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风情是个倾斜的词
(2008-09-13 09:17:00)
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杂谈 |
看卡萨特的〈绝代美女〉。除了“女”以外，这个标题的四分之三内容我都无法对号入座，左右思畴原因，是这个女人的姿势缺乏流动感，她的面容太端肃了，下颌骨又厚重，她的表情固定在下颌骨的底座上，就象她自己的纪念碑似的。说到底风情还是个倾斜的词，风情是——玛丽莲.梦露把左脚的鞋根锯掉了半寸，使步态失衡，造就摇曳生姿的美感——风情就是道德感的一点点倾斜，体态的一点点倾斜，张爱铃是个明白人，在〈第一炉香〉里借乔琪的口说出“一个女人，太四平八稳了，端正的过分，始终是不可爱的”——结果薇龙倾斜的可不是一点点，她把自己都泼了出去。
看纳博科夫的《黑暗中的笑声》，里面有一段写到玛戈“在铺着红地砖的阴凉的房间里，光线从百叶窗隙射进来，成为一道道白亮的光栅，玛戈象蛇一样扭着蜕去了游泳衣，裸着身子，趿一双高根凉鞋，踢挞踢挞踱来踱去，嘴里唏嘘的啃着一个桃子”，我总觉得这是个走到半路的角色，后来这个角色吸收了一些黑暗物质，又生出了洛丽塔。纳博科夫的东西，顶好是当作一个老绅士的精致恶作剧来看，就象是曹雪芹笔下的茄鲞一样，用想象完成就最好。与现实对位，就脏而无趣了。
包法利夫人亦有一个性感的出场镜头“外头窗板放下，阳光穿过板缝，落在石板地上，变成一道一道的细线，碰到家具欹角就拐过去;苍蝇顺着玻璃壁爬，壁炉里冷却的烟灰呈淡蓝色；艾玛低着头做针线，没有批肩巾，光着的肩膀上冒着汗”。福楼拜擅长使用这种扇型句式，就是用一堆意象平行叠加，最后用个小口径的动作收口，使文字的诗情宽舒而有层次。意义就在意象的流动中被直陈，根本不需要辅以解析性的文字。
想来《红楼梦》里，宝钗输给黛玉的，就是一个倾斜度，妇德妇容妇功，她是处处都好，事事都懂得。她要求宝玉的，不过是个专心仕途经济，这亦是一个妻，最端正，最正当的一点点要求。有一些女人身上，具有建设性的东西，可以成就一个近身的男性。而玛戈，包法利夫人，她们却是具有毁灭气质的女人，她们会摧毁身边的男人。然而谁说毁灭不是一种乐趣呢？〈黑暗中的笑声〉里，那个男人就是在一步步把玩着自己的堕落，和失陷。
觉得卡萨特还是比较擅长画良家妇女，日常生活质地的可爱处
看纳博科夫的《黑暗中的笑声》，里面有一段写到玛戈“在铺着红地砖的阴凉的房间里，光线从百叶窗隙射进来，成为一道道白亮的光栅，玛戈象蛇一样扭着蜕去了游泳衣，裸着身子，趿一双高根凉鞋，踢挞踢挞踱来踱去，嘴里唏嘘的啃着一个桃子”，我总觉得这是个走到半路的角色，后来这个角色吸收了一些黑暗物质
包法利夫人亦有一个性感的出场镜头“外头窗板放下，阳光穿过板缝，落在石板地上，变成一道一道的细线，碰到家具欹角就拐过去;苍蝇顺着玻璃壁爬，壁炉里冷却的烟灰呈淡蓝色；艾玛低着头做针线，没有批肩巾，光着的肩膀上冒着汗”。福楼拜擅长使用这种扇型句式，就是用一堆意象平行叠加，最后用个小口径的动作收口，使文字的诗情宽舒而有层次。意义就在意象的流动中被直陈，根本不需要辅以解析性的文字。
想来《红楼梦》里，宝钗输给黛玉的，就是一个倾斜度，妇德妇容妇功，她是处处都好，事事都懂得。她要求宝玉的，不过是个专心仕途经济，这亦是一个妻，最端正，最正当的一点点要求。有一些女人身上，具有建设性的东西，可以成就一个近身的男性。而玛戈，包法利夫人，她们却是具有毁灭气质的女人，她们会摧毁身边的男人。然而谁说毁灭不是一种乐趣呢？〈黑暗中的笑声〉里，那个男人就是在一步步把玩着自己的堕落，和失陷。
觉得卡萨特还是比较擅长画良家妇女，日常生活质地的可爱处
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