诗的小中见大

大千世界，林林总总，人类生活，万象纷呈，但总括来看，它们是一个互相联系、互相制约、层递有致的动态的整体。有局部，也有全体，有个别，也有一般，有有限，也有无限……。诗歌表现世界与人生，就有大题材，也有小题材，有大中小，也有小中大，有正面逼视，也有侧面观照。正面直对，写大题材，固然可以汪洋姿肆，挥挥洒洒，规模宏大，气势澎湃，但写小题材，以局部反映全体，以个别影射—般，以有限表现无限。小中见大。这种写法，从全局出发，又从小处着眼，经过认真地观察和深切的感受，选择具有典型意义的生活细节或小的景物，一枝、一叶、点滴事物、瞬间情节，在诗人精细笔触的开掘和生发下，能于细微处见精神，或由一点推及全体，遂使读者的感受愈加切实。例如，反映唐代安史之乱前后由盛而衰的历史变故，可以洋洋洒洒，写一部长诗，像白居易的《长恨歌》那样，但也可以写一首短诗，同样能传达昔盛今衰之感。试看元缜的《行宫》：“   寥落古行宫， / 宫花寂寞红。 /白头宫女在， / 闲坐说玄宗。”这首小诗没有写事变本身，没有写大的场景，只写被冷落的小小角落：行宫依旧，但已破败荒凉，宫花仍在开放，但也红得令人寂寞，在这样的情景中已经白头的宫女，百无聊赖，坐在宫门前，诉说玄宗当年的往事。生活的一角，平静的画面，但这一角平静中却蕴含着过去的繁华与今天的衰落之间的巨大的历史变迁。宫女的闲谈，该是历史的感叹。