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毕加索的情人（阴霾天，桑拿天，欲雨天，睡不着午觉的午后记下的）
(2005-07-24 15:00:00)
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杂谈 |
睡不着午觉，人又是思睡昏昏，在临界的昏昏里翻一本摄影集，看到毕加索和奥尔加的合影。照片里，毕加索居然戴着礼帽，奥尔加居然在笑——想来是他们初婚时，彼时毕加索已经走出蒙马特高地蓝调时期的落魄，正力图重新回归中产阶级阵营，此人最好玩的是生活与艺术永远同步，他的每任情人都对应他其时的画风——他迷恋复古风的时候娶了奥尔加，后者的皮肤细致如瓷器，五官工整也象得累斯顿瓷器上描画出来的工笔花卉，手手脚脚都长的纤细精致——整个一沦落世间的花瓶，知识储备上也中空的象花瓶，倒不是说她不学无术，只是在天才光辉的映射下，等闲的妇德妇容妇功都显得苍白，跟着一个会飞的人后面跑，连正常人都觉得自己成了跛子，她的经典表情都凝固在毕加索的画里：嘴唇薄的象刀片，表情是一张绷紧的弓，所有跟了毕加索的女人在和他共同生活的后期，都会有这么张神经质的，惴惴不安，随时准备被打翻在地的神情。
在他阴霾的蓝调时期，他的情人是病态美人爱娃，后来她死于肺结核，她的纤柔部分消解了他的戾气，或是说在他还没来得及故态重萌之前她就适时的死了——说起来她真该感谢真主。粉红时期他找了费尔南多，这是个玫瑰般风情冶艳的女人，我觉得她应该是个猫样女子，轻浮，妖艳，撩拨风情，她也有痨病——不过是情痨，她大概就是那种终身活在情感饥渴地带的女人，不时的需要新鲜的男人和恋情做补给，这样的女人怎么可能在一个男人，或一个态势的感情上定居？毕加索对她是强烈的不安全感,就象50年后对吉洛那样,甚至不允许她穿贴身显现线条的裙子,马丽.苔伊斯，金发美女，肉体美大于精神美，在毕加索的立体主义时期的画中高频的出没，她做的事就是大多数被天才逐猎又抛弃的愚妇做的事，略等于中国悍妇的“一哭二闹三上吊“，不过这个混沌美人倒说过一句明白话“我抵抗了毕加索六个月……他四处追着我……但是，说到底。谁能抵抗毕加索呢”，这句话，初听起来象是弃妇的不甘，可是，再三回味，却觉得非常心酸。这么巨大的，不幸的幸福——原谅我只能用这个病句来命名这个凭空飞来的乌云了，它镶着那么绚烂的金边，谁又能抵御呢？
吉洛——毕加索立体主义后期的画中，常常有她被切割处理过的脸，她本人亦是画家，在毕加索的情人中她有幸拥有一根最结实的神经，毕加索几乎逼疯了步入他私人半径里的所有女人，只有她抽身尚早，得以全身而退，重拾画笔，一砖一瓦的，在废墟上重建自己的生活——在她的毕加索的同居生活里，她完全放弃了自己的生活，沦为他的保姆，用人，性伴侣，更准确的说是性奴，（毕加索的性欲据说堪比西门庆）。她和毕加索的女儿，帕罗玛，长大以后做了TIFFANY的设计师，她设计了一款项链叫做“破碎的心”，是一颗金色的心，中间有一道淤痕，里面嵌着细碎的蓝宝石，她说是为了纪念她父母的爱情，说到底她还是爱过他，哪怕是爱成了灰，时间的灰，也还是一座华美的墓穴，里面埋着心之碎片，蓝宝石的碎片，她对他的爱只余下古墓深埋的冷与决绝——我想起齐齐对我说过的一句话：“追思往念，悉已成空，遂并一切诸好，亦复澹然”。这个曲折，低回，对旧情的恋恋，死心之后的一点回味的甘甜，我只好动用中式的语境才能描摹到位。
现在我不得不说到他——想必你也看出来了，我拖拖沓沓的，正在奋力寻找一个有光的入口，是啊，爱他的还有他，是他，却不是她。这个他叫雅各布，他痛恨别人说他是文人，惟恐人家把他当作是小说家，他再三强调自己是诗人。“那么，雅各布先生，诗人和小说家有什么区别么？”“当然有，小说家写‘一件绿色的衣服’，诗人写的是‘一件草色的衣服’”。在这些女人之前，他就已经是毕加索最狂热的追求者。当时毕加索尚未成名，正被所有的画商拒之门外。雅各布用做清洁工搬运工挣来的钱养活毕加索画画，他自己吃牛奶泡饭，连坐车的钱都得向别人借，他天天祈祷发财，终于有一天他出了车祸，得了一笔赔偿金，他写给毕加索的信通常都是“你怎么还没给我回音，我只好又写了一封寄给你，我的钱只够买两张邮票了”等等。毕加索的信则是“亲爱的雅各布，不是我冷落你，只是我最近实在很忙”，他们的信都指向一个方向就是“毕加索总是很忙，雅各布总是在等待”。典型的浪子+怨妇的恋爱格局。
