《锔大缸》，班世超饰王大娘
宁夏京剧团的班世超先生在京剧界享有盛名，如今班世超先生依然精神矍铄，开朗豁达。我趁班老回北京省亲的机会于2010年3月26日与之进行了长谈。
封杰：班老师，您好！我早就想到宁夏去采访您，今天我们终于见了面。首先，请您谈谈入富连成科班的情况。
班世超：我出生于1921年，由于我们家不是京剧行的人，生活又非常困难。六岁那年，我被送进富连成科班学艺。我进了“鸟笼子”后把原名班寿泉改为班世超，属于小“世”字科。每天与师兄弟们练习武功，只是随李连贞先生浅浅地学些文戏。八岁，老师才根据学生的条件分配行当，我正式划分到武旦组跟六十多岁的徐天元先生学习。这位徐老先生对教戏非常严谨，好比练习抛掷动作不对，他就用小棍打我三下。徐老师为了爱惜我的身体以免在练功时受伤，让我先练习元宝顶、猴啃桃、旱鸭浮水等软功。对于武旦来讲，技巧非常重要。我随郝喜伦、段富环先生练习转包、撩裆、背口袋、抱虎跳等特技。还有宋起山先生教我，他一看我的功夫练得还可以就给我加功了，不想这一下我就“闭气”了。九岁起，我又练起了蹬加官，陪练的都是我的师兄。一个月练成后，郝喜伦老师讲：“你应该整套地练习。”这就需要把前面练熟的高难动作连贯起来成为一个完整的表演。十岁的时候，我学习了第一出戏《蟠桃会》。这出戏里有踢枪、拍枪、顶枪等动作，尤其是串腰、剜萝卜、飞脚的大刀下场非常精彩。之后又学了《张四姐下凡》（《摇钱树》）、《周仓下水》（《朝金蹬》）功夫非常繁难的武旦戏，如“水战”的走跤。十二岁，我转到九阵风先生身边学习，让他进一步加工。我跟他相继学会了《小放牛》、《扈家庄》、《战金山》三出戏。十三岁那年，叶盛章先生提出唱《青石山》并说：“让世超来演狐精。”这样由叶盛章先生饰演王半仙，沈富贵先生饰演关平。科班为了全面培养我特别规定：我和王世祥、阎世善、朱世琴学武戏的同时，还可以和李世芳、毛世来、张世岚、朱世芬一起学文戏。
封杰：您学戏时，还是个小孩子，每日的练功、学戏、演出，还时常受到体罚，是吗？
班世超：我们这科“世”字辈的学生在一起除学戏外，也是打打闹闹，但不许出圈，否则老师会打通堂。
大家对这种惩罚形式极其不满，有一次就发生了“战争”。那年我十四岁，比我们年长的张世桐、杨世群、陈世鼎、杨世椿师兄身背大刀，腰别竹棍直奔叶盛茂先生的宿舍，堵住门把这位老师教训了一番。后来还是冯富宽老师赶到才阻止了这场械斗。第二天，叶家的叶荫章、叶盛章和叶世长要替这位堂兄弟报仇，到科班找这几位“世”字的人进行“反攻”。这几位大“世”字的师兄见势不妙翻过约两米高的院墙跑了。他们站在院外还朝着我们喊：“再见了，你们要好好学戏！”他们这些人离开科班逃奔了东北。
封杰：您出科后，第一次搭班是在什么时候？
班世超：我满师时十七岁，烧香磕头以谢师恩。随即，我就跟随叶盛章先生到东北演出。
我在共益舞台三天打炮戏是《泗州城》、《杨排风》、《金山寺》，演出很受欢迎。这下招来了地痞无赖的敲诈，让我从每场演出费中拿出三分之一来“孝敬”他们。由于我没有答应他们的无理要求，他们召集来二十多人要跟我“比粗”，并勾结日笨馅兵队准备来缉拿我。当地的好心人帮助我把行头运到火车站，并给我买好车票送我连夜返回北京。
封杰：您的跷功非常出名，请您介绍一下吧。
班世超：跷功中有许多表演技巧，软跷比较容易学，练习半年可能就成了，而硬跷就比较难练了。像小翠花先生的跷功就非常出名，他当时经常到富连成社看望儿子于世文，并教授出了刘盛莲、刘世莲（艺名赛小花）小派传人。
我的跷功是从七岁练起，十一岁练成。出科后我年龄尚小需要继续提高，为此我在北京向邱富棠先生学习，在天津向方连元先生请教。《周仓下水》是出技巧很难的戏。我在剧中绑着跷站在三张桌上拿顶有套连贯动作，做旱水、卧鱼、掐葫芦、剪子股等八个技巧动作，然后台漫翻下，观众不断喊好。
我演《金山寺》是绑硬跷，这是很少见的。而且我的“寸子”功在上海演出时非常受欢迎。比如，打快枪、对打后在【四击头】中纹丝不动的亮相，观众掌声一片。我“落户”上海的一年里在天蟾、更新、黄金、皇后等几个戏院要演出四百多场，而且陪梅兰芳先生演出了《金山寺》，我饰演青蛇。《西施》中我的二旦有场与梅先生婀娜多姿的翎子舞。与程砚秋、尚小云、荀慧生先生合作演出，只是“同台不同场”而已。
封杰：听说与梅先生演出之后，在回家路上您还铲除了一名汉尖。
