人们曾经说过:歌剧不是话剧加唱。这是因为，歌剧是一个完美的体系,有其自身的系列属性。而话剧加唱，是不具备这些的。
套用这个公式，我今天提出：“交响京剧”不是交响加唱。我之所以提出这个命题，是我在近期看了“交响京剧”之后有感而发。
“文阁”京剧,虽然使用了什么几管制的西洋管弦乐队和钢琴，但它们还没敢称“交响京剧”,只是叫“样板戏”、“钢琴伴唱”。“交响京剧”一名的出现，我记得是从前些日子首演的《大唐贵妃》开始的。后来，又出了个《杨门女将》。全国大概就这么两出“交响京剧”。
我曾推想：“交响京剧”是受了贝多芬第九交响乐即合唱交响乐的启发而产生的。对此，我的一个朋友曾断然说：“交响京剧”难以成立。京剧效仿合唱交响乐，是一个误区，甚至是一个雷区。贝九的唱《欢乐颂》，是大合唱。大合唱讲究气势，它和西洋管弦乐队是相辅相成的。而京剧讲究韵味，搞“交响京剧”，还能够让听众听到韵味么？中国人知道交响乐已经上百年了，“四大名旦”都是京剧改革家，期间为什么一直不搞“交响京剧”？人们知道画虎不成反类犬。虽然承认朋友的这番话作为理论推演符合逻辑，但是，我也认为，这也不能绝对化。“交响京剧”是否成立，还要看试验，还要经过实践的检验。
既然是试验，那么，就有三种可能：一种是成功，一种是失败，第三种便是出了问题，前途未卜。
据我看来，现有的“交响京剧”，已经进入了第三种的状态即出了问题前途未卜的状态。
当前，“交响京剧”所出现的问题，最主要的是“交响京剧”成了交响加唱。交响加唱的主要表现有二：一是演唱段里没交响，二是交响乐里没有京剧。
先说第一种表现。“交响京剧”，打个比方，就是咖啡杯里投方糖，二者融为一体，成为一种多味品。也就是说，我们说某一出“交响京剧”，也就是指某一部以京剧音乐为根本素材的交响乐。一出“交响京剧”，就是一部完美的交响乐——当然，它不一定是传统的四个乐章。但是，如今出现的“交响京剧”，实际上是一段交响乐之后，加上一段京剧唱腔；或者是一段京剧唱腔之后，加上一段交响乐，样式循环往复，配器支离破碎。而在唱腔这个京剧的心脏当中，却不见了交响乐的影子，唱腔完全恢复到原来的样式，由传统的几大件伴奏，“交响京剧”成了咖啡杯里倒香油，互不相融。这种实践，其实，是在验证前面我那朋友所说的话，即为了能够显现唱的韵味，在唱腔部分放弃了交响乐形式。这样一来，“交响京剧”就出现了二律悖反、自相矛盾：一方面，“交响京剧”的试验者要使京剧成为交响乐，而另一方面，却又不得不在唱腔部分非交响化。
再说第二种表现。交响乐里没京剧，就是在交响乐段落里不见了京剧音乐素材，另起炉灶。我们以“交响京剧”《杨门女将》中的“序曲”（不是独立意义上的名为《序曲》者）为例。按照作曲的游戏规则，“序曲”中应当有主题的展现。而“交响京剧”的主题，当然应该是以京剧音乐为根本素材。但在《杨门女将·序曲》中，其音乐素材，究竟是皮是黄、啥板啥眼、抑或什么京剧曲牌？恐怕神人也听不清楚。这种全新音乐素材的“交响京剧”中的“序曲”，究竟和“京剧”有什么关系？这不又是咖啡加香油么？
现今上演的“交响京剧”，肯定的是名不副实。名不副实，仍假以名，这就有点儿拉大旗之嫌了。
“交响京剧”如何才能名副其实?“交响京剧”能否实现名副其实?“交响京剧”该和不该徒有虚名？事到如今，这些，应该是“交响京剧”创造者认真思考的问题了。像现在交响加唱的面孔，却又戴着“交响京剧”的桂冠，如果有一天《大唐贵妃》和《杨门女将》飘洋过海到了交响乐的故乡，不要说那里的艺术家，就是那里的老百姓，也肯定认为中国的“交响国粹”是在涮他们呢！
（文/孙焕英）
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(2022-09-25 22:14:00) 
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