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六月十一日，栀子花白而香烈
(2006-06-12 08:03:00)
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杂谈 |
睡不着，身体翻向左，怕压迫心脏，复翻向右，又想着会压迫肝脏，想想可能还是与地球磁场不合才会失眠了吧，坐起来，抱着枕头，换了个对角线方向睡，仍然辗转。对面的山风，风势越来越大，树梢浸在凉凉的月色里，象被漂洗的衣角一样。
惟有一样是好的：风势大，栀子花香乘风而来，湿漉漉的，香势强劲到差不多可以流袭枕簟，只有那个操六合口音的阿姨，在她家买的花可以这么香，其他人的就不行，也许她上了粪肥，又也许是沃土培出来的，又可能是花梗截的长，反正只有她家的花，顶香。
索性爬起来找本植物书看吧，喜欢一个人，我就会在地图上找他的出生地，喜欢一种花，就去植物谱里找它，在间接经验里求解求安，是所有书呆子的恶习。《闲情偶记》？不要，李渔那老家伙颇有婉趣，可惜把玩的手势太细腻繁复，今天我想看哑光的，平实的字句，不要发光的手汗。或者，〈长物志〉？文震亨很有格调，又可惜经营的痕迹太浓，什么树宜庭前，什么花宜窗下，格调好象气质，是举手投足间的汽化物，有味无色的，格式化的情调，真是乏味，力图将之推广，就是暴力美学了。
那个法国人的植物图谱我也不想看，首先那上面没有栀子这号平民角色，即使有，也是：什么科，什么属，羽状对生叶，花单瓣到重瓣，香淡到浓。你会用“黄种人，体味淡，黑发，黑眼”来形容一个美人么？这不是有枝有叶有花的还原一个人，这是钉死一只蝴蝶标本嘛。还是找了本〈花镜〉出来，很简静的一本农学书。笔法老实的多，说到栀子，统共只有五个字：色白而香烈。
啊哈哈，这才是形容栀子的词，象无痕内衣，贴身，隐型，又柔软的字句。栀子是多么心性简单的一种花，你无法想象一朵栀子叫“千卷书”，那个重瓣的气势，只能是霸气的牡丹，牡丹甚至可以作到完美，写“男人久不见莲花，也会觉得牡丹美”的人，大概不知道有一种牡丹叫荷香，其花味淡远如荷，秉牡丹之艳姿，兼莲花之冰雪性情，既有精神化的绝尘，又有肉欲和世俗生活的热度。上半身荷花，下半身牡丹，很能满足一些男人对女人，或女人对自己的要求，可是，这是多么乏味啊，完满的事物，连一条小小的缝隙也没留出来，根本没有想象力介入的余地。
栀子很简静，甚至都不能娇养。买过一盆栀子，半夜里寒香阵阵，上厕所时却发现地板上有条黑线，以为是盆底的泥水。开灯一看，我的妈呀，原来是好多小虫子，排队向我的厨房进发，惨叫一声，从此断了我养盆花的癖。那个六合的阿姨说，肥料上多了，栀子就会剩虫，“它只能苦养”，这个六合阿姨常常有反-日常的造句，很好玩。
如果一朵花，当的起“色白而香烈”这五个字，那么它就是值得去记住的花，每一朵栀子开到疲塌的花末，头上还会顶着一团微小的寒香，把它夹到书里，会香透纸背。日子旧了,连字迹都被浸染成沉着的秋香色,史湘云爱穿这个颜色的衣服,她亦是个清新明丽的女子.呵呵.一个女人如果当的起“色白而香烈”这五个字，就是个有韵致的女人，色白者，无脂粉气，直白，亲切，香烈者，内里的经验储备，气韵，开阔度。
如果一本书，当的起这五个字呢？色白者，淡化情节，模糊人物，暧昧场景，香烈者，是一种抒情液的强烈气味。且不论水平高下，作家有两种，一种是智力的，其作品有解题的快感，如卡尔维诺，博尔赫斯，一种是情感型的，就好象你去吃麻辣烫，海带也好，生菜也好，香菇也好，所有的质感，口感，咀嚼快感都从你舌尖上滑过去了，你的味蕾记住的，只有底汤的味道。这就是抒情液的调味作用，这类作家，比如安泥宝贝，村上春树，杜拉。
睡不着的时候我就看村上，他总是慈悲的给我带来睡意。就是平面的堆叠场景，情节，情节都是没啥意思的情节，看过了，就过去了，不会过不去。翻他早期的书看呢，这两天。〈听风的歌〉，处女作，可是村上所有的解密码都在其中。写小说好比做爱，找到合适的体位方能有快感，这厮运气太好，第一次就给他摸着了，妈的。
