马三立（1914—2003）
第二节
相声术语
相声作为一门独立的曲艺形式，有其特殊的表术语言：
一、贯口
贯口，又叫贯活，就是一口气背诵一段故事、一个人的传略，一口气报几百个地名、菜名、影片名、戏名等。还有一口气说出多少个绕口令，也叫贯口。贯口类相声要注意合辙押韵，讲究平仄，表演时要注意气口，吐字要清，节奏感要强。
先来看看传统相声《满汉全席》报菜名的贯口：
蒸羊羔、蒸熊掌、蒸鹿尾儿、烧花鸭、烧雏鸡儿、烧子鹅、卤煮咸鸭、酱鸡、腊肉、松花、小肚儿、晾肉、香肠、什锦苏盘、熏鸡、白肚儿、清蒸八宝猪、江米酿鸭子、罐儿野鸡、罐儿鹌鹑、卤什锦、卤子鹅、卤虾、烩虾、炝虾仁儿、山鸡、兔脯、菜蟒、银鱼、清蒸哈什蚂、烩鸭腰儿、烩鸭条儿、清拌鸭丝儿、黄心管儿、焖白鳝、焖黄鳝、豆鼓鲇鱼、锅烧鲇鱼、烀皮甲鱼、锅烧鲤鱼、抓炒鲤鱼、软炸里脊、软炸鸡、什锦套肠、麻酥油卷儿、熘鲜蘑、熘鱼脯儿、熘鱼片儿、熘鱼肚儿、醋熘肉片儿、熘白蘑、烩三鲜、炒银鱼、烩鳗鱼、清蒸火腿、炒白虾、炝青蛤、炒面鱼、炝芦笋、芙蓉燕菜、炒肝尖儿、南炒肝关儿、油爆肚仁儿、汤爆肚领儿、炒金丝、烩银丝、糖熘、糖熘荸荠、蜜丝山药、拔丝鲜桃、熘南贝、炒南贝、烩鸭丝、烩散丹、清蒸鸡、黄焖鸡、大炒鸡、熘碎鸡、香酥鸡，炒鸡丁儿、熘鸡块儿、三鲜丁儿、八宝丁儿、清蒸玉兰片、炒虾仁儿、炒腰花儿、炒蹄筋儿、锅烧海参、锅烧白菜、炸海耳、浇田鸡、桂花翅子、清蒸翅子、炸飞禽、炸葱、炸排骨、烩鸡肠肚儿、烩南荠、盐水肘花儿，拌瓤子、锅烧猪蹄儿、烧鸳鸯、烧百合、烧苹果、酿果藕、酿江米、炒螃蟹。汆大甲、什锦葛仙米、石鱼、带鱼、黄花鱼、油泼肉、酱泼肉、红肉锅子，白肉锅子、菊花锅子。野鸡锅子、元宵锅子、杂面锅子、荸荠一品锅子、软炸飞禽、龙虎鸡蛋、猩唇、驼峰、鹿茸、熊掌、奶猪、奶鸭子、杠猪、挂炉羊、清蒸江瑶柱、糖熘鸡头米、拌鸡丝儿、拌肚丝儿、什锦豆腐、什锦丁儿、精虾、精蟹、精鱼、精熘鱼片儿、熘蟹肉、炒蟹肉、清拌蟹肉、蒸南瓜、酿倭瓜、炒丝瓜、焖冬瓜、焖鸡掌、焖鸭掌、焖笋、熘茭白、茄干儿晒卤肉、鸭羹、蟹肉羹、三鲜木樨汤、红丸子、白丸子、熘丸子、炸丸子、三鲜丸子、四喜丸子、汆丸子、葵花丸子、饹炸丸子、豆腐丸子、红炖肉、白炖肉、松肉、扣肉、烤肉、酱肉、荷叶卤、一品肉、樱桃肉、马牙肉、酱豆腐肉、坛子肉、罐儿肉、元宝肉、福禄肉、红肘子、白肘子、水晶肘子、蜜蜡肘子、烧烀肘子、扒肘条儿、蒸羊肉、烧羊肉、五香羊肉、酱羊肉、汆三样儿、爆三样儿、烧紫盖儿、炖鸭杂儿、熘白杂碎、三鲜鱼翅、栗子鸡、尖汆活鲤鱼、板鸭、筒子鸡。
再看说相声时一口气背诵许多个绕口令，也是贯口活：
扁担长，板凳宽，扁担没有板凳宽，板凳没有扁担长，扁担绑在板凳上，板凳不让扁担绑在板凳上，扁担偏要绑在板凳上。
一个牛郎，一个牛娘，牛郎想牛娘，牛娘也想牛郎。
一个班干部管另一个班干部，真是班干部管班干部。
慈池寺里有四十四棵大柿子树，青柿子肉厚又涩。
传统相声《报菜名》、《暖厂》、《洋药方》、《八扇屏》等是贯口，新相声《豆腐谱》、《新妇女》、《影片集锦》等也是贯口。
