加载中…当表演人格遭遇肉体的诚实
(2011-03-25 11:36:09)
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杂谈 |
看了几本毛姆。《月亮与六便士》，不好，但不完全是毛姆本人的问题——我看过几本高更的传记，都不好，有一本是略萨的《天堂在街边的那个拐角》，我不喜欢略萨，长句多，叙述温度高，主观渗透多，有诗化的倾向，对于一个小说家来说，诗化可是个危险的词。但这个诗化把高更的传奇色彩强化了——本来印象派画家就是这样，个个是明星气质大于现实气息。撇掉技术原因不谈，大概是高更脱离文明进程，回归原始社会，过的那种纯精神生活，太偏离一般人的经验了，即使作为作家，以理解力和想象力为职业生存手段的人，也无法意会，所以几本传记都写的很虚脱，隔的很。
再说回毛姆的小说，《刀锋》好一些，最低限度拉里是个怀疑论者，他的气质和毛姆很契合，经验的近身，使这本书的人物心理刻画比较浮凸和清晰。《剧院风情》很好，看出是写贴身的生活，好象手边的一棵树一样，随手掐下来的枝节，都是水淋淋，活生生的，人物也好，情节也好，细碎的小场景也好，都是树叉投了影子在那里，轮廓楚楚的，只等毛姆拿笔这么描一描，勾一勾，哈，便成型拉。
朱丽亚是个天生的演员，首先是肉体配置：她有完美的身材，橡胶般活络的脸，丰富的表情体系，可以清晰的析出角色的内心，其次她自幼生长在一个戏剧化的环境中，一路沐着春风春雨，她的表演人格被浇漓着，发育的极好——她会说话时便有人教她念台词，一个年老的过期演员教会她舞台经验和念台词的煽情方法，一个不得志的导演把她拉拔成一线女演员。还有一个枕边人负责经营管理她的才能——那是她的丈夫，迈克尔。她把表演人格带入日常生活中，无论是对着迈克尔，及他的父母，或周围的什么人，交际生活几乎就是她训练演技的舞台——她一眼就看出迈克尔的父母喜欢贤妇，为了讨他们的欢心，她立刻能把角色切换成村姑，并用她本色的演技打动了他们。
不经意做出的一个漂亮手势，一经指出她便储备在记忆里了，只待时机便提档复制出来，以供制造角色的需要，她的表演，是先行于生活的。甚至，她的社交能力，亦是源于她的舞台经验——她有成箩筐的角色经验，遇到任何困境都可以抽出一个来从容应对——遇见调戏她的爵爷，她就是被羞辱的茶花女，声音与肩膀发着抖，把食指指向肩膀的同向，遇见意欲离去的情人，她就是受委屈的包法利夫人，无声的哭泣，节奏，分寸，拿捏的完美无缺。哦，对了，还有：婚外情遭遇群众围堵时，她立刻调整出安娜.卡列尼娜的姿态，哈，演戏生涯就是她的资料库。
她的丈夫迈克尔，剑桥大学毕业后，因不忍浪费自己的美貌而进入戏剧界，与妻子相反，他生性清冷，对戏是，对女人也是，前者断送了他的舞台前途，后者使他不能成为妻子的肉体对手。肉欲上的温差，在他是安之如素，在她是躁动不安——他最大的缺点是无能，最大的优点是无为，也就是安于自己的无能。但是他很有识别力，懂得尊崇妻子的才能，并把它们经营管理的很好，她的才能，是他们最大的无形资产，通过他的经营被发扬光大，变成财富和社会地位，从社会经济学的角度来说，这对夫妻倒是互补的。
一旦肉体的魅力消失——当迈克尔服完兵役回家，朱丽叶发现他身上那种清鲜的，青年男子的体味已经褪掉了，只剩下老男人的浊气，她顿时推翻了自己对他的迷恋，爱情始于肉体，亦终于肉体，在肉体退场的地方，他全部的性格缺点开始登台——他自恋，吝啬，平庸，一是为了保护自己生活和心灵的德行，二是觉得否定了当年的迷恋，就是间接被生活欺骗，这个强大的女人不能接受这个骗局，或是败局，所以她继续发挥演技，不遗余力的逢迎迈克尔，心里却是在辛辣的笑话着他和自己。
