颐和园德和园大戏楼
对联是祖国文化宝库的一个组成部分，具有文艺性、知识性、趣味性。它篇幅小，易诵易记，许多著名对联，历来脍炙人口。戏联，属于趣联当中的一个种类，是联林中的一朵奇葩。自戏曲诞生之后，对联便与之结下不解之缘。由于戏曲是古老的艺术品种，使得对联更现生气，它不仅深刻反映了生活，还蕴含哲理，耐人咀嚼，回味无穷。如常见的“舞台小天地，天地大舞台”；“上场应念下场日，看戏无非做戏人”等等。
在京剧舞台尚未露脸的清乾隆年代的才子纪晓岚，曾被其妻子出一上联而难倒：
月照纱窗，个个孔明诸葛亮。
此联借历史人物诸葛亮之名与字，翻出新意，描绘了月光穿透纱窗所呈现的图景。后人有以“雪飘梅岭，处处看山白乐天”为对，看似工整，但均失对。近代有人以京剧表演艺术家梅兰芳之名与字为对：
风送幽香，郁郁畹华梅兰芳。
确比“雪飘梅岭”的对句要高出一筹。
窦娥冤，秦香莲，黛玉葬花，孔雀东南飞，自古女子多薄命；
文昭关，野猪林，苏武牧羊，关羽走麦城，从来男儿怀悲愤。
上联写旦角的四出戏，可说是悲剧，观后对四位女主人怜悯而又同情，但毕竟是戏，“善报恶报，循环果报，早报晚报，如何不报；名场利场，无非戏场，上场下场，都在当场。”下联写出生角的四出戏，观颇有不同感受，伍员为避祸而出逃，林冲受陷害被发配，苏武羁胡节不辱，关羽走麦城而“归天”。不同朝代，不同情节，正是：
文文武武，出出吹吹打打；
男男女女，人人看看听听。
不过是：
功名宝贵镜中花，玉带乌纱，回头了千秋事业；
悲欢离合皆是梦，佳人才子，转眼间百岁风光。
清代，各地会馆有戏台，台两侧石柱上均有对联，如俞曲园题社庙戏台联：
借丝竹传山水清音，里社歌谣新乐府；
与父老话升平盛世，岁时伏腊古临溪。
左宗棠题戏戏台联：
都想要拜相封侯，却也不难，这里有现成榜样；
最好是忠臣孝子，看来容易，问他做几许功夫。
左宗棠为清代名臣，为人雄霸故出笔傲世。清末，某地铁匠店开在戏园对面，铁铺内终日打铁叮当，戏园内日夜弦歌袅绕，有位文人即景书联：
铁锤是铁，铁砧也是铁，铁锤打铁砧，还是铁打铁；
做戏是人，看戏亦是人，做戏为看戏，无非人看人。
戏台联近于游戏文章，或吐满腹牢骚：
台上莫漫夸，纵做到厚爵高官，得意无非俄顷事；
眼前何足算，且看他抛盔弃甲，下场还是普通人。
或泄胸中积愤：
想当年那段情由，未必如此；
看今日这般光景，或者由之。
或遣游戏笔墨：
台上笑，台下笑，台上台下笑惹笑；
看古人，观今人，看古观今人看人。
知音者，才许来，莫到这地方睡觉；
看戏的，都好笑，何须替古人担忧。
或谈人生哲理：
人情到底好排场，耀武扬威，任尔放开眉眼做；
世事原来仍假局，装模作样，惟吾踏实脚跟看。
既登傀儡场中，须要眼孔放开，细观者样行为，转瞬间此兴彼败；
得入攀挤队里，切莫脚跟无定，难怪那些摇动，一霎时东倒西歪。
或抨击时局：
休怪他快意登场，也须夙世根基，才能够屠狗封侯，烂羊作尉；
姑借尔寓言醒世，一任当前煊赫，总不过草头富贵，花面逢迎。
或讥讽世人：
你看这般人，以假作真，才上台就变脸色；
他同那件事，非名即利，未出脚煞费苦心。
到什么地方，说什么话；
穿何等衣服，像何等人。
游戏笔墨，亦庄亦谐，极尽文人舞文弄墨之能事，真乃：
既已上台，不怕人家在旁边看戏；
自能了局，何劳诸位替古人担忧。
面目总非真，借己证人，由他做作；
事情多不假，居今鉴古，要你思量。
清道光年间，苏州弹词艺人马如飞将农历节气与戏曲名嵌在唱词中，别开生面，堪称一绝。两句一对，形似联语：
西园梅放立春先，云镇霄光雨水连。
惊蛰初交河跃鲤，春分蝴蝶梦花间。
清明时放风筝好，谷雨西厢好养蚕。
牡丹立夏花零落，玉簪小满布庭前。
隔溪芒种渔家乐，农田耕耘夏至间。
小暑白罗衫着体，望河大暑对风眠。
立秋向日葵花放，处暑西楼听晚蝉。