1944年，身为犹太人的雅格布，因为排犹政策被捕，他的朋友们都为他四处奔走，包括爱他而未果的几个女人，他们终于弄到了释放令，可是为时已晚，雅各布已经在狱中死与肺炎，他临终写的最后一封信，是托人转告毕加索，说他想他，让他来救他，但是，没有人知道，毕加索曾经为雅各布做过，或试图做过什么。也许他忙于自保，也许他在享受闺房之乐——毕加索最喜欢挑唆两个女人打架，然后他在旁边抱臂观战。人们只记得，37年的时候，雅各布最后一次见到毕加索时，他们之间的争吵：
诗人问画家：
“你为什么专捡一月一号来看我？”
“因为这是家庭团聚的日子啊”。
“你错了，在我们这里，一月一号是万灵节，鬼魂的节日。”诗人说。
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在他阴霾的蓝调时期，他的情人是病态美人爱娃，后来她死于肺结核，她的纤柔部分消解了他的戾气，或是说在他还没来得及故态重萌之前她就适时的死了——说起来她真该感谢真主。粉红时期他找了费尔南多，这是个玫瑰般风情冶艳的女人，我觉得她应该是个猫样女子，轻浮，妖艳，撩拨风情，她也有痨病——不过是情痨，她大概就是那种终身活在情感饥渴地带的女人，不时的需要新鲜的男人和恋情做补给，这样的女人怎么可能在一个男人，或一个态势的感情上定居？毕加索对她是强烈的不安全感,就象50年后对吉洛那样,甚至不允许她穿贴身显现线条的裙子,马丽.苔伊斯，金发美女，肉体美大于精神美，在毕加索的立体主义时期的画中高频的出没，她做的事就是大多数被天才逐猎又抛弃的愚妇做的事，略等于中国悍妇的“一哭二闹三上吊“，不过这个混沌美人倒说过一句明白话“我抵抗了毕加索六个月……他四处追着我……但是，说到底。谁能抵抗毕加索呢”，这句话，初听起来象是弃妇的不甘，可是，再三回味，却觉得非常心酸。这么巨大的，不幸的幸福——原谅我只能用这个病句来命名这个凭空飞来的乌云了，它镶着那么绚烂的金边，谁又能抵御呢？
吉洛——毕加索立体主义后期的画中，常常有她被切割处理过的脸，她本人亦是画家，在毕加索的情人中她有幸拥有一根最结实的神经，毕加索几乎逼疯了步入他私人半径里的所有女人，只有她抽身尚早，得以全身而退，重拾画笔，一砖一瓦的，在废墟上重建自己的生活——在她的毕加索的同居生活里，她完全放弃了自己的生活，沦为他的保姆，用人，性伴侣，更准确的说是性奴，（毕加索的性欲据说堪比西门庆）。她和毕加索的女儿，帕罗玛，长大以后做了TIFFANY的设计师，她设计了一款项链叫做“破碎的心”，是一颗金色的心，中间有一道淤痕，里面嵌着细碎的蓝宝石，她说是为了纪念她父母的爱情，说到底她还是爱过他，哪怕是爱成了灰，时间的灰，也还是一座华美的墓穴，里面埋着心之碎片，蓝宝石的碎片，她对他的爱只余下古墓深埋的冷与决绝——我想起齐齐对我说过的一句话：“追思往念，悉已成空，遂并一切诸好，亦复澹然
现在我不得不说到他——想必你也看出来了，我拖拖沓沓的，正在奋力寻找一个有光的入口，是啊，爱他的还有他，是他，却不是她。这个他叫雅各布，他痛恨别人说他是文人，惟恐人家把他当作是小说家，他再三强调自己是诗人。“那么，雅各布先生，诗人和小说家有什么区别么？”“当然有，小说家写‘一件绿色的衣服’，诗人写的是‘一件草色的衣服’”。在这些女人之前，他就已经是毕加索最狂热的追求者。当时毕加索尚未成名，正被所有的画商拒之门外。雅各布用做清洁工搬运工挣来的钱养活毕加索画画，他自己吃牛奶泡饭，连坐车的钱都得向别人借，他天天祈祷发财，终于有一天他出了车祸，得了一笔赔偿金，他写给毕加索的信通常都是“你怎么还没给我回音，我只好又写了一封寄给你，我的钱只够买两张邮票了”等等。毕加索的信则是“亲爱的雅各布，不是我冷落你，只是我最近实在很忙”，他们的信都指向一个方向就是“毕加索总是很忙，雅各布总是在等待”。典型的浪子+怨妇的恋爱格局。
1944年，身为犹太人的雅格布，因为排犹政策被捕，他的朋友们都为他四处奔走，包括爱他而未果的几个女人，他们终于弄到了释放令，可是为时已晚，雅各布已经在狱中死与肺炎，他临终写的最后一封信，是托人转告毕加索，说他想他，让他来救他，但是，没有人知道，毕加索曾经为雅各布做过，或试图做过什么。也许他忙于自保，也许他在享受闺房之乐——毕加索最喜欢挑唆两个女人打架，然后他在旁边抱臂观战。人们只记得，37年的时候，雅各布最后一次见到毕加索时，他们之间的争吵：
诗人问画家：
“你为什么专捡一月一号来看我？”
“因为这是家庭团聚的日子啊”。
“你错了，在我们这里，一月一号是万灵节，鬼魂的节日。”诗人说。
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