二、柳活、腿活
柳活是以学唱为主要艺术手段，腿活则以学唱戏剧片断、并以唱做念打为主要艺术手段。学唱歌曲、戏曲、曲艺、学唱少数民族特有的曲种的，都是相声中的柳活。柳活相声要注意唱词的平仄音、尤其写学唱曲艺的段子更要注意，不然唱出来难听，演员也受罪。柳活按排唱的时候，唱的要自然，唱的要合理，不能为唱而唱。
传统相声《学评戏》、《批铡美》等是柳活，新相声中《流浪者》、《爱情歌曲漫谈》等也是柳活。传统相声《捉放曹》、《汾河湾》、《窦公训女》等是腿活。
演员在表演学唱的柳活时，要注意“学”的功夫，要学谁像谁，学的不像不如不学。所以，在表演柳活的段子时，要有的放矢，要看演员的条件。侯宝林认为：相声既然是艺术，就不仅应该学得像，而且要学得美；只有学得像才能产生愉快幽默的笑，只有学得美才能使相声成为名符其实的艺术。这个认识对表演柳活的演员确实是必须记紧的。
三、倒口
倒口是运用各地方言为主要表演形式。比如《山东斗法》是以山东话表演的，《山西家信》是以山西话表演的，《钓鱼》是以天津话表演的，《列车新风》是用大连话表演的，《南北话》既有天津话又有上海话，还有北京的一些土语。表演倒口相声时，要特别注意引用方言土语的地道。如不熟悉方言土语，说出去，就会学的不像，不能收到较好的效果。
用外语表演相声也是倒口。今天的学外语和过去应有不同，过去的学外语倒不如说是学儿语，尽管外国味的中国字能取得一定的喜剧效果，也不如学几句真正的外语效果强。现在的新相声如《动力研究》、《我爱中国》、《东京客人》等都不同程度地使用了外语。
四、三翻四抖
“三翻”是指对矛盾假象渲染强调，也就是“系包袱”的过程，也是笑料的种子借以生根发芽的时机。通过对矛盾假象的渲染，把观众带到与真相迥然不同的境地中去，以便系牢“包袱”扣子。所谓“四抖”就是尽量把假象推到顶点，一般是把一件事甚至是同样的情节或同一句话，一而再、再而三地反复强调，然后急转直下，在第四翻抖响包袱，揭露矛盾和事态的真相。“四抖”正是笑料开花结果的时候。如《友谊颂》：
甲：外国能听懂相声吗？
乙：听不懂没关系，有翻译呀。
甲：噢，一个演员旁边站一个翻译，说一句翻译一句？
乙：那多好啊。
甲：现在我们开始说段相声。
乙：威诺比根柯劳司套克（一翻）
甲：相声是中国的民间艺术。
乙：柯劳司套克耶色伏克阿特音恰的。（二翻）
甲：形式活泼，战斗性强。
乙：伊泰斯来夫力安密勒腾特。（三翻）
甲：这个形式是绱鞋不使锥子——针（真）好；狗撵鸭子——呱呱叫。
乙：这……
甲：翻哪！
乙：我翻不过来，这么多俏皮话怎么翻哪！（四抖）
第三节
相声艺术的表现形式
一、单口相声
由一个人表演的相声叫单口相声。单口相声每段都有它一定的故事情节，情节中产生一定的笑料，又叫包袱，而包袱又推动着情节发展。表演单口相声，时而第一人称，时而又以第三者出现、时而跳出、时而跳入、有时叙述、有时品评、有时叙说的故事似说自己，有时又是一个局外人讲述故事。总之，表演单口相声的演员，虽然一个人在表演，但听起来似很多的人出现在舞台上，真是绘声绘色五彩缤纷。刘宝瑞是公认的单口相声表演大师，他的表演炉火纯青。《赶考》辛辣地讽刺了旧式文人的无知和统治者的愚昧：
