凡是韵文，都要求语句要有节奏和韵律，这是它与散文的根本区别。戏曲唱词是戏曲语言的重要组成部分，是经过加工提炼的一种特殊的韵文形式，它除了具备一般韵文的基本特点外，由于它要配曲演唱，所以它势必在字数、节奏、韵脚等方面受到音乐旋律、节拍等的影响，形成自己所特有的节奏形式和押韵规律。下面从节奏和韵脚两个方面探讨一下戏曲唱词与一般韵文的区别。
节奏是指音乐中有规律的强弱、急缓现象。体现在韵文的语言上，就是要求同一篇（段）文章中的每个句子所用字数大体相等，句子内部的停顿、间歇大体匀称而有规律，形成内在的、上下一致的强弱、缓急格式。戏曲唱词与诗、词、歌、赋等其他韵文一样，也必须符合这个要求。例如：
(1)提篮叫卖/拾煤渣，
担水劈柴/也靠她。
里里外外/一把手，
穷人的孩子/早当家。（现代京剧《红灯记》）
节奏主要体现在句子的字数和顿歇格式上。在语句的字数上，戏曲唱词与一般韵文有一致的地方，它也是以五字句、七字句作为最基本、最常用的句式；在语句的顿歇格式上，也采用“三字尾”为主的句式，“三字尾”是一般韵文的典型格式。七字句的顿歇格式是四/三，如例(1)，五字句的顿歇格式为二/三。
例如：
(2)垒起/七星灶，铜壶/煮三江。
摆开/八仙桌，招待/十六方。（现代京剧《沙家浜》）
但戏曲唱词在节奏安排上和一般韵文又有着明显的区别：
第一，戏曲唱词在语句字数的使用上，要比其他韵文灵活得多，它不仅可以使用五字句、七字句，也经常使用八字句、十字句，就连其他韵文中极少使用的六字句、九字句也经常入戏，有时也使用超过十字的多字句。甚至不同字数的句子，在同一唱段中可以混合使用，这在其它韵文中是不多见的。例如：
(3)棉花白，/白生生，
萝卜青，/清凌凌，
麦子颗颗/饱盈盈。（豫剧《朝阳沟》）
(4)栽什么树苗/结什么果，
撒什么种子/开什么花。（现代京剧《红灯记》）
(5)这样的/好书记/人人/夸不够，
你思一思/想一想/胡言乱语/多荒谬。（现代京剧《龙江颂》）
这是因为，唱词在配曲演唱时，它受乐曲的影响较大，乐曲旋律和节奏可以对唱词的音节起调节作用。字数的多与少都可以在音乐的引导下紧缩或拖长，诗歌、快板书之类的一般韵文都不具备这个优势。不过，这种调节也是有限度的。
其二，一般韵文都要受“三字尾”格式的制约，戏曲唱词就突破了这个“三字尾”的局限。在一般韵文中十字句很少使用，偶尔使用一次也常以三/四/三的格式出现，以四个字收尾的顿歇格式极少。而戏曲唱词却大量使用十字句，并且常常是以“四字格”收尾的，形成三/三/四格式。这是戏曲唱词与其他韵文在顿歇格式上的主要区别。例如：
(6)花木兰/羞答答/施礼拜上，
尊一声/贺元帅/细听端详。
阵前的/花木棣/就是末将，
我原名/花木兰/是个女郎。（豫剧《花木兰》）
为了适应特定的顿歇格式，唱词在遣词造句上常使用一些变通手法。
(一)增添“来”“这”“那”之类的衬字以适应顿歇格式。例如：
(7)想想烈士/比比咱，
有什么苦(来)/怕什么难。（豫剧《朝阳沟》）
(8)你的前腿弓，（那个)后腿蹬，
（那个)草死/土发松。（豫剧《朝阳沟》）
若删去例(7)中的“来”，删去例(8)中的“那个”，原文的意思并没有改变。不过，因为九字句的顿歇格式是五/四，七字句的顿歇格式是四/三，删后就不合顿歇格式，演唱起来就不顺畅。
(二)调整句式结构，改变正常语序，以适应顿歇格式。例如：
(9)今天父王/寿诞日，
哥嫂拜寿/在筵席。（河北梆子《打金枝》）
(10)战斗负伤/离战场，
养伤来在/沙家浜。（现代京剧《沙家浜》）
以上两例中，都出现了把本应该放在状语位置的介词短语移到补语位置上的句子，这在散文里一般是不这样使用的。若按照正常的语序，这几个句子应该写成“哥嫂在筵席拜寿”、“来在沙家浜养伤”。但这样就不合特定的顿歇格式，无论吟诵或演唱都十分拗口。
