李蔷华，1929年出生，武汉人。9岁习艺，11岁登台。初学老生，后改学刀马旦、花旦、青衣。15岁即挑班主演程派名剧。与胞妹李薇华（荀慧生弟子）领衔组建“蔷薇京剧团”。17岁始获程派京胡圣手周长华亲授程派佳作，并经常为其操琴，历时三年。19岁拜王瑶卿为师。1953年加盟武汉市京剧团，与高盛麟、关正明、高百岁等名家合作。1980年调入上海市戏曲学校任教。2022年5月12日在上海逝世，享年93岁。
我叫李蔷华，1929年11月15日出生在武汉。我的家庭情况是这样的，我的祖母娘家是武汉市开药铺的，刘天宝药铺，当时还是很有名气的。我的祖母跟我祖父结合以后，祖父不善经营，到我祖父的晚年，家庭败落了。我们家一共姊妹四个，家道败落了之后家里生活困难，所以我哥哥八岁就出去学徒，学杂技。我的外公是有名的中医，母亲也有文化，喜欢听戏，听曲艺。我母亲娘家是山东人，学唱过山东大鼓。1936年，我还不到九岁就跟母亲一起到了重庆，从那时开始学戏。当时从老生开始学，老师是上海过去的一位有名的老生，叫戴有成。后来又学花旦，学刀马旦，练功练得很厉害。在我12岁的时候，我母亲为了培养我，与我的继父李宗林结合，所以从那时候起，我就改了姓，改了名字，叫李蔷华。我小时候比较内向，不喜欢唱花旦，喜欢青衣。我的继父很有文化，为人也非常好，他过去在南京的时候跟一位有名的程派名票高华是很好的朋友，所以我继父受程派的戏影响很深。他也很注意培养我，因为我性格内向又喜欢青衣，在重庆的时候看过程砚秋大师的学生赵荣琛的戏，我特别喜欢，所以从那个时候起我就开始学习程派。
到了14岁，我就在成都挂二牌了，与李玉茹一起，她是花旦、刀马旦，她唱大轴我唱压轴。从那个时候起，我就正式地唱程派挣钱养家，家里条件当时就很不错了。因为我继父给我拉活，我又是挂二牌，我妹妹比我小三岁，我缺什么她就给我配什么。父亲拉胡也挣钱，我母亲在后台给我包头，所以我们一家人都有收入，家庭生活就非常不错了。大概在成都唱了半年，后来回到重庆我就自己组班，挂头牌。之后我到重庆、贵阳、昆明，后来再回到重庆唱，又到涪陵，一直到抗Ri战争胜利。所以我从1942年挂二牌，1943年挂头牌，一直到1945年，不间断地演出。不像现在一个月唱两场戏，我们那时候一个月就要演三十几场戏了。
采访人：每天都唱吗？
李蔷华：每天都唱，因为那个时候我们是自己组班，老板经营，他自己有个剧场，有一个剧团，这个剧团我们叫“底围子”，就是所有的配角他们都有，就请你到他那儿去。他卖三毛钱一张票，我去要加两毛或三毛，卖六毛钱一张票。而且他一期就是30天，还要额外给他帮六天忙，这六天不拿他钱的，所以一共是36天。有时还要加日程，基本上一个月演40场戏，而且是常年的演出，除了歇夏以外都一直坚持演出。所以这样的经历对自己艺术的成长，对舞台经验的收获是很大的。抗战胜利以后，1945年我就到上海的人民剧场演出，唱完了就到苏州开明大学，那时候叫蔷薇京剧团。
采访人：组建蔷薇京剧团是在什么时候？
李蔷华：基本上就是这个时期，是我自己成立蔷薇京剧团的，小生我自己带，如果需要老生的话再另外带个老生。我妹妹后来就唱花旦，我唱青衣。从上海到苏州、南京，再回到上海，一直坚持着巡回演出。1946年以后，我继父碰到为程砚秋大师操琴的周长华周先生，就把周先生请到我家里，住在我家。我的继父是非常豁达的，他知道周长华的琴艺对我的帮助更大，更有利，所以他一点也不自私，请周先生教我程派，从1946年底一直到1949年。那时程先生要在哪里演出，一个电报打给周长华先生，他就乘飞机过去了。
采访人：当时大中华唱片厂邀请您灌制了唱片是吗？