一：真相是毫无意义的东西。地球是圆的，围着太阳公转，这是天文学家和物理学家的事，小说家要做的，就是用自己的逻辑和情节来演绎出：地球是方的，而且被太阳绕的很不耐烦。真相是——〈听风的歌〉里，那个小女孩问她的男朋友，你爱我吗，会结婚吗，之类小女孩都会问的问题，男人都一一肯定了，女孩说你骗我吧，男孩拿出一块泥巴状物事给她看，说“这是一块牛反刍用的干草，我一直搞不懂嘛，牛把这么难看的东西嚼来嚼去干吗？”，女孩很聪明，想了会说“好了，以后你不要和我说真话了”。村上是说：如果我有办法告诉你地球是方的，而你又被娱乐了，那么一切OK。真相？真相毫无意义。
二，泛黄的怀旧感，村上本人参加过六十年代的学运，虽然以他的逍遥性子，肯定是借乱喝酒泡妞，无破坏性和建设性的参加，但是也足够使他沦为一个时代的未亡人了。这种发黄的东西会沉淀在一个人的生命底色里。〈听风的歌〉〈五月的海岸线〉里，都是回望的态势：夏日淡淡的海潮香。女孩子洗发水的柠檬香，通宵的啤酒，有交流快感的朋友，一切的一切，都回不来了，象没法对位的图纸一样——抒情液的浓重气味出来了，就在这个“回不来”上。时间是这样一种东西，它摧垮一些人，伤害另外一些人，却又在某些人身上，开出昙花。中年男人的疲劳感，在回光返照的一瞬间，是极之性感的。
三．个体的孤绝。〈困〉，是一个已婚女人的失眠症，几十天没睡觉，半夜里看托尔斯泰，精神的一面在半夜盛放，主妇的一面象倾斜的高跟鞋一样，继续无意识磨损，这篇小说，是雨前的风雷，紧紧的一层膜裹在我身上，我闷，恐惧，却发不出声音。蓄起的风雷在另外一篇里落成了雨，那篇叫做〈窗〉，雨天里的琴声都是闷的，可是这篇要清扬的多。情节很塞林格，可是塞林格骄傲的多，他的孤独更坚实和封闭，根本没有留下被救赎的缺口，之前我说了，村上慈悲的多了，他写一个大学生，找了份工作，是给一些寂寞的人回信，其中一个主妇，他去见了，那个女人，女人放唱片给他听，说了好多话，还做了好吃的牛肉汉堡给他吃。十年后，他后悔没和她睡觉，不是色心，而是方才明白她的寂寞。这个睡觉的念头，其实是慈悲。
〈遇见百分之百的女孩〉，让人甚为绝望的小说，在绝望尽头又生出希望的微光：谁知道现在在遭遇的，是百分之八十，还是百分之七十的他呢？又或许，一辈子不遇见百分百更好，免得之前之后落差的寡味，好比吃川菜，入川菜易，出川菜难。但是——谁又在乎这个？反正我不在乎，我喜欢微疼的生命。
惟有一样是好的：风势大，栀子花香乘风而来
索性爬起来找本植物书看吧，喜欢一个人，我就会在地图上找他的出生地，喜欢一种花，就去植物谱里找它，在间接经验里求解求安，是所有书呆子的恶习。《闲情偶记》？不要，李渔那老家伙颇有婉趣，可惜把玩的手势太细腻繁复，今天我想看哑光的，平实的字句，不要发光的手汗。或者，〈长物志〉？文震亨很有格调，又可惜经营的痕迹太浓，什么树宜庭前，什么花宜窗下，格调好象气质，是举手投足间的汽化物，有味无色的，格式化的情调，真是乏味，力图将之推广，就是暴力美学了。
那个法国人的植物图谱我也不想看，首先那上面没有栀子这号平民角色，即使有，也是：什么科，什么属，羽状对生叶，花单瓣到重瓣，香淡到浓。你会用“黄种人，体味淡，黑发，黑眼”来形容一个美人么？这不是有枝有叶有花的还原一个人，这是钉死一只蝴蝶标本嘛。还是找了本〈花镜〉出来
啊哈哈，这才是形容栀子的词，象无痕内衣，贴身，隐型，又柔软的字句。栀子是多么心性简单的一种花，你无法想象一朵栀子叫“千卷书”，那个重瓣的气势，只能是霸气的牡丹，牡丹甚至可以作到完美，写“男人久不见莲花，也会觉得牡丹美”的人，大概不知道有一种牡丹叫荷香，其花味淡远如荷，秉牡丹之艳姿，兼莲花之冰雪性情，既有精神化的绝尘，又有肉欲和世俗生活的热度。上半身荷花，下半身牡丹，很能满足一些男人对女人，或女人对自己的要求，可是，这是多么乏味啊，完满的事物，连一条小小的缝隙也没留出来，根本没有想象力介入的余地。
