《四进士》，赵云鹤饰宋士杰
多才多艺的赵松樵先生在京剧界享有盛誉，他能戏之丰，创戏之广，戏路之宽令后人折服。在他长达近九十年的艺术生涯中扮演了各类人物，为了解这位“梨园长寿星”,我于2008年6月19日专访了其哲嗣赵云鹤老师。
封杰：赵老师，您好！首先请介绍您的父亲赵松樵老先生。
赵云鹤：我父亲的艺术真是令人称奇，他在没有上过一天学的条件下自编自导了许多戏。代表作有《红须客》、《落伽山》、《宦海潮》、《呼延庆打擂》、《鹦鹉救真主》等多出连台本戏。
对于我父亲的表演风格，别人说是海派，其实他不是。他是带艺进的喜连成科班，与“喜”字科同班。过去有句老话：十方弟子各种一方。是指一个演员在本地很红，到了另一个地方未必就红。可我父亲却不然，他是南北都好，非常受欢迎。原因是他的戏路子比较广。另外，他到一处都要打听之前有哪些演员在此地演过哪些戏，之后，他再辗转腾挪安排别人无有而自己擅长的戏码。纵观他一生的艺术经历，可以说是南北通吃，搭入的都是“龙虎班”。这种“龙虎班”不是好演员是很难搭进的。过去看戏讲究递折子，我父亲就是将之前的演员所演戏码、流派了解清楚后再递折子。而且，他的这个折子是每到一处所递的内容都不一样，从来不带重复的。比如，他排的《红须客》在哈尔滨大舞台演出，杨瑞亭的姚彦，杜文林的豪云和尚，还有老生马德成和文武老生马武成等好角傍着他。这个戏由他来提的剧情，内容讲的是，梁彦章（红须客）在宰相的儿子手下当差，一日，宰相的公子调戏梁彦章的妹妹，其妹自刎而亡。梁彦章怒杀公子，逃至二龙山遇山大王抢劫，比武中二人互相仰慕结拜兄弟。多年后，梁彦章接任山大王。下山抢劫中偶得皇上赐予宰相的素珠。梁彦章与一位员外爷交往深厚，将素珠赠之。不想，横祸也随之而来。朝廷将员外爷擒获治罪，红须客闻之前来劫法场。这里有许多的表演，首先是红须客扮成穷生模样，形似乞丐。在刀斧手与他打斗时，红须客在场上明灯照射下将乞丐服瞬间变换掉，同时，面部也随之变化。这一下在大舞台就出了名了，而且这个戏也成了我父亲的代表剧目。后来，我父亲每到一地必上演此剧。接着，他又排了十几本的《呼延庆打擂》。头本饰演呼延庆，二本起改演包公。但他的这个包公又有别于南方的小达子、李如春，既不是大扮，也不是小扮。像别人戴满，而他戴五绺，相当于关羽髯口的长度。服装和头上的相貂都属于老扮。脸谱也有所变化，他不画月牙。他觉得传说中的包公因父母嫌其面部漆黑而遭遗弃，被马蹄踏伤。所以，我父亲改画一条裂痕。
我父亲有出家传的戏《云罗山》，他“一赶三”，先饰白士永，属于穷生，再饰云尚吉，属于武生，俗称打虎生，后饰赵久成，属于文武老生。这个人物身穿蟒，上面是大带，外罩靠不带袖子，耍大刀。
封杰：我听说，您父亲有个“九龄童”的艺名，是吗？
赵云鹤：是的。那是他幼小时的绰号“飞刀九龄童”。这是因为他在《翠屏山》中饰演的石秀，“酒楼”一场在表演到一把刀时有几个编花带出手，观众很欢迎。杨瑞亭先生受我父亲影响，在《恶虎村》中就加入了刀的表演。如当朱光祖念“人也杀了，火也放了，老兄弟咱们该走了”时，杨瑞亭饰演的黄天霸转刀、跨腿、挑刀、接刀再念“兄长”。在沈阳演出时，有人建议道：“你都长大了，不能老叫九龄童啊，改叫赵松樵吧。”从此，我父亲艺名赵松樵。
我父亲从小是家学，有的戏也是家传的。我祖父赵鹏飞身上有许多的绝技。如他演《时迁偷鸡》，当时迁在三张桌上扔包裹时念“接包裹”翻下，一般演法是别人帮着接住。而我祖父不这么演，他是“云里飞”翻下自己接包裹。但他有个毛病就是脾气暴躁好打架，他一个人能打倒十几个人，甚至能把一个班社给打散了。像我父亲小时候，我祖父就带着他去打架，把他往路边一放说：“你站在这里别动。”随着就和十几个人打起来了。这些人被打倒后，我父亲是安然无恙。为此，有些班主就不敢用他，后来也牵连到了我父亲。我父亲每到一处都很红，待人家来谈演出情况和包银时，一见赵松樵的父亲是好打架的赵鹏飞立刻走人，此事也就泡汤了。