李蔷华：是周先生教我的戏，教我的唱，教我的表演，前后有三年的时间。1947年，上海大中华唱片厂找我灌唱片，我就问周长华老师，我说您看我灌什么剧目好？他说你要灌程先生没有灌过的，《女儿心》程先生没有灌过，《梅妃》的一段二黄慢板没有灌过，你要灌就灌《女儿心》和《梅妃》的二黄慢板。所以1947年我在大中华唱片厂灌了四张唱片，《女儿心》三张，《梅妃》二黄慢板一张。
1947年，当时梅兰芳最疼爱的弟子李世芳飞机失事意外离世，为了接济李世芳家人的生活，梅兰芳组织了一场义演，就在上海马斯南路121号（今思南路87号）的家里。那时找来最有名的八位坤旦，联手演出《八五花洞》与《八美跑车》，我就是八个女孩子中的一个。那阵子我们八个女孩子每天都在梅宅练功。跟我一起的是梅先生的女儿梅葆玥、顾正秋、于素秋她们。说起于素秋，她的父亲于占元就是后来香岗‘七小福’的班主，成龙、洪金宝他们的师父。当时梅先生自己出钱做的这八套服装，演出结束服装就归我们个人穿，可是我没想到要把梅大师送给我的这套服装保存到今天，很是遗憾。这件事情是我艺术道路上非常值得回忆和纪念的，因为这样的一个活动只有梅先生举办过。
我到上海以后还得到了京剧评论家徐慕云徐老先生的帮助。徐老先生在我们京剧界非常有名，出了很多书，也认识过去各个行当、流派的京剧大师。当时程砚秋大师正好在上海演出，他知道我唱程派，就带我去拜访程先生。他向程先生介绍我什么时候学的戏，什么时候开始唱程派，会哪些戏。程先生很高兴，说很好啊，但是要拜师就有困难了。“从前很多人，特别是女孩子要拜我，我都不收，如果我要收了你了，那我不是要把过去想拜我的人都得罪了吗？”为什么他不收女学生，我现在也是懂这个道理的，程先生其实是用心良苦。因为程先生在艺术上非常严谨，他心想如果教一个女孩子，把她教出来一出名就让人家给金屋藏娇去了，他岂不是白费了心血，所以他坚决不收女学生。他不在乎什么形式，他说只要他会的，我需要的，想学的就跟他说，不要非拘泥于拜师这样的一种形式。1947年年底的时候，因为我没有拜成程先生，周长华先生建议我去拜王瑶卿，就是四位大师的老师，过去号称“通天教主”的王瑶卿。所以那年年底，我在北京拜了王瑶卿大师为师。
与此同时继父还为我请了一位吴富琴吴先生，他是程砚秋大师的唱二旦，唱戏唱了几十年了，所以程先生的戏他也都熟，有的时候我们就请他到家里来给我说戏。在这个阶段还有一位徐碧云先生，过去是“五大名旦”之一，但是他当时因为一些个人问题，名字从“五大名旦”中被取消了。他受到这样的打击，艺术的道路就受到了很大的影响。我的继父在专门报道戏剧界戏曲人物生活状况的《罗宾汉》小报上，看到徐碧云老先生生活很潦倒，在上海郊区的一个小旅馆，甚至旅馆费都付不起。我继父一看，哎呀，这个人身上有本事，就找徐老先生去了，把他接到我们家里。他们家四口人，老夫妻两个，小夫妻两个，就住在离我很近的地方。这样徐老先生就开始教我戏，虽然他唱的流派不是程派，但把他的东西学下来对我整个艺术成长都有益处，给我打下了过硬的表演功底。徐老先生教过我一套舞剑，我就按照他舞剑的路子，用在了程派的《红拂传》里面。
那个时候我学习程派，除了吴富琴老师和周长华老师以外，就是看程先生的演出。程先生不管哪年来上海，每次演出我都要去看，他演多少场我看多少场。比如说程先生在南京演出，海报一登出来在哪个剧场演，我和妹妹在另一个剧场演出，就立刻跟老板商量，把我的戏放在前面。我唱完以后，马上卸好妆骑自行车过去看程先生的戏，到了那里程先生已经唱了一大半了，那我也会感觉到自己有很大的收获，我就是这样来补充学习程派艺术的。
