《御碑亭》饰孟月华
“先打闪，后打雷”这句话在戏班里几乎人人知道，究竟怎么打闪、怎么打雷，谁也说不出一个子丑寅卯来。张君秋就是要在这里琢磨一下马先生是怎么打闪打雷的。
陆柄（马连良）上场了，一个“碰头好”过后，台下很静，小锣击出来的水音儿能充满整个剧场。打〔引子〕，归座，念“定场诗”，自报家门，马连良把审头的前因交代得很清楚，念到“我想人头若是真的，还则罢了；若是假的，岂不连累许多好人？此事叫我好为难也！”（张君秋想，马连良入戏了，这是交代自己的心情，别小瞧这段话白，必须字字句句送到观众的耳中，观众才能顺着你的剧情走。）
幕后“搭架子”（指幕后念白）——“汤老爷到——”。
陆柄眉头一皱，眼光一亮，打个“背躬”(跳出戏外，对观众道明自己的内心想法)：“哎呀且住！老夫正在为难之际，那汤勤到来。我想那汤勤乃严府的耳目，此番前来，老夫倒要小心了。”稍加停顿，语调下降，但有分量——“来！”门子回答：“有！”陆柄不紧不慢地说：“传话下去，老夫有王命在身，不能迎接汤老爷。请汤老爷大堂叙话。”（张君秋想，官拜锦衣指挥使的陆柄如何能把汤勤放在眼里，但汤勤显然是严世蕃派来的人，“打狗还得看主人”。可又不能太给汤勤面子了，于是先把“王命”请出来，有理有节——不是我陆柄失礼，是我这里有王命，王命重要，还是你汤勤重要。这是先给个颜色让汤勤瞧瞧。）
汤勤上场，陆柄端坐大堂不动。汤勤还得向陆柄见礼——“参见老大人”。
陆柄直视汤勤——“汤老爷（语调轻轻带过，有那么一点弯儿，张君秋感到了里面有那么点讽刺味儿），清晨过衙，敢莫是拿老夫的弊病来了？”（语调加重。张君秋意识到，这又是给了汤勤一个颜色看——就凭你，配到我这儿来监审？）汤勤“告辞”。陆柄放缓语调——“转来！汤老爷为何去心忒急？”（你就这么走了？不会吧。张君秋感到，马先生处处话里有话。）汤勤回答：“不是哟！老大人你的疑心忒大了。”陆柄给了汤勤一个台阶——“老夫乃是一句戏言。”汤勤顺坡下驴：“老大人虽是一句戏言，小官我担待不起呀！”
台下又轻声细语，这是台下的反应。几句简单的对白，把观众引入戏剧的矛盾里面了。张君秋想到王瑶卿经常说的一句话：“台上无论是唱，还是念，都得‘心里头有’。”可不能小看这几句对白，如果演员心里头是空的，就念成“一道汤”了，经不起琢磨，台底下的观众早散了神。马先生的声调语气都暗含着一股内劲，看似不温不火，其实箭拔弯张，舞台气氛步步催紧，观众也都入戏了。
马连良要“打雷”了。“雷”是什么？是陆柄的一笑，笑能笑出好来。笑之前先“打闪”，张君秋目不转睛地看着台上的演出。
就在陆柄念“老夫乃是一句戏言”的时候，马连良双眉紧皱，根本不正眼瞧汤勤。汤勤顺势下台阶之后，陆柄念道：“如此请汤老爷上座！”陆坐在堂上纹丝不动。（这个座位你敢坐吗？勤念道：“哎呀呀，此乃朝廷的法堂，小官焉敢妄坐！”（没想到陆柄这么不好惹！）陆柄猛地眼皮一抬，逼视汤勤：“怎么，你也晓得‘朝廷的法堂’么？”语气加重，这一逼视是陆柄第一次直视汤勤，张君秋想，这就同前边与汤勤对话时的蔑视神态形成对比，没有前边的精彩表现，这个逼视就不会那么突出——眼光像两道光，刺到对方的心窝里去。张君秋看到马连良打“闪”了。就在汤勤说“此乃有王法的所在，小官怎么不晓得啊”时，陆柄在“王法”二字吐出之后，紧锁的双眉放松了，脸上渐渐舒展起来，头部微颤。汤勤话音刚落，陆柄发出笑声，由轻而重，由慢而快，一时间，陆柄的笑声响彻了整个大戏院。台底下的观众也不约而同地送来一阵热烈的掌声。张君秋有一股热血般的冲动——这个“雷”打响了！
京戏这玩艺儿就是有意思。你的玩艺儿使得好，观众不会亏待你。张君秋回忆起小时候在戏园子看戏时的那种升腾的感觉。精彩的演出能把观众的魂儿勾到台上去，那是一种参与的幻觉，在这个幻觉中，分不出台上台下，分不清你、我、他，整个戏院都沉浸在演员所创造出的情绪氛围之中了。
张君秋在用心观看马连良的表演时，也在细心地体味着演员在台上应该是一种什么样的感觉……
该张君秋上场了。“卯上”，张君秋想起马连良在后台的叮嘱。
两次上场，都是一般性的过场答对，雪艳的念白大同小异。第三次上场，堂上陆柄吩咐将“莫怀古”的人头同几个江洋大盗的人头摆在一起，叫雪艳上堂——“认真便真，认假便假。哪一个是你丈夫的人头，你要抱来见我——”
