另谋它图；有人昙花一现、江郎才尽；有人秉烛夜行，意犹未了，写作者无不透过自己的笔墨，为书中人物画像的同时也为自己立此存照。

小小说入列鲁奖，头两届并未有小小说集子入选，可以看作主流文学或作协机构首先认同的小小说是一种文学现象，这现象是由一群人，作家、评论家、编者、倡导者等共同创造的。到08年冯骥才以小小说集获奖，可看作是“小小说作品获奖”，因为冯早已成名在先，是文体成熟的标志。到2021年王奎山被本县政协提名，政府拨专项资金，并请中央美院专家设计，在县文化公园矗立起“本土文化名人”雕像，是对小小说作家的文学成就的肯定。这些有代表性的事件等，共同构成和完善了文学谱系中的小小说文体地位。

从上世纪80年代算起，到本世纪30年代，待当代小小说真正历经50年创作历程，也就是得到半个世纪的时间认可，小小说文体才能长成具有独立定位的文学体裁，才会与其它文学样式并列站在一起。而真正的小小说代表作家，才会以一种新文体的开拓者、创造者，和自己的佳作，留在小小说新兴文体的编年史记载里。古人云，行百里者半九十，以后几年，相当于前面五十里，因为还有许多相关的事情要做，小小说写作者只有坚持不落伍，不虚枉，不改初心，砥砺前行，潜心创作，才是最好的选择。

小小说易写难精，却有着入门容易出门随意的便利，从而使更多的人从单一的文学消费者转化为文学创作的参与者。虽然在成千上万的小小说写作者中，大多数人只能以粗疏的文字来编织故事，不属于真正文学意义上的“艺术创作”，但毕竟有数十名小小说作家以数质兼具的作品，稳步进入经典写作的行列，在被广大读者认可的同时，也调节、改善着小小说的质地。小小说和长小说悄然接轨的重要标志之一，在于同样具备了大众化写作和精英化写作的本领。这些代表性作家和优秀作品所折射出来的才华，以及对社会、人生、文学的深度思考，即使和从事其他文体写作的同行比较起来，也并不逊色。

小小说之树一旦在中原沃野落地生根，她的命运从此与阳光、雨露以及适宜的气候相连，于绿色园丁的科学培育剪裁相伴，她的血脉也与泱泱华夏源远流长的文脉融为一体。30多年来，让一座城市沐浴在当代文化创建的光影里，小小说成为了郑州的一个鲜亮的文化符号。

比如倡导者要做好文体理论研究、写作队伍的组织引导和提供写作上的体例示范；编者要做好遴选、检索和归类别裁，包括对写作者的有意识地发现、扶持、培育和推介举荐；作者以创作为主，要有自觉地高标准的质量要求，应完美体现作品的艺术表达。