封杰：那么，您是从何时开始学习京剧的呢？
赵云鹤：我九岁开始练功，真正学戏是从我父亲教我的《南阳关》、《木兰关》、《阳平关》开始。十五岁在烟台拜张少甫先生学《黄金台》、《法门寺》、《捉放曹》、《搜孤救孤》老生戏。由于我从小和父亲学戏有点梆子腔，这几出戏帮助我改掉了这些毛病。那时，萧麟芳在南京夫子庙成立了一个游乐场，我加入后应武生，演打炮戏《战马超》红了，可我只会这么一出武戏，接下来演了几天文戏。我就赶快向班里一位老先生学习。这位施云楼老先生“肚子”里宽敞，演“八大拿”戏很精彩。我是晚上学戏，白天演出。这下我的“八大拿”的戏也就红起来，而我先前学会的几出文戏和学我父亲的戏也就搁下了。之后，我搭入了阎浩明在苏州开明戏院的演出。他有出《血滴子》，是周日清保驾乾隆皇帝出行的故事，我演周日清。这出连台本戏十二天演一本，内容纯属胡编乱造，可观众喜欢看。
对于我父亲的才智至今我还在纳闷，他没有上过学，居然能编出这么多的戏。像他编的破案戏是一本接一本，且本本内容不雷同，精彩别致。我父亲有出《北湖州》我最喜欢。
封杰：为什么您最喜欢这出《北湖州》？
赵云鹤：我父亲的戏很多，但我独喜欢这出。剧情虽然简单，但里面有许多精彩的表演。比如，打这个“大刀剑”的不同，它是我父亲在哈尔滨大舞台时期和孙玉楼合作《北湖州》时所创，他们创出了这套“大刀剑”一直流传至今。我父亲的大刀左倒把、右倒把很有特色，孙玉楼先生的飞脚特好。他们二人各带一个马夫，这样花样多。“教子”一场，演的是小孩子放鞭炮惊吓了祖母，葛雅仙教育儿子道：“祖母就怕鞭炮声，你怎么非要放。”儿子回答：“不行，我就要放。”
葛雅仙怒打儿子，孩子跑到祖母身边。而祖母又很疼爱孙子，反倒斥责葛雅仙。这里有段【五音联弹】很好听，可惜由于常年不演出，唱词我已经忘怀了。
封杰：赵松樵先生和周信芳先生的艺术有异曲同工之妙。
赵云鹤：提到我们两家的关系，不光是艺术上的关联，而且周信芳先生还是我的干爹呢。那是1940年夏天，我父亲在上海共舞台演出《火烧红莲寺》，周信芳先生在黄金大戏院演出《封神榜》。我们家住在霞飞路上离周信芳先生家很近，我父亲带着我去拜访周信芳先生。一见面，周先生很欢喜我就认我为干儿子。之后我母亲陪着我到东北演出去了。回来后，听我父亲讲，他们在黄金大戏院合作义演了一出《战长沙》，是周先生的黄忠，我父亲的魏延，林树森先生的关羽，苗胜春先生的韩玄。1953年，周先生带着少部分人到扬州文化宫演出，他点名叫我们苏南大众京剧团做班底。我从他演出的《战长沙》中获益匪浅，周先生的黄忠，费玉策的魏延，我的关羽，苗胜春先生的韩玄。
1953年，周先生带着少部分人到扬州文化宫演出，他点名叫我们苏南大众京剧团做班底。我从他演出的《战长沙》中获益匪浅，周先生的黄忠，费玉策的魏延，我的关羽，苗胜春先生的韩玄。排戏时，他讲：“这个戏关羽和黄忠见面没有刀架子，他应该在虎牢关三战吕布才用刀架子。”
周先生还讲到，我父亲当年演这个《战长沙》的魏延能够得四个喝彩：是“催军”时的小圆场和甩刀，“押粮”下场的打马鞭和转马鞭。
之后，他又教了我一出《清风亭》。“别人演这出戏是得子、丢子都戴白满，你可别戴。”他说。
“为什么？”我问。
“张元秀培养张继保十三年，是逐渐在衰老，应该戴黪三。”周先生答道。
“那戴白满有什么讲究呢？”我又问。
“戴白满要预备三口才行。第一口是张继保上学，张元秀戴但要好，要漂亮。丢子时要短些，天雷报时要白中略带点黄，再短些。”周先生深入讲道：“这出戏是一口黪三，三口白满。”
周信芳先生有出《群英会》与众不同。别人在“打盖”后诸葛亮和鲁肃是一句唱加一句白，而周先生的演法不是这样。诸葛亮：“周都督定下了苦肉之计。”
鲁肃：“收蔡中和蔡和暗通消息。”
诸葛亮：“黄公覆受苦刑具是假的，进帐去不要说我诸葛先知。”这里是二人对唱。
封杰：您父亲人称“活颜良”，这里面有什么精彩之处吗？
