京剧舞台上的讲话部分我们称为念白。戏曲表演中艺术的、夸张的、节奏性、音乐性极强的特点决定了戏曲念白的风格，戏曲语言不可能是一种纯自然形态的生活语言，它是经过了提炼的、修饰的、美化的戏曲舞台上的艺术语言，从编写上就接近诗词和骈体文的风格，更追求语言的歌唱性和节奏感，才能够让演员念起来顺畅，不别扭，朗朗上口。念白也象唱段那样有上下句、有平仄声、尤其在音韵方面都有一定的要求，能和音乐、锣鼓、唱腔等戏曲中的其他音乐形式相协调。
京剧的唱腔有各种曲调和板式，念白根据语言同音乐结合的不同程度，在文学形式上和语音效果上也同样分出不同的类型。
一、念白的文学形式
1.散白：是一种散文化的念白，用在介绍性、叙述性、心平气和的交谈的场合，比较接近生活语言，看似松散，实际上仍然是有节奏、有韵律的，对整段词句的快慢、高低、轻响、感情都要做
好安排。
2.定场诗、对子：工整、对仗、讲究音韵。如：
《铁弓缘》——可叹爹爹下世早，撇下母女受煎熬。
《春秋配》——切齿恨刁妇，滴泪想亲娘。
《贵妃醉酒》——丽质天生难自捐，承欢侍宴酒为年。六宫粉黛三千众，三千宠爱一身专。
3.搭架子、叫头、叫唱和引子：
“搭架子”是剧中的人物在幕内与场上的人物答（搭）话，配合场上人物使剧情能够继续演绎下去的一种艺术手法；负责在幕内答话的演员就是在“搭架子”。如：
《大保国》——李良来到下场门对着幕内，白：“列位大人请了！”幕内众文官答道：“太师来到朝房为了何事？”
叫头，在特别悲哀时，特别愤怒、特别兴奋时发自内心的一种呼喊。配合着动作、伴随着锣鼓点子，音调夸张，声音延续。如：
《宇宙锋》——爹爹呀！有道是先嫁由父母，后嫁由自身，此事就由不得你了！
《探母》——母后！阿娘！喂呀母后哇……
叫唱：与锣鼓、音乐衔接的部分，介乎唱念之间的语音过渡形式，也是演员要开唱时向乐队演奏员的一种暗示和交代。如：
《玉堂春》——都天大人容禀！
4.引子：是最高层次的、最接近于歌唱的语言的音乐形式，不但要有饱满的声音，还有一定的旋律，它已经把语言的音调和节奏转化成为音乐的旋律和节奏了，一般用在主要角色的出场时，是角色在这出戏中的地位的显示，在内容上也是人物遭遇、心境、品格的一种缩写。如：
《宇宙锋》——杜鹃枝头泣，血泪暗悲啼。
二、戏曲语言的种类：
1.京白：京白注重生活气息，语言比较活泼、自然，主要用来表现普通老百姓，生活在社会底层的小人物，象酒保、解差、士兵、丫头……从行当来分，主要是小丑、花旦，在三小戏里用的多一些，如《柜中缘》、《铁弓缘》……一口流利、清晰的京白是小花脸和花旦的基本功。要求演员的京白铿锵有力，字字清晰。
花脸中的太监都讲京白，如《凤还巢》中的洪公公、《法门寺》中的刘瑾，可能是出于对太监这类人物的一种贬义，历史上有许多宦官篡权的故事，又是在京城中长大的，因此说京白。演员运用京白的魅力，来刻划这个一人之下，万人之上的刘瑾的势利面貌。
除了按行当划分以外，也以不同的身份、地位、性格灵活分类运用，比如《四郎探母》中的铁镜公主，为显示她是北方的异族，因此用京白。但因为她是有身份有地位的，又是关外的旗人，说话的派头要大，拿腔拿调，尽量少用儿化音。
2.韵白：韵白是中国戏曲舞台上一种规范的戏剧语言，比京白更富于韵律美，听起来慢条斯理，有腔有调，讲究起承转合，抑扬顿挫。适合表现有身份有地位的人物，或是文质彬彬的知识阶层，象夫人、小姐、老爷、当官的、做皇帝的……从行当来分，主要是青衣、老旦、老生、小生、铜锤花脸。
中国的戏曲剧种有几百种，由于他们的地方性，一般都采用地方音，以方言为地方戏的特色。唯有京剧和昆曲，是全国性的剧种，昆曲舞台上使用的是中州韵和姑苏音，京剧舞台上使用的是中州韵和湖广音，中州即现在的河南，中州音在北宋时为国家的标准官话。
韵白的定型：元朝泰定元年（1324年），高安人周德清，根据当时的北方语音以及舞台演出中元剧的发音，整理出版了一部书——《中原音韵》。这部书对明清两代的昆曲影响很大，对戏曲语言的规范提高，作出了伟大的贡献，以后历代，由民间和政府出版了不少规范的汉字的韵书，主要都用于生活语言，而不像这本《中原音韵》，它是和戏曲紧密相关的。京剧继承了昆曲的吐字归韵，在很大程度上也是按中州音韵来规范语音的。
尖团字：生活中不同地区的人有不同的尖团字，南方的团字少一些，尖字多一些，北方的则相反，当然尖团字在生活中并不影响语言的交流。可在舞台上京剧对尖团字是比较严格的，因为这样比较容易对相近的字作出区别。京剧对尖团字的划分来自《中原音韵》这本书，是从南北语音中取长补短、归纳出来而自成规则的。
尖字如：请、心、亲、须、取、相、将、小、酒、休、箭、贱、前、七、妻
团字如：勤、欣、擒、虚、区、香、讲、晓、久、修、剑、见、乾、欺、气
上口字：上口字一直是想了解京剧的朋友觉得不能理解的字。显然这些字和北京话的距离较远，它主要是考虑到南方观众的欣赏习惯，为沟通南北音所做的努力。如：
说、学、书、北、贼、吃、日、出、入、珠、除、个、哥、可、我、脸、非、飞、妃、伯、安、战、然、解、街、世、约、六
3.地方白：用于点明故事发生而定地点,人物的背景等，一般来说,小花脸用的多一些。如《玉堂春》的故事发生在山西洪洞县，沈延龄说的是山西话，搭架子的也是山西话。《秋江》中的老艄翁讲的是四川话，因为这个戏是川剧移植过来的，用四川话是为了保留它的生活气息。《算军粮》的魏虎，他陷害薛平贵，用韵白会拔高这个人物，说的也是山西话，一方面这个角色是二花脸和小花脸两门抱的，因此用方言比较合较合适。《李七长亭》这个戏中的李七说河南话，这个角色是花脸应工，但故事发生在河南，这个人物又是个江洋大盗，属下层人物，按社会地来说，不适合用韵白，讲当地土话比较切合身份。《白蛇传》中的小和尚讲的是苏州话，戏源于昆曲，故事发生在镇江的金山寺，属南方语系，讲苏州话很合适。《四进士》的师爷讲的是绍兴话，绍兴出师爷么。新排的《曹操与杨修》中，三个异地客商都由小花脸演员扮演，来自吴地的商人讲的是苏州话，来自蜀地的商人讲的是四川话，来自番帮的算是异域……这种手法都取自于京剧念白的传统。
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(2022-11-20 22:21:34) 
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