日子就这么流水般的过去了，直到托马斯的出现。一开始托马斯吸引她，不外乎是她自恋的一点折射——她是将日常生活舞台化的人，她的修养，谦和，幽雅的动作，手势，都带着她演技的余韵，她得意的看到，在他崇拜的仰视里，自己的魅力，又多了一个映射的镜面，这个女人的控制力是一流的——但是她对自己的肉欲却是无力的，任何能唤起她的肉欲的人，都可以借肉体这个武器打败她。20岁时，她排除异议嫁给迈克尔，不外乎是贪恋他的美貌，她被肉欲打败的结果是婚姻，20多年后，她被肉欲打败的结果是婚外情。
托马斯并没有肉体以外的优势，他的性格平庸委琐虚荣，但是他爱能充沛，倒不是爱朱丽亚，而是爱性行为本身，这正是朱丽亚需要的，她只是需要一个爱的对手，至于是谁倒次要。她也知道他在利用她，她甚至为这种利用创造了种种便利条件——这是个气宇恢弘的女人。是个花钱买欢时手势很漂亮的嫖客——小说的视角很新鲜，甚至可以说是女权，如果把角色的性别倒置一下，则这个故事破旧不堪，因为我们的定势是：只有男人才会因为女人姿色衰退而厌弃对方，殊不知，女人对男人的爱情，也可以是基于肉体。类似的还有一篇是三岛由纪夫的《肉体学校》。它直接指向肉体，它写的是男妓，可是我看到的却是女人在肉体困境中的失重。
最后，她发现托马斯居然利用她为一个小女人铺路，她下定决心，施展手腕，假意允许那女孩在她的新戏里做配角，鼓励她，支持她。最后在首场演出时毫不留情地搞砸了她的最重头戏份，——蓄意要使对方暗淡无光的戏服，吸引观众注意力的小道具，打乱对话节奏，临时改变走台方位以使对方不得不背对观众，或者更糟：以最难看的侧脸对着观众——一心要一鸣惊人的女孩在台上惊惶失措，从此作为演员的前途也完了。而她呢，早就把这一切置之脑后，视若前尘了。
《刀锋》里的拉里，始终没有战胜虚无的失重，《人生的枷锁》里的菲利普，最后是毛姆施舍了美丽请纯的女人来拯救他，但是前面的否定积压的那么厚实，这个在结尾姗姗来迟的拯救，也太虚弱了，惟有这个女人，是毛姆小说中唯一一个自救成功者，虽然她的手段险恶毒辣近乎于巫，我却仍然被她的力量所折服。一个女人，面对爱的败局，一声痛都不喊，打碎牙和血吞，拍拍衣服，掸掸灰，微笑着爬起来。她成功的把自己代入了一个强者的角色，并演至终场。我没有什么可做的，只能起身，鼓掌。
再说回毛姆的小说，《刀锋》好一些，最低限度拉里是个怀疑论者，他的气质和毛姆很契合，经验的近身，使这本书的人物心理刻画比较浮凸和清晰。《剧院风情》很好，看出是写贴身的生活，好象手边的一棵树一样，随手掐下来的枝节，都是水淋淋，活生生的，人物也好，情节也好，细碎的小场景也好，都是树叉投了影子在那里，轮廓楚楚的，只等毛姆拿笔这么描一描，勾一勾，哈，便成型拉。
朱丽亚是个天生的演员，首先是肉体配置：她有完美的身材，橡胶般活络的脸，丰富的表情体系，可以清晰的析出角色的内心，其次她自幼生长在一个戏剧化的环境中，一路沐着春风春雨，她的表演人格被浇漓着，发育的极好——她会说话时便有人教她念台词，一个年老的过期演员教会她舞台经验和念台词的煽情方法，一个不得志的导演把她拉拔成一线女演员。还有一个枕边人负责经营管理她的才能——那是她的丈夫，迈克尔。她把表演人格带入日常生活中，无论是对着迈克尔，及他的父母，或周围的什么人，交际生活几乎就是她训练演技的舞台——她一眼就看出迈克尔的父母喜欢贤妇，为了讨他们的欢心，她立刻能把角色切换成村姑，并用她本色的演技打动了他们。
不经意做出的一个漂亮手势，一经指出她便储备在记忆里了，只待时机便提档复制出来，以供制造角色的需要，她的表演，是先行于生活的。甚至，她的社交能力，亦是源于她的舞台经验——她有成箩筐的角色经验，遇到任何困境都可以抽出一个来从容应对——遇见调戏她的爵爷，她就是被羞辱的茶花女，声音与肩膀发着抖，把食指指向肩膀的同向，遇见意欲离去的情人，她就是受委屈的包法利夫人，无声的哭泣，节奏，分寸，拿捏的完美无缺。哦，对了，还有：婚外情遭遇群众围堵时，她立刻调整出安娜.卡列尼娜的姿态，哈，演戏生涯就是她的资料库。