赵云鹤：他这个人物学自苏廷奎老先生。解放前，我父亲曾在无锡与唐韵笙合演了一出《白马坡》，是老的演法。我父亲饰演的颜良紫靠、黑满、额子、翎尾，扮相属于大扮。当唐韵笙先生饰演的关羽上场顺刀一抹，“颜良”走肘棒子、变脸、盖满。而他老人家的改良扮是改良靠、打扎巾、小额子、翎尾。所以，他的改良扮被人称颂“活颜良”。
他在上海杜月笙的堂会戏中演过一出全部《战宛城》，是从“马踏青苗”起到“刺婶”止，时间长达四个钟头。只这堂人的搭配就属于“独份”，是周信芳的张绣，袁世海的曹操，芙蓉草的邹氏，张翼鹏的胡车，苗胜春的贾诩，韩金奎的丑公子，赵松樵的典韦。他的这个典韦在卸完甲之后进帐子，破火牌军后上两张桌子，张绣挑帐子，典韦走肘棒子，接着跑箭。芙蓉草的邹氏踩硬跷，很美。周信芳的耍令旗更是一绝。
封杰：您父子的老爷戏在京剧界有口皆碑，令人称颂。
赵云鹤：我的关羽戏总的来说是继承我父亲赵松樵的表演艺术，兼学程永龙、林树森先生。过去我们演出关羽戏之前，都要净身、顶码、上香。演出后还要送神、烧码。解放后，有人反对我们这些习俗，说是封建迷信，可我坚持旧俗。吴石坚对持反对意见的人讲：“你们不要反对，他们从小学的就是这个程序。数年以后，他自己就会改掉这些旧俗。这比你劝他要强多了。”
按理说，关羽的痦子是明三暗四。我曾在太原的关帝庙里看见过一尊金脸的关羽像，这是关老爷被封为“协天大帝”后的脸谱。听庙里的方丈讲：“你们在老爷的下巴处画个叉表示不画真相，脸是红色，痦子是黑色。而成仙后的关羽是金色脸，痦子就要画成红色。”
《白马坡》，赵松樵饰关羽
我学关羽戏是先拜的瑞德宝先生，一出《白马坡》是褶蟒、挡脸。这位瑞师父最拿手的是费德功，“撒下皮球”垛子漫子过桌子，当似落非落的时候盖叫天手中的镖出手，费德功接镖。之后他又把我带到林树森先生面前。林先生说：“这小子适合演老爷戏。”瑞师父回答：“我就要你这句话，我已经教了他一出《白马坡》。”林树森演《白马坡》的马童是王益芳，他不翻跟斗而是涮刀掉牙枣。林树森讲，演关羽必须要演出人物的耿直，而且是贯穿每出老爷戏。如《走麦城》的“大帐”，诸葛瑾二次劝告后，关羽反而言道：“我奉大哥之命镇守荆州，如今荆州失守无脸面见大哥。常言道，玉可碎不可改其白，竹可分不能毁其节。借你之口，去对孙权言讲，城在人在，城破人亡，关某战死方休。”以及关羽的青龙偃月刀的刀口要朝外，如朝内就“抹”着自己的脖子了。像《汉津口》曹八将上场后，待关羽出场到台口亮相时，变刀口朝外，推髯口。
大家经常说“曹操对关羽是上马金下马银”十分敬重关羽的武艺。但因塑造关羽造型形似庙宇里的塑像，人称“泥塑老爷”的程永龙先生却将其改成“上马敬，下马迎”，更加合理。如果曹操真是“上马金下马银”关羽非发财不可。而关羽得知刘备的下落后，封金挂印辞别曹营的“金”是关羽的俸禄。可惜，他的演法和思路没能传下来。
《古城会》，赵云鹤饰关羽
我父亲的关羽戏虽自成一派，但他学程永龙的风格。他从关羽出世演起，至《走麦城》止。他的《斩熊虎》，在演关羽被追兵赶至庙堂，因喝灯油脸部变为红色，与城门挂的画像有别而混出城。我父亲为破除迷信进行了改革，首先他想到关羽在斩熊虎后，血迹溅到脸上而染红，他认为不妥。之后，又尝试了几个方法。每次想出一个主意，他都对我说：“云鹤，这个行不行？”我说：“差不多了。”他为了保住这出戏，保留关羽的特色，绞尽了脑汁，想出了四十个主意，但他总觉得这里头还有点迷信的色彩，最终都被他自己否决了。直到他九十六岁时还在为关羽的“变脸”思考着……
封杰：谢谢接受采访，祝您健康长寿！
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(2023-01-05 21:51:34) 
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