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就象蝴蝶飞不过沧海
(2005-07-15 12:10:00)
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杂谈 |
去国税局办事，路过一个书吧，发现玻璃壁上的招贴画很眼熟，凑上去一看，原来是她——18岁的时候，她写了第一篇小说，她爸爸看了以后，便强令她改名，“你一定会以此成名，到时别人会查到我们家的电话号码，扰乱我们的生活”，她就给自己起了个名字叫弗郎索瓦.萨冈——听起来就象一个预设的神话。
她的脸掩映在玻璃壁上我的影子里，有种异样的丰肥，觉得她的脸部特写,真是没有全身照片好看，她的身体语言要性感的多——微微的扭成S型，眼神是散的，一只脚勾着拖鞋，一只脚懒懒的踏在一堆书上，周围散落着若干压走型的靠垫——日子的纤维被拉的松松软软的，她就溺在里面。就象所有18岁就成名的少女一样，因远距离而成就其明星气质，整体大于局部美，法国女人的性感一向就是这样，更多的是一种撩拨风情，而不是数字意义上的三围数据。
这个18岁的女孩，日后也象所有少年成名的孩子一样，吸毒，滥交，同性恋，她甚至因为听不得邻居驴子叫春的声音，半夜起床把它给阉了，出丑出的都得别致些，媒体才会关注——宠的时候把你的神性都挖出来，捧上天，这个POSE过时了，再换个妖性的外衣把你裹起来陈酒装新瓶，这就是传媒。
萨冈的过时却是真正意义上的过时，文字自有其时效，就好象衣服的款式，或是一个女人的青春期，每个时代的文字都必须契合其时代节奏。70年代，所有的出版社都拒收萨冈式的小说，彼时法国已经开始第二次经济起飞，那种慢板的，中产阶级的少女闲愁彻底的过时了，文字是什么？文字即人，即脂粉，即演技，它也会生老病死，也会长皱纹。杜拉斯比萨冈大20多岁，可是她的颓废倒是更迎合常态下的负面心理，至少还可以给商业狂潮下的失败者以心理反刍的空间，所以保鲜期相应延时。而且就文字的厚重而言，被误读的空间也大的多——书这个东西，被误读的，永远比被精读的多。
她的脸掩映在玻璃壁上我的影子里，有种异样的丰肥，觉得她的脸部特写,真是没有全身照片好看，她的身体语言要性感的多——微微的扭成S型，眼神是散的，一只脚勾着拖鞋，一只脚懒懒的踏在一堆书上，周围散落着若干压走型的靠垫——日子的纤维被拉的松松软软的，她就溺在里面。就象所有18岁就成名的少女一样，因远距离而成就其明星气质，整体大于局部美，法国女人的性感一向就是这样，更多的是一种撩拨风情，而不是数字意义上的三围数据。
这个18岁的女孩，日后也象所有少年成名的孩子一样，吸毒，滥交，同性恋，她甚至因为听不得邻居驴子叫春的声音，半夜起床把它给阉了，出丑出的都得别致些，媒体才会关注——宠的时候把你的神性都挖出来，捧上天，这个POSE过时了，再换个妖性的外衣把你裹起来陈酒装新瓶，这就是传媒。
萨冈的过时却是真正意义上的过时，文字自有其时效，就好象衣服的款式，或是一个女人的青春期，每个时代的文字都必须契合其时代节奏。70年代，所有的出版社都拒收萨冈式的小说，彼时法国已经开始第二次经济起飞，那种慢板的，中产阶级的少女闲愁彻底的过时了，文字是什么？文字即人，即脂粉，即演技，它也会生老病死，也会长皱纹。杜拉斯比萨冈大20多岁，可是她的颓废倒是更迎合常态下的负面心理，至少还可以给商业狂潮下的失败者以心理反刍的空间，所以保鲜期相应延时。而且就文字的厚重而言，被误读的空间也大的多——书这个东西，被误读的，永远比被精读的多。
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