班世超：那事发生在1945年，我当时二十四岁，正陪着梅兰芳先生在更新舞台演出《白蛇传》，一群小混混屡次来敲诈我，我没有答应。他们就纠集几个打手手拿器械言明：“来收拾小戏子！”我演出完准备到牛庄路吃夜宵，天色很黑。出门恰巧与他们遇到，他们上来就打，我只好跑到剧场躲避。我已被他们打得遍体是血，无奈的情况下施行自卫，说道：“你们别打了。”可对方根本不听，我用武术功夫将小头目打倒。随后，我又擒住一个，以“黄莺掐嗉”的攻势锁住他的喉咙，令他们求饶。这几位告饶后，将倒地者送到医院后没有抢救过来。这回我是惹了大祸，第二天就有人持枪来捉拿我。梅兰芳、赵桐珊、王子平找到黄金荣求情，梅兰芳先生说：“这都是因我演《白蛇传》引起的。”黄金荣得知这个小徒弟为非作歹，我又是他比较喜欢的演员，此事也就不了了之。后来才知道，这个小头目为日笨人做事，是个无恶不作的汉尖。
封杰：在上海的几年里，您又相继拜了几位师父，是吗？
班世超：赵桐珊先生非常喜欢我，在家里举办了一个小小拜师会，我向他磕了头就算是他的弟子了。他教给我《穆柯寨》、《东方夫人》（《虹霓关》）、《十三妹》等戏。还有，上海有位青红帮的老大想收我为徒，李洪春先生知道后对我说：“你不要拜他们，那样对你不好。我做这行是为了京剧同仁不受欺负，你还是拜我吧！”之后，我们到天津演出非常受欢迎，上座很好。李洪春先生不光照顾我，还教了我《破十阵》（全部《穆柯寨》）、《荀灌娘》、《关公月下斩貂蝉》。我拜武术师父王子平先生还有段小插曲，非常有趣。
我演出有个很好的搭档，他是我的师弟白元杰。一天，我们师兄弟四人逛街与过往的一个行人发生冲撞。对方将扇子往脖子后面一插，与我们交上手。只见他轻轻地晃动一下，白元杰就被一个大吊毛抛了出去，而且右手的两根手指也断了。然后，人家扬长而去。这下可糟了，当天晚上还要演出需要他这个下串，无奈只好改成文戏《女起解》。这时，站在周围的路人告诉我们快找王子平先生医治。
当见到王先生时，他问我：“你是班世超吧？我常看你的戏！”他看完手伤后朝大徒弟说：“把小三叫来！”因为会这种招数的只有他的门徒。小三进门后，王先生只惩罚了他三下，对方就起不来了。看完伤后，王先生说道：“好了，给我买两张票就成了。”
封杰：富社在危难时，尚小云先生伸出了援助之手。您跟尚先生学过戏吗？
班世超：尚小云先生到富连成来教戏，帮助我们重振雄风。我跟他学了几出戏，印象最深的是他给我加工《十三妹》。那时，我到他家学习，他让我站在一张半高的红木桌子上练习射雁，可我当时穿着球鞋不忍心踩尚先生的家具。尚先生可能看出了我心中的犹豫，说道：“没事，上！”我刚来个射雁，他又说道：“别动！”随即他就站了上来。他掐着我的脖子说：“变脸，变脸。”然后再直射雁。这些都是尚派独有的表演。
《泗州城》，班世超饰水母
封杰：武旦有许多传统的剧目如今已然失传，如《夺太仓》、《取金陵》等。
班世超：《夺太仓》需要扎靠、绑跷，表演很累。我演出三五场之后就收起来不演了。有次演出《取金陵》是盖叫天饰演赤福寿，叶盛章饰演伍福，高盛麟饰演曹良臣。这些好角傍着我这个“凤吉公主”，剧场效果异常火爆。“巡营”一场我绑着跷唱【原板】、【流水】，边歌边舞。“打出手”是这出戏的特色。剧中人手拿鞭、枪、刀三种轮换着打。开始用大快枪表演串腰、骗腿、飞脚，难在硬跷稳稳站住。
现在的武旦在技巧方面有超过我们这代人的趋势，但表演上有欠缺。学习武旦首先要练兰花指及表演脚步。必须加强跷功的训练，先是掐腰端肩，再练涮腰、下身、走跤、跺子抢背、翻高等技巧。在富连成社的时候，只一个掉井抢背的动作，我就练习了三年。它是蹿上在空中变身，看见地面的瞬间手撑地落下。当初为了练习这个直上直下的动作，看功师傅把一个白面口袋铺在地上，让我反复练习不许出圈。这个高难动作导致我两次肩胛断裂，但最终我还是拿了下来。
封杰：听说，您出科后一直在周济一位京剧老艺人。
班世超：这位老艺人是富连成社负责“切末”的师傅，名叫李长寿。我六七岁的时候，他很疼我，时常买些小点心悄悄塞给我充饥，直到我出科。这时，他年龄已高，由于长年背负“切末”往返戏院和科班，背部已然压弯，被东家辞退。从这时起全国流动演出到1952年我回到北京工作，每月给已经八十多岁的老人寄钱。
后来几年间，我虽然继续照顾老人，但已经有人向组织上捏造我“拉拢老人”的罪名。临离开北京前，我到老人家辞行送钱。老人拿出房契说：“孩子，是你的啦。”我说：“大爷，您拿好，我还得回来。”到宁夏后，领导再次向我提起此事，说道：“这事属于旧意识，今后不许继续！”从此，我与老人失去了联系。
封杰：那么，您又是怎么从中国京剧院调往宁夏的呢？
班世超：……1958年，宁夏回族自治区领导马玉槐要求将战斗作风严谨、谠员占全团人数三分之一的中国京剧院四团全部调往宁夏，充实那里的文艺力量。大家听说支援边疆非常兴奋，纷纷上交决心书，演员和家属欢天喜地地乘车前往新“家”。
封杰：谢谢您，祝您健康长寿！
加载中，请稍候......
(2023-01-07 21:58:46) 
加载中…