张君秋在台上直接感受到陆柄锐利的目光，那目光是极其严肃的，“你要抱来见我”的声调顿挫使张君秋感受到，自己——雪艳辨认人头是真是假，正是这个案子的关键。怎么辨认啊？明明这里面的人头都是假的，我心里比谁都清楚……“轻移莲步下公堂”，张君秋唱这句〔散板〕时，没有过长地使腔，他入戏了。（后来，张君秋在体味王瑶卿先生经常同他讲的“〔散板〕不要唱‘散’了”这句话的含义时，渐渐地懂得，〔散板〕虽然没有板眼的限制，但它决不是随意发挥。因为，它毕竟有内心依据，而内心是有它的心理节奏的。）在“扭丝”锣鼓声中，雪艳下堂，张君秋作看人头状，唱“血淋淋的人头列两旁。那边好似夫模样，他、他、他……人死为何面皮黄”——可别认错了人头，我要认的是莫成的人头，如果认不出莫成的人头，事情就完全暴露了。张君秋唱出了雪艳的复杂心绪。
雪艳抱了莫成的人头上堂,陆柄问汤勤“这人头越发是真的了?”汤勤一口咬定“人头是假”。
官司成了僵局，陆柄有紧急公务处理，顺水推舟把雪艳交给汤勤单独审问。雪艳看出汤勤的用心不在人头的真假，而是在于要把自己弄到他的手中，于是假意暗示，允诺了汤勤的要求。陆柄回到公堂，汤勤改了口——“人头是真的”了。
陆柄要落案了。有干系的人都有了发落，雪艳怎么发落？发往钱塘、送回蓟州、寄在陆柄的衙内，汤勤都不同意，陆柄不知怎样发落，汤勤又改了口——“人头是假”。这时，陆柄开始疑惑起来，此时有个背躬——“哎呀且住！听汤勤言来语去，分明有霸占雪艳之意。我若不将雪艳断与汤勤，人头何时落案？莫仁兄的冤仇何日得报？我若将雪艳断与汤勤，慢说是满朝文武，就是这两旁的衙役，俱要道我无才。这……”
雪艳（张君秋）在陆柄背躬之时，心急如焚。陆大人啊，你怎么就不想到我雪艳是个烈性女子啊？你把我断给这个汤勤，我就那么容易受他摆布吗？我要与他以死相拚！陆柄背躬话音一落，雪艳（张君秋）冲口说出：
“好一个不明白的陆大人啊——”
张君秋感到自己的音调已经传递出雪艳以死相拚的决心，因为台下传来观众“啧啧”的轻叹声。他感到，戏曲的韵律流在自己的心中，也流在观众的心中。
陆柄把雪艳断给汤勤，人头变成真的了。
“审头”一场结束，“刺汤”一场开始。
张君秋感到，自己在台上演“审头”，是演一个弱女人在公堂受屈辱，含恨接受了断给汤勤的了断。现在，一个弱女人狠下心来，要动刀杀人了！马连良下了场，“刺汤”一场已经没有陆柄的戏了，他要改妆赶演“雪杯圆”里的莫怀古。张君秋在后台候场，马连良同张君秋错肩而过。张君秋感到马先生的目光从自己的身上扫过，这目光仍然传递着刚才在舞台上陆柄于公堂一边对雪艳讲话，一边展示折扇中“刺”字时的身段表演——“如今老夫为媒，将你断与汤老爷为妾。汤老爷可比不得莫大老爷，早晚你要小心伺候！”
在念“伺”字时，展示扇中的“刺”字，一语双关，目光犀利，语调深沉。台下传来了观众的叫好声。这个“好”是对马连良精彩表演的赞许，同时也传递出观众的心声，盼望着早些把这个忘恩负义的汤勤刺死。
张君秋从马连良的目光中会意到——“下面该看你的了”！
《审头刺汤》的唱，安的真是地方。“审头”重念，重做，“刺汤”中安了大段的二黄唱腔。在艺术上，观众的口味有了调剂。而在剧情发展上，得有一段痛快淋漓的唱，才能发泄观众积压在心里的义愤。张君秋在“刺汤”里要满足观众的这些要求。张君秋静下心来，场上起五更，“导板头”过后，乐队奏出〔二黄导板〕的“过门”。张君秋开始起唱｛二黄导板、回龙、慢板〕成套唱腔。
二黄的曲调是平缓的、沉稳的，平缓中泛起婉转的涟漪，沉稳中深藏着内心抑制着的激荡。张君秋以他甜润、清脆的音调诉说着心中的忧愤：
脱下了素衣又换新。
奴心中只把那汤勤来恨，害得我一家人两下离分。
身着红装的雪艳，娇艳忧伤的面容，哀怨凄惨的行腔，勾画出一副红颜薄命女的无奈，诉说着人世间的沧桑变幻，宣泄着压抑在心间的仇恨，牵动了舞台下面观众的同情、期盼。张君秋的演唱赢得了观众热烈的掌声。
散戏后，马连良迎着张君秋走来，说了一句：“下回还这么唱。”
午夜，铁天又悄悄传话来了。
“马先生见了霓虹灯那三个字，笑了。说是以后的广告牌上，把马连良、张君秋二人的名字并排写在一起。”张君秋微微一笑，轻轻地应了一声“噢”，再没说什么。铁天暗想，这回可真成角儿了。要是我，非跳到天上去！
张君秋想到，马先生允许我在“扶风社”长期搭班的过程中，还可以外搭班，这已经破例了。现在，又把我推到同他并排的位置上，这个“闪”可打得不小，从今以后，就看我这个“雷”打得响不响了！
加载中，请稍候......
(2022-04-21 10:19:09) 
加载中…