(三)在一些双音节词语中插入“而”和“了”之类的虚词，以适应“三字尾”的格式。例如：“简陋”→“简而陋”，“好歹”→“好和歹”,“宽广”→“宽又广”,“害怕”→“害了怕”。请看下面的例子：
(11)回窑不问/详和细，
反而言辞/伤你妻。（川剧《评雪辨踪》）
(12)你要是/不相信，请往/身上看，
咱们的/鞋和袜，还有/衣和衫，
千针万线/都是/他们连(哪)。（豫剧《花木兰》）
若把以上两例中的“和”字删去，便成了“双字尾”的句子，就破坏了原例应有的节奏，变得不便演唱。
押韵是有规则地在一些句子的末尾使用同韵的字。押运的“韵”与“韵母”的不同，它不管韵头如何，只要韵腹相同或相近、且韵尾完全相同的就算是同一个韵。押韵也叫合辙。押运合辙可以使文章音调和谐，悦耳动听，富有音乐美，且演唱顺口，易于记忆。明清以来的北方说唱文学中，押韵时广泛使用的是“十三辙”。前面举到的例(1)使用的是“发花”辙；例(2)使用的是“江阳”
辙；例(3)使用的是“中东”辙；例(5)使用的是“油求”辙等。
戏曲唱词为了合辙押韵，有时会在语序上采取一些相应的变通措施。
颠倒双音节词的语素位置，如“长短”→“短长”，“光荣”→“荣光”，“轻重”→“重轻”，“勉强”→“强勉”等。例如：
(13)众执事/鸣锣开道，排列齐整，
(那个)/鼓乐吹，
滴滴/嗒塔滴/嗒塔/滴滴嗒，
滴滴嗒塔/悦耳动听。（豫剧《抬花轿》）
把动宾短语中数量定语移到宾语中心词的后面，如“三天不讲话一句”、“想起妈妈话一席”、“家里只有人两个”、“旗下闪出将一员”等。例如：
(14)七十三岁/打胜仗，
不愧常胜/将一员。（越调《收姜维》）
用“把”字使一般的动宾短语的宾语前置变成状语，如“把戏看”、“把家还”、“把你问”等。例如：
(15)想当年/在原郡/我把书念，
冷桌子/热板凳/铁砚磨穿。（豫剧《九品芝麻官》）
(16)你我好比/鸳鸯鸟，
夫妻双双/把家还。（黄梅戏《天仙配》）
改变正常语序，以适应合辙押韵的要求。上面提到的例（9)，即是为了节奏的需要，也是为了押韵的需要而改变正常语序的。因为，上一句末尾的字是“日”，属于“一七”辙，下句中只有“席”字才与之合辙。这类的例子不少，下面再举两例：
(17)再不能/嵩岳庙里/把戏看，
再不能/少林寺里/学打拳；
再不能/摘酸枣/把那/嵩山上，
再不能/摸螃蟹/到那/黑龙潭。（曲剧《卷席筒》）
该例中使本应作状语的成分后置作补语，若按正常语序应为“再不能到那嵩山上摘酸枣”、“再不能到那黑龙潭摸螃蟹”，但这样就不能与前面的韵脚相合。
(18)只以为/这样的/苦日子/无边无岸，
不料想/铁树开花/枯枝发芽/就在今天。（现代京剧《智取威虎山》）
该例中将“铁树就在今天开花，枯枝就在今天发芽”合并为一个主谓短语，使之与前面的句子合辙。
值得一提的是，戏曲唱词在用韵上要比一般韵文宽松，有时可以跨辙转韵。例如：
(19)陈驸马/休要/性情急，
听包拯/我与你/旧事重提。
大比年/陈驸马/连科及第，
咱二人/五朝门/同把君陪。（豫剧《铡美案》）
例(19)中，前三句押的是“一七”辙，中间四句转成了“灰堆”辙，到后三句又转回到了“一七”辙。一般韵文中，在同一（片）段要用同一韵，换韵要另起一段。
以上只是从节奏和押两个方面粗略地谈了戏曲唱词的音乐性特点，偏重于语言形式方面的技巧。戏曲唱词还有其它特点，如精练性、形象性等，不属本文所谈范围，这里略而不谈。
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