果然，三场以后，吴情中了头名，黄统来了个第二名。这是他舅舅留了个心眼儿，一琢磨：这头名状元树大招风，回头皇上还要在金殿上御试，就黄统这学问非出漏子不可！得了，马马虎虎凑合个第二名，咱避点儿委屈吧。
哎，他还落个避委屈！
得中以后，果然皇上在金殿亲自出题考试，这就是“殿试”。
到了这天，应中的举子，聚集朝房。就听奏事处太监传旨：“圣上有旨，宣天字号举子进殿见驾！”
吴情一听，赶紧来到金殿，三拜九叩已毕，跪在丹墀。
皇上说：“天字号举子，朕出个上联，你来对个下联如何？”吴情跪奏：“微臣才疏学浅，恐出言不周，冒渎天颜，祈万岁恕罪。”
皇上说：“听题：雪地鸦飞白纸乱涂几点墨。”
这怎么讲啊？就是在雪地上头有几只乌鸦在那儿飞，如同一张白纸上滴了几个墨点子似的，这就叫“雪地鸦飞白纸乱涂几点墨”。吴情有真才实学呀，张嘴就来，对的是：“霞天雁过锦笺斜写数行书”。那意思是说呀，天空出彩霞的时候，飞过几排缤鸿大雁，就好像在美丽的信笺上写了几行字一样。这就叫“霞天雁过锦笺斜写数行书”。
皇上高兴了：“哎呀，真乃奇才！……哦，爱卿，你叫什么名字？”
“臣名吴情。”
皇上一听：什么？吴情！无情者必然无义呀，像这等无情无义之人，岂能忠君报国？
“来呀，锦衣卫，将他赶出殿外，终身不得再入考场，出去！”
给轰出去了！
接着奏事处太监又喊上啦：
“宣地字号举子上殿！”
谁呀？就是这位黄统。他进来磕完头，跪在那儿往两边儿直踅摸，干吗呀？找他舅舅哪！
皇上说：“地字号举子听题：一行征雁向南飞。”
黄统说：“我对：两只烤鸭往北走。”
啊？这都什么乱七八糟的！皇上一想：噢，你没听明白吧。“朕说一行征雁。”
黄统那儿还对付哪：“是啊，我对两只烤鸭。”
“唉！朕说征雁乃出征的征。”
“啊，我对烤鸭是火烤之烤。您那蒸雁是熟的，我这烤鸭也是熟的，来瓶二锅头，咱们是又吃又喝！”
嘿！皇上这个气呀！
“住口，胡说！金殿之上,信口开河，分明是欺君犯上，哼！锦衣卫，推出午门，开刀问斩!”
嗬，这下可把黄统他舅舅吓坏了，他是主考官哪。皇上要是追究起来，他有失职之罪呀。赶紧跪下了。
“臣启万岁，念其黄统年幼无知，一时失口，冒渎天颜，还望看在老臣面上饶他一死吧！”
皇上一听：“嗯……爱卿，他叫何名？”
“姓黄名统，黄——统！”
皇上高兴了：“哎呀，老爱卿，你怎么不早说呀！黄统这个名字太好了，这是朕的内侍呀。险些错斩了有用之臣，锦衣卫，快快松绑！就冲这个名字，朕要御笔亲点：黄统为头名状元并赐琼林宴！”
嘿！
文武百官全愣住了，一齐拱手：
“臣启万岁，黄统有什么用啊?”
皇上用手一指黄统，说：“黄统，黄统，皇宫里正缺一个马桶！”嗐！
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(2022-09-25 22:09:13) 
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