采访人：由此可见您是非常喜欢程派的。
李蔷华：应该说我唱程派，过去是为了生活，为了养家没办法。后来年纪大一点了，就感觉程派艺术非常高雅，特别吸引我的感情，我的性格也决定了我适合唱程派戏。后来我逐渐体会到，程先生艺术的内涵很深，他从剧本的唱词、唱腔到动作等都是高要求的。他演出时所散发出来的舞台魅力，无人能及。像程先生在上海演出《武家坡》，那时候程先生胖了，他一出场，台底下观众敞开了笑，笑这个唱旦角的怎么这么胖。但是当他一张嘴，唱一句、两句下来，观众鸦雀无声，他就是有这么深的感染力，这样的艺术魅力。当时我们看了《文姬归汉》，真是完全被他的艺术给吸引住了，整个台下静得连一根针掉地上都能听见，他能把全场征服到这种程度。
采访人：这就是他的艺术感染力。
李蔷华：这种魅力，真的征服一切，会让你忘掉一切。这个给我的印象，从1947年到现在六十多年了，这一场戏真是印象太深刻了，至今难以忘怀。
采访人：在这期间您与第一任丈夫结缘了？
李蔷华：我是1949年与丁存坤开始恋爱，他是京剧票友，我们相谈很是投缘。当时我已经很能挣钱了，周围也有很多富家子弟追求我，而他只是江苏省银行的一名职员。当时的环境很不好，我们唱戏的总给人一种感觉，好像有钱就什么都能得到。但我打心底总是有一种骄傲，一定要名正言顺，坚决不做人家的小老婆。丁存坤没有结过婚，我便不顾母亲的反对，也不管他的家庭条件如何，认定了要与他结婚。当时母亲瞒着我签了去台湾演出的约，本想就不回来了。可是演出结束后，我只收拾了两个手提箱的贴身衣服，带着一点路费，就不顾一切地跑回来了。就这样，我们在1950年元月的时候结婚了。
我结婚后两年没有唱戏，没有演出，1950年生了我的大女儿。1951年的时候，程先生到四马路原来的人民大舞台演出《荒山泪》，连演19场不换戏，我连看了17场。当时周长华先生不在，是钟世章先生拉胡琴，任志林先生拉二胡。程先生演出期间，任志林先生到我家做客，问我怎么不唱戏了。我说因为我结婚了，周先生也没回来，我唱也没有胡琴。任先生说：“我跟你签合同怎么样？”我一听高兴得不得了，回家跟丁存坤说，说我要唱戏。可他一听，非但不同意，还说如果我执意要唱戏就离婚。我的性格很刚烈，固执劲儿上来了，就去法院离婚了，那时候是1953年9月。
后来1953年年底的时候，我到武汉演出，当地的文化局局长看中了我们，邀请我跟关正明在
南京、南昌、武汉演出。武汉当时的文化局局长非常喜欢京剧，看到我们在武汉人民剧场的演出，观众反响很热烈，当即邀请我们参加武汉市京剧团。当时武汉市京剧团是非常棒的京剧团，上海的观众都对武汉市京剧团非常有印象。所以我们1954年2月正式参加武汉市京剧团，一直到1979年。
采访人：您在武汉京剧团这段时间都演出了哪些剧目呢？
李蔷华：我在武汉京剧团期间有几件重要的事情。一个是1959年3月9日到12日在北京举办了“纪念程先生逝世一周年”的演出，那时候是我去演出的《春闺梦》。头一天正日子大轴戏是我的《春闺梦》，下一个是李世济的《锁麟囊》，再下来是王吟秋的《碧玉簪》，第四天是赵荣琛赵先生的《荒山泪》。还有就是1983年再去北京参加“程先生逝世25周年”纪念演出，还是我们这四位，另外加了一位新艳秋新先生，她是最早学程派的坤旦。所以那时候我们五位合演了《锁麟囊》，就是第二代五位程派合作的这一出戏。新艳秋先生2008年逝世了，她的艺术也是好得很，一辈子喜欢程派。
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(2022-07-28 22:16:25)