梅兰芳在与余叔岩合作演出的《游龙戏凤》中饰凤姐
《游龙戏凤》(以下简称《戏凤》)是戏曲舞台上常演的折子戏剧目，最早被收录于清乾隆《缀白裘》花部乱弹折子戏中,直至今日约有280余年。剧情讲明武宗正德帝微服出游，乔装军官模样在山西大同梅龙镇酒馆投宿，见店主胞妹李凤姐美貌，顿生爱意，趁店主李龙不在家，加以调戏，又追至凤姐卧房,被闭门拒之。后武宗告以真实身份,收凤姐为妃。此剧亦可称《梅龙镇》、《戏凤》或《美龙镇》。虽不知剧作者何许人，剧本之文学性亦算不得上乘，然观众对舞台上正德帝与凤姐互相耍逗的表演情有独钟，看各家演各派，所谓各有其风韵之美。
梆子腔《戏凤》问世以后，又有徽班伶人贵笙、王天喜、小天禄等人唱响京城，从《日下看花记》、《众香国》、《评花》等京剧史料中可略知一二。从光绪年间至清代结束，福寿、四喜、三庆、同庆、春台、义顺和、宝胜和、小吉祥班均演此戏。这期间旦角于舞台上都踩跷，始作俑者为魏长生，清乾隆时著名秦腔旦角演员。
清蕊珠旧史《京尘杂录·梦华琐薄》序：
闻老辈言：歌楼梳水头、踹高跷二事，皆魏三作俑,前此无之。故一登场，观者叹为得未曾有,倾倒一时？
魏长生的表演柔媚酥骨,踩跷更添几分娇嫩。后凡遇儿女情长、卿卿我我之戏,众伶皆学魏三。皮黄《戏凤》一戏在梅兰芳演之前，旦角没有不踩跷的。在梅兰芳《舞台生活四十年》摘录了谭富英的一段话：
(按)……我和王大爷(瑶卿)聊天，谈到《戏凤》，他说，当年，你祖父起同春班和田桂凤唱过这出，后来我搭你们家的同庆班时，田桂凤就离开了。我也会唱《戏凤》，是余紫云的路子，因为我没有跷工，始终不敢贴出。现在兰芳的大脚片李凤姐唱红了，我很后悔，当初为什么不大胆试一试，拿你祖父和我在台上的人缘来说，应该也不会砸锅的。
老辈艺人所言若真，魏三之风可见厉害。此一种表演模式直至梅兰芳又有新风尚。民国伊始，梅兰芳之《游龙戏凤》脱颖而出，成为了自民国后最具影响力的版本之一。
(一)梅兰芳、余叔岩之《游龙戏凤》
民国七年(1918年)，梅兰芳约余叔岩搭班，余叔岩提出排演《戏凤》的想法，梅兰芳立刻同意了。后梅余两人之《游龙戏凤》是齐如山根据《缀白裘·戏凤》梆子腔和皮黄班本子等改编而成。
梅兰芳主工青衣花衫，《戏凤》以往是花旦的应工，当然不乏青衣唱此戏拿手的，如余紫云。他唱此戏踩跷，仍随魏风。号称余紫云第二的票友陈子芳此戏是跟余紫云学的，与老生泰斗谭鑫培一起唱过此戏。梅兰芳先向陈子芳请教了当时余紫云《戏凤》路子，之后在陈子芳、陈彦衡、齐如山等一干人的协助合作下，与余叔岩边排边改。
是年10月19日，梅兰芳和余叔岩在吉祥园首演《游龙戏凤》，这天满座，反响极好。后据梅回忆，当时余出场还略有几分紧张，直到拾巾子一场结束才松弛下来，之后嗓子越唱越开，台下情绪也愈来愈热烈。10月24日，山东水灾筹款会，邀名伶于第一舞台。梅余之《游龙戏凤》，张豂子在《歌舞春秋》中评论：
梅兰芳余叔岩之游龙戏凤，梅饰凤姐，静婉之姿，娇憨之态，在在动人心目，叔岩饰正德帝，相得益彰，海棠花一场之唱作，两人演来入化，姿致无限，应叹观止。
又记录民国八年(1919)元旦，北京筹办四郊贫儿学校，特邀梅余再携手：
【戏凤】梅兰芳与余叔岩合演，工力悉敌，允称珠联璧合，梅饰凤姐，一宗紫云法度，而参以己意，稍加变化，神而明之，遂成杰构，唱工圆亮，身段轻盈，传神处，尤极隽妙，此剧凤姐须做
