三、净行
净行一般扮演男性，有老有少，上至皇帝，下至屠夫，各阶层人物都有，而且性格各异。花脸主要表现性格豪迈或粗犷的人物形象，面部化妆用脸谱表现人物的性格、品质或相貌特征。花脸的扮相魁梧；演唱用宽音、鼻音，音色洪亮、宽阔，演唱风格粗犷、浑厚；表演动作大开大阖，顿挫鲜明。
净行又分为铜锤花脸、架子花脸、武净三大类。
1.铜锤花脸凝重
铜锤花脸本名“正净”，又叫“大花脸”“大面”，以唱工为主，故又称“唱工花脸”。因为《大·探·二》中的徐延昭以正净扮演，徐延昭总是怀抱朱元璋赐给他祖父徐达的一柄铜锤，故正净又名“铜锤花脸”。铜锤花脸多扮演身份、地位较高的人物，如朝廷重臣、年迈而忠心耿耿的老将，《草桥关》中的姚期、《将相和》中的廉颇、《赵氏孤儿》中的魏绛、《群英会》中的黄盖等，都属于铜锤花脸；其艺术风格雄浑、凝重、恢宏、刚毅。京剧中的包拯勾黑色脸谱，故称“黑头”，包公戏都是唱工戏，因此“黑头”也属于铜锤花脸。
2.架子花脸粗犷
架子花脸以做工为主，又叫“副净”“二花脸”。架子花脸所扮演的人物是多种多样的，从老年人到小孩，从帝王、文臣武将、草莽英雄、绿林好汉到和尚、太监、屠夫、解差都有；既有正面人物，也有反派人物。其中，以勇猛、豪爽、粗犷、鲁莽的英雄人物居多，如张飞、李逵、鲁智深、牛皋、焦赞、马武、窦尔墩等。《赵氏孤儿》中的屠岸贾、《失街亭》中的马谡等也由架子花脸扮演。
架子花脸重身段工架，在唱、念、做、表方面都有独到之处，如唱念多用炸音、沙音，重念白；做工繁重，身段表演舞蹈性强，有时还使用一些妩媚的动作造型。
还有一类人物，勾水白脸，叫“奸白脸”，都是些阴险、狡诈、残暴、虚伪的人物，多为权奸,如曹操、赵高、潘洪、顾读、严嵩等，也由架子花脸扮演。
3.武净剽悍
武净以武打为主，又叫作“武花脸”“武二花”。武净可分为以下两类：
一类重把子工架，唱念不多,甚至有念无唱，出来就打，但不翻不扑,《金沙滩》中的杨七郎、《挑华车》中的金兀术、《战宛城》中的典韦等均是。
另一类重跌扑摔打，是配角，扮演交战双方的下手或战败的一方，有繁难的技巧表演，如摔“抢背”或“锞子”、“台蛮”、“摔叉”等，故称“摔打花脸”，《挑华车》中的黑风利、《战宛城》中的许褚等均是。
还有一种叫“油花脸”，扮演钟馗、周仓、判官一类的人物。这类人物性格粗犷，造型奇特、笨重，装扮特殊，要耸肩、凸胸、翘臀，但形象可爱，丑中见美。油花脸以舞蹈为主，表演夸张，身段动作复杂繁多，妩媚多姿，还要运用喷火、耍牙等特技。
四、丑行
丑是京剧中幽默、滑稽的角色，因面部化妆要用白粉在鼻梁、眼窝间勾画脸谱，故又称“小花脸”“三花脸”。
丑行扮演的人物种类繁多，有机智、幽默的正面人物，也有灵魂丑恶、道德败坏或品行上有严重缺陷的反面人物，其身份从皇帝到乞丐，无所不有。丑的表演一般不重唱工，而以念白为主，要求口齿清楚，清脆流利；多念京白，上层人物念韵白。
戏谚曰，“无丑不成戏”，丑角在许多戏里都是必不可少的。丑角的表演令人捧腹，时常插科打诨，有时现场抓哏，既在戏里，又在戏外，能够产生极好的喜剧效果。有一次在某礼堂演出京剧《孔雀东南飞》，“夜织”一场，由丑扮演的焦母命儿媳刘兰芝掌灯。她故意找碴儿，责骂刘兰芝烛台放得不是地方，最后把烛台一把夺过来，环顾四周，也找不到合适的地方，于是面对观众说：“您瞧啊！这礼堂是怎么盖的，连个搁灯的地方都没有。”台下观众发出会心的笑声。
根据扮演人物性格、身份的不同，丑行又分为文丑、武丑两大类。
1.文丑幽默
文丑是不会武艺的丑角，其艺术风格是伶俐、活泼、滑稽、脱俗；又可分为方巾丑、袍带丑、褶子丑、茶衣丑、老丑等。
（1)方巾丑。因常戴方巾（一种儒生戴的帽子，缎面，方形，似斜坡形屋顶）而得名，多扮演文人中的喜剧人物，如儒生、谋士、书吏、教书先生等。这些人物举止斯文而又迂腐，带点儿文人的酸气，走路一步三摇；一般念韵白，有的念苏白或扬州白。《群英会》中的蒋干、《审头刺汤》中的汤勤等均属此类。
（2)袍带丑。又名“官衣丑”，因所扮演的人物都身穿官服，腰横玉带而得名，上至王侯，下至一般官吏都有。《小上坟》中的县官刘禄景即属袍带丑，此人是一个喜剧人物，挂丑三髯（毛发比老生用的黑三稀一些）。当分别多年的妻子娇滴滴地问他的胡须还能不能掉时，刘答“说掉就掉”，并当场摘下髯口，引得观众哈哈大笑。袍带丑中有很多是贪官污吏或卑鄙无耻的势利小人，如《六月雪》中的山阳县知县胡里涂即是。
（3)褶子丑。扮演纨绔子弟，大多是不劳而食、胡作非为、欺压百姓、抢男霸女、陷害良善的坏人，也有的是糊涂愚蠢、不学无术，或品行不端、行为放荡的花花公子。褶子丑都不戴髯口，一般念京白。因这类人物都穿褶子，故名“褶子丑”。《野猪林》中的高衙内、《望江亭》中的杨衙内、《凤还巢》中的朱千岁等均属此类。
加载中，请稍候......
喜欢
加载中…