栀子很简静，甚至都不能娇养。买过一盆栀子，半夜里寒香阵阵，上厕所时却发现地板上有条黑线，以为是盆底的泥水。开灯一看，我的妈呀，原来是好多小虫子，排队向我的厨房进发，惨叫一声，从此断了我养盆花的癖。那个六合的阿姨说，肥料上多了，栀子就会剩虫，“它只能苦养”，这个六合阿姨常常有反-日常的造句，很好玩。
如果一朵花，当的起“色白而香烈”这五个字，那么它就是值得去记住的花，每一朵栀子开到疲塌的花末，头上还会顶着一团微小的寒香，把它夹到书里，会香透纸背。日子旧了,连字迹都被浸染成沉着的秋香色,史湘云爱穿这个颜色的衣服,她亦是个清新明丽的女子.呵呵.一个女人如果当的起“色白而香烈”这五个字，就是个有韵致的女人，色白者，无脂粉气，直白，亲切，香烈者，内里的经验储备，气韵，开阔度。
如果一本书，当的起这五个字呢？色白者，淡化情节，模糊人物，暧昧场景，香烈者，是一种抒情液的强烈气味。且不论水平高下，作家有两种，一种是智力的，其作品有解题的快感，如卡尔维诺，博尔赫斯，一种是情感型的，就好象你去吃麻辣烫，海带也好，生菜也好，香菇也好，所有的质感，口感，咀嚼快感都从你舌尖上滑过去了，你的味蕾记住的，只有底汤的味道。这就是抒情液的调味作用，这类作家，比如安泥宝贝，村上春树，杜拉。
睡不着的时候我就看村上，他总是慈悲的给我带来睡意。就是平面的堆叠场景，情节，情节都是没啥意思的情节，看过了，就过去了，不会过不去。翻他早期的书看呢，这两天。〈听风的歌〉，处女作，可是村上所有的解密码都在其中。写小说好比做爱，找到合适的体位方能有快感，这厮运气太好，第一次就给他摸着了，妈的。
一：真相是毫无意义的东西。地球是圆的，围着太阳公转，这是天文学家和物理学家的事，小说家要做的，就是用自己的逻辑和情节来演绎出：地球是方的，而且被太阳绕的很不耐烦。真相是——〈听风的歌〉里，那个小女孩问她的男朋友，你爱我吗，会结婚吗，之类小女孩都会问的问题，男人都一一肯定了，女孩说你骗我吧，男孩拿出一块泥巴状物事给她看，说“这是一块牛反刍用的干草，我一直搞不懂嘛，牛把这么难看的东西嚼来嚼去干吗？”，女孩很聪明，想了会说“好了，以后你不要和我说真话了”。村上是说：如果我有办法告诉你地球是方的，而你又被娱乐了，那么一切OK。真相？真相毫无意义。
二，泛黄的怀旧感，村上本人参加过六十年代的学运，虽然以他的逍遥性子，肯定是借乱喝酒泡妞，无破坏性和建设性的参加，但是也足够使他沦为一个时代的未亡人了。这种发黄的东西会沉淀在一个人的生命底色里。〈听风的歌〉〈五月的海岸线〉里，都是回望的态势：夏日淡淡的海潮香。女孩子洗发水的柠檬香，通宵的啤酒，有交流快感的朋友，一切的一切，都回不来了，象没法对位的图纸一样——抒情液的浓重气味出来了，就在这个“回不来”上。时间是这样一种东西，它摧垮一些人，伤害另外一些人，却又在某些人身上，开出昙花。中年男人的疲劳感，在回光返照的一瞬间，是极之性感的。
三．个体的孤绝。〈困〉，是一个已婚女人的失眠症，几十天没睡觉，半夜里看托尔斯泰，精神的一面在半夜盛放，主妇的一面象倾斜的高跟鞋一样，继续无意识磨损，这篇小说，是雨前的风雷，紧紧的一层膜裹在我身上，我闷，恐惧，却发不出声音。蓄起的风雷在另外一篇里落成了雨，那篇叫做〈窗〉，雨天里的琴声都是闷的，可是这篇要清扬的多。情节很塞林格，可是塞林格骄傲的多，他的孤独更坚实和封闭，根本没有留下被救赎的缺口，之前我说了，村上慈悲的多了，他写一个大学生，找了份工作，是给一些寂寞的人回信，其中一个主妇，他去见了，那个女人，女人放唱片给他听，说了好多话，还做了好吃的牛肉汉堡给他吃。十年后，他后悔没和她睡觉，不是色心，而是方才明白她的寂寞。这个睡觉的念头，其实是慈悲。
〈遇见百分之百的女孩〉，让人甚为绝望的小说，在绝望尽头又生出希望的微光：谁知道现在在遭遇的，是百分之八十，还是百分之七十的他呢？又或许，一辈子不遇见百分百更好，免得之前之后落差的寡味，好比吃川菜，入川菜易，出川菜难。但是——谁又在乎这个？反正我不在乎，我喜欢微疼的生命。
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