加载中…小小说创作谈片(3)
(2023-11-11 14:51:09)
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1、一方面我们要写出厚重的、有长度的大部头作品，使我们成为有分量的作家，但另一方面我们也需要精粹的短章，因为珍惜读者的时间本身就是对读者的最大尊重。假如读了20万字得到的艺术信息含量，跟看2000字得到一个信息含量差不多，所投入的时间则相差甚大。当然并不是说长文章有什么不好，长篇小说“四大名著”、《战争与和平》《红与黑》《百年孤独》等是具有世界级艺术水准的经典，中短篇小说“三言两拍”、小小说“聊斋志异”等也是名篇佳构。我们只是在强调经济型读写的意义，强调文化内在蕴含的时候，才会着意强调“精粹”这一点。文学作品永远都是以质取胜的，小说不分长短却分优劣，写好写精才是最重要的。
2、很喜欢小说的一种叙事手法叫伏笔与照应。故事的前半部分打下一个或数个伏笔，以一种隐若现的提示进行铺垫和推进，在后半部分自然而然的做出一一照应，犹如曲径通幽时的柳暗花明。对于故事本身来说，内在逻辑由此连贯无隙，人物形象和性格渐次丰满起来，文气有弹性有节奏，显得自然流畅，妙趣横生，阅读起来读者的参与感强。作为小说，仅有故事是远远不够的，故事编排只是它的基本构成和表现形态，它的深度和内涵则要以文学性来衡量，所以故事中的人物塑造才是它的血液、骨骼和精神。
3、小小说篇幅短小，不能设置大起大合的情节，不能铺排那种惊天地泣鬼神、跌宕起伏九曲回肠的故事，但小小说亦可用一系列作品来围土成堰，在每一篇相对独立的故事里，通过一个个精彩的细节刻画和典型的人物塑造，同样能传导出人间千丝万缕的浓浓爱意。一篇成功的小说作品，应该塑造出一个或数个让人过目难忘的人物形象，它考验着作家的思维创造性，也成为鉴别作家艺术功力的试金石，衡量一部长篇、中篇、短篇或小小说作品是否优质，概无例外。
4、在小小说千把字的篇幅中，要做到疏密相间，故事起伏跌宕，语言摇曳生姿，人物形象鲜活生动，类乎于国画技法中的工笔画，要求构思精巧而笔法疏密有致，闲笔不闲，字字都要落到点子上，对作家实在是一种考验。一篇成功的小小说作品，显示了作家在创作上的高度，而众多有代表性作品的批量涌现，则构成了作家写作的厚度。系列写作成功的奥秘还在于，从单篇上看，都不失为独立和精致，但将数篇束成一组，依然相互纠结缠绕，顿有中篇小说的效果。假若一本书通读下来，则像一部长篇小说一样枝干疏朗，叶叶分明。
5、小小说的文字讲究简约，遣字造句以含蓄和富有张力为上，提倡以极小的篇幅承载较大的容量，所以才有小小说与诗结缘的说法。而意蕴含蓄与语言张力这些字眼，无论在诗里或在精短的文字表达上，就其营造的效果而言，应该与意象、通感密切关联。意象是可以感知和隐喻的，通感又是传递和沟通感知的诱因，使意象更为活泼、新奇。所谓的言有尽而意无穷，言不尽意、立象尽之，诗无达诂等，大概就是这个意思。
6、如果追本溯源，当代小小说创作有三种写法可谓冰峰泉眼，居功甚伟。许行的《立正》注重故事人物的起承转合，文学性强，是经典的传统小小说写法；白小易的《客厅里的爆炸》举重若轻，言有尽而意悠远，是经典的以柔克刚的思辨哲理小小说写法；司玉笙的《书法家》雕塑般简洁，立意高远，是经典的一剑封喉的小小说写法。三种风格，三种流派，均能自成一家，影响深远，构成了最早在文体上跨越了小小说局限的范例，后来被誉为当代小小说三类主要写法的开山之作。
7、小说创作的奥妙在哪里？我们为什么会对某些作品产生近乎迷恋式的一读再读，心里连连说“妙”。可见，每一篇优秀的文学作品，本身应该具备一些稀有的元素，仅就它的阅读趣味而言，诸如宗教般的氛围、神秘的色彩、回环式的结构以及多义性的主题、复杂意味的人物等，始终让读者兴趣盎然，并激励他们去追寻作品设计的奥妙。尤其是当他们接受了之间的某些细微差异时，这种发现会让人欣喜异常，一种不可言喻的刺激会溢满全身，咀嚼再三，击节赞叹。
8、小小说写作的门槛相对低些，虽有易于入门的便利，但同样因为小小说篇幅的限制，也有写出精品的不易。所以，写作者真正的提升不仅仅体现在发表数量上，虽然发表作品是证明作者提高水平的重要标识；还要不断加深对文学艺术的理解，并从中认识、摸索一定的创作规律，掌握多种写作技巧和叙述表达方式。在文学的熏陶下，潜移默化地提高自身的素质和品位，做一个热爱生活并能以文字与修为影响到社会环境的人，尤为重要。
9、凡生活型的作家，从互补的角度来说，还是要多读书多思考来丰盈自己的艺术想象力，尽可能营造出更大的文学空间，给生活的真实插上飞翔的翅膀才好。在众多小小说写作者中，具有良好素质能自觉强化自身文学储备的人并不多见，许多人长期是倚仗自己的“小聪明”来挥霍自己的生活素材的，只有极少数有此天赋并能自律的作家，才肯在写作实践中，不懈地锻造、提升、健全和完善自己的文学人生。一个作家，如果能调动更多的艺术手段来反映生活，塑造人物，创造出适合多层面阅读欣赏的精神产品，本来也是一件非常有意义的事情。
10、小小说作为一种新兴的文体，在它的发轫成长期，百舸争流，花开数朵，只要是围绕着这种精短体裁来做文章的，无论叫小小说、微型小说或微篇小说等，无论是倡导者、作家、评论家、编辑家等,都是做出了奉献的人。在相当长的时间里，这种星火燎原，此呼彼应，共存共荣，互补互动的行为，促进了小小说事业由小到大，由弱到强的繁荣局面。仅从阵地意识上讲，《百花园》《小小说选刊》《微型小说选刊》《小说界》《北京晚报》《沧州日报》等等，都有着数十年以上守土有责的担当和敬业爱岗的优秀园丁。
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