她的丈夫迈克尔，剑桥大学毕业后，因不忍浪费自己的美貌而进入戏剧界，与妻子相反，他生性清冷，对戏是，对女人也是，前者断送了他的舞台前途，后者使他不能成为妻子的肉体对手。肉欲上的温差，在他是安之如素，在她是躁动不安——他最大的缺点是无能，最大的优点是无为，也就是安于自己的无能。但是他很有识别力，懂得尊崇妻子的才能，并把它们经营管理的很好，她的才能，是他们最大的无形资产，通过他的经营被发扬光大，变成财富和社会地位，从社会经济学的角度来说，这对夫妻倒是互补的。
一旦肉体的魅力消失——当迈克尔服完兵役回家，朱丽叶发现他身上那种清鲜的，青年男子的体味已经褪掉了，只剩下老男人的浊气，她顿时推翻了自己对他的迷恋，爱情始于肉体，亦终于肉体，在肉体退场的地方，他全部的性格缺点开始登台——他自恋，吝啬，平庸，一是为了保护自己生活和心灵的德行，二是觉得否定了当年的迷恋，就是间接被生活欺骗，这个强大的女人不能接受这个骗局，或是败局，所以她继续发挥演技，不遗余力的逢迎迈克尔，心里却是在辛辣的笑话着他和自己。
日子就这么流水般的过去了，直到托马斯的出现。一开始托马斯吸引她，不外乎是她自恋的一点折射——她是将日常生活舞台化的人，她的修养，谦和，幽雅的动作，手势，都带着她演技的余韵，她得意的看到，在他崇拜的仰视里，自己的魅力，又多了一个映射的镜面，这个女人的控制力是一流的——但是她对自己的肉欲却是无力的，任何能唤起她的肉欲的人，都可以借肉体这个武器打败她。20岁时，她排除异议嫁给迈克尔，不外乎是贪恋他的美貌，她被肉欲打败的结果是婚姻，20多年后，她被肉欲打败的结果是婚外情。
托马斯并没有肉体以外的优势，他的性格平庸委琐虚荣，但是他爱能充沛，倒不是爱朱丽亚，而是爱性行为本身，这正是朱丽亚需要的，她只是需要一个爱的对手，至于是谁倒次要。她也知道他在利用她，她甚至为这种利用创造了种种便利条件——这是个气宇恢弘的女人。是个花钱买欢时手势很漂亮的嫖客——小说的视角很新鲜，甚至可以说是女权，如果把角色的性别倒置一下，则这个故事破旧不堪，因为我们的定势是：只有男人才会因为女人姿色衰退而厌弃对方，殊不知，女人对男人的爱情，也可以是基于肉体。类似的还有一篇是三岛由纪夫的《肉体学校》。它直接指向肉体，它写的是男妓，可是我看到的却是女人在肉体困境中的失重。
最后，她发现托马斯居然利用她为一个小女人铺路，她下定决心，施展手腕，假意允许那女孩在她的新戏里做配角，鼓励她，支持她。最后在首场演出时毫不留情地搞砸了她的最重头戏份，——蓄意要使对方暗淡无光的戏服，吸引观众注意力的小道具，打乱对话节奏，临时改变走台方位以使对方不得不背对观众，或者更糟：以最难看的侧脸对着观众——一心要一鸣惊人的女孩在台上惊惶失措，从此作为演员的前途也完了。而她呢，早就把这一切置之脑后，视若前尘了。
《刀锋》里的拉里，始终没有战胜虚无的失重，《人生的枷锁》里的菲利普，最后是毛姆施舍了美丽请纯的女人来拯救他，但是前面的否定积压的那么厚实，这个在结尾姗姗来迟的拯救，也太虚弱了，惟有这个女人，是毛姆小说中唯一一个自救成功者，虽然她的手段险恶毒辣近乎于巫，我却仍然被她的力量所折服。一个女人，面对爱的败局，一声痛都不喊，打碎牙和血吞，拍拍衣服，掸掸灰，微笑着爬起来。她成功的把自己代入了一个强者的角色，并演至终场。我没有什么可做的，只能起身，鼓掌。
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