翡翠园中零白露，秋分折桂月华天。
枯山寒露惊鸿雁，霜降芦花红蓼滩。
立冬畅饮麒麟阁，绣襦小雪咏诗篇。
幽阖大雪红炉暖，冬至琵琶懒去弹。
小寒高卧邯郸梦，捧雪飘空交大寒。
京剧的独特流派和世家为人乐道，他们几代人勤学苦练，继往开来，取得了很高的艺术成就，受到人们的赞颂。戏迷们精巧构思，为之撰联：
谭鑫培，谭小培，谭富英，祖孙三代，三代三生，衣钵真传，箕裘永绍；
言菊朋，言少朋，言慧珠，艺成一家，一家一业，声名远播，技术高超。
此联巧妙地将谭、言两派三位艺术家嵌入，结构严谨，妙笔生花。另有一联别具一格：
杨月楼，杨小楼，更上一层楼；
李桂春，李少春，绘出满堂春。
自然贴切，构思奇巧。
程砚秋1924年20岁时在上海丹桂舞台演出，台上挂有袁伯夔写的嵌有“艳秋”二字的对联：
艳阳天下重；
秋声海上来。
1932年程砚秋（字玉霜）收荀慧生之子荀令香为徒，在拜师仪式上有人撰联贺之：
玉润霜青，辉映程门三尺雪；
砚池秋水，平添荀令一分香。
上联“玉润霜青”之句融入《青霜剑》《碧玉簪》两出程派名剧，引用“程门立雪”之典故点明题旨；下联嵌入师徒之名，巧妙而自然，可谓匠心独运。
吴湖帆于1935年联赠周信芳：
百口齐歌萧相国；
万人争看薛将军。
联中的“萧相国”与“薛将军”指的是周信芳的两出拿手好戏《萧何月下追韩信》与《薛仁贵投军别窑》。“百口齐歌”应指《追韩信》中萧何的唱段在社会上传唱甚广。又有一联就如随手拈来：
鹔鹴麒麟鸟鸣鹿伴；
崔嵬洪深山高水长。
上联嵌入关肃霜、周信芳的艺名，下联嵌入电影艺术家崔嵬和著名戏剧家洪深的名字，情景交融，有一种自然的色彩美，读来意趣盎然。吴湖帆又赠盖叫天一联：
英名盖世三岔口；
杰作惊天十字坡。
盖叫天原名张英杰，《三岔口》、《十字坡》是他的拿手好戏。将名字与杰作融为一体，活现剧坛武生泰斗之形象，堪称妙对佳联。又如：
小翠花，小翠喜，一文一武，一京一汉；
马连良，马连昆，同乡同姓，同教同科。
亦为佳作。数年前笔者试以名演员李君玉茹之名倒写一字思得一联：“李茹玉，貌如玉，声如玉，步步金莲艺如玉”，迄今以未能想出下联为憾。
在旧社会，京剧艺人处境十分艰难，名角有名角的苦恼与忧烦，一般艺人则更有许多辛酸，“未入流”者的班底其境况愈发凄惨。在台上强装笑脸，饿着肚子插科打诨，或翻滚跳爬，卸妆之后回到家里，儿啼妻悲，锅空灶冷，苦不堪言：
百年是戏，一生如寄；
且度今宵，莫问来朝。
有的草台班，为图生存，日赶码头，夜奔集镇，甫下戏台，喝几口稀粥水，啃几口冷馒头，令人辛酸：
以花月唱花腔，五花六花，原是花花世界；
就草地搭草台，七草八草，总属草草生涯。
有许多戏联读来甚为有趣，如：
文中有戏，戏中有文，识文者看文，不识文者看戏；
音里藏调，调里藏音，懂调者听调，不懂音者听音。
称员外，称老爷，思功就名成，究非真宝贵；
呼夫人，呼娘子，看郎才女貌，到底假夫妻。
或为君子大人，或为才子佳人，登场便是；
有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空。
一二人千军万马，你一刀我一枪总杀不死；
三五步海角天涯，臣骑马君坐轿还是步行。
神是人，鬼是人，人也是人，一二人千变万化；
车行步，马行步，步亦行步，三五步四海五洲。
将演员表演的形式及角色，做了很精彩的概括。“今古今古今今古，古今古今古古今。”通联仅“古今”二字，却巧妙地道出演戏只是古今兴废之事，不必认真。将联语快读，似闻演出中锣鼓之声，真是绝妙。
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(2023-04-28 21:44:39) 
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