得不纤不佻，不庄不重，而处处更须略带娇憨态度，畹华演来，正是去泰去甚，恰到好处，正德帝
谛视凤姐之面，梅于此处，居中而立曰：“再看看，”又曰：“还要看看，”正德谓“我乃当今正德皇帝，”梅则复居中而立曰：“我乃当今正德皇帝的娘啊。”此等处，如奇葩怒放，浓觉无伦，描写娇憨之态，蔑以加矣。叔岩饰正德帝，做派神气，均极生动，唱工更饶韵味，惟扮像似不及凤卿之堂皇富丽耳。
齐如山《齐如山回忆录》记：
演出之后，果然大受欢迎，每次堂会或义务戏,总是演此戏,……如今演此者，都是学他二人，但词句身段都差多了。
梅余之版本去除了原先本子中庸俗细琐的表演，虽照梅言依旧解决不了本子的根本性问题，但修改之后确实使武宗与凤姐的邂逅有所美化，减轻了人们对武宗花天酒地的一贯印象。另从演员表演角度来看，此版意义不仅在于开辟了凤姐不踩跷的先河，并使得大批青衣、花衫者开始涉足《游龙戏凤》了。
梅余之《游龙戏凤》唱响后，名伶们跃跃欲试。尚小云、刘景然于民国十年(1921年）4月17日三庆园，程砚秋、高庆奎于同年12月25日华乐园均曾演出此戏。对于尚、程二位，《戏凤》均为初演。白牡丹荀慧生倒是为四大名旦中最早唱此戏者，民国四年（1915年)7月14日于丹桂园皆演出此戏，但从文献看，《梅龙镇》只他一人，正德之演者为何不落名，难道是为片段剧唱？荀是四大名旦中唯一工花旦者，他唱《戏凤》为最早者也是常情。
荀慧生《游龙戏凤》饰凤姐
(二)荀慧生之《游龙戏凤》
民国七年3月初（梅余首演在同年10月)，刘景然、荀慧生于第一舞台合作《游龙戏凤》，张豂子《听歌想影录》记录：
刘之老腔调，一成不变，亦难为他，牡丹之李凤姐，可以最通俗之娇小玲珑四字形容之，爱牡丹者，必许为知言，惜刘景然与之搭配，太觉颓唐耳。
刘景然固然是好角，亦有落伍之势，而白牡丹则年轻有为，他的生活化表演让青年人顿觉耳一新。
民国十一年（1922年)2月19日，荀慧生与马连良首次合作此戏。马演正德较得人心，既能表现皇帝之风流倜傥，又不失帝王的尊贵身份。荀之凤姐小家碧玉，清新可人，该剧成为了荀、马联袂献艺之代表作。《申报》民国十三年(1924年)5月13日载：
次为马连良白牡丹之游龙戏凤，是剧堪称珠联璧合，工力悉敌。西平调极难讨好，而连良竞以写意出之，并足耐人寻味，向可贵也。歌时聆者成屏息无声，仅惟摇头晃脑而已；慧生唱亦不弱，做工尤细腻熨贴，三次拾巾、姿态三变，各有佳处，小儿女一种憨情娇意，其妙到秋毫巅，博得盛名，非幸致焉。
民国后，坤伶渐成风。坤班崇雅社、庆麟社、奎德社在北平时唱《戏凤》。尤其崇雅社演此戏更是频繁，较为著名的有李桂芬，可与当时老伶恩晓峰齐肩。恩晓峰与十三旦之《梅龙镇》，张豂子品评道:“恩晓峰与十三旦合演,皆女伶中之翘楚也，恩资历甚深，为女伶演老生之前辈”。沪上《申报》记录了民国二年、三年《戏凤》上海演出情况，十三旦张少泉为最多。其次还有张文艳、陆菊芬等。ri本波多野乾一之《京剧二百年之历史》记录坤伶擅长此剧的还有：翁梅倩(老生)、蒋君稼(旦)。
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(2022-08-30 22:03:16) 
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