风格各异  不失精萃

    《人民文学》2010年第4期与大家见面了，作为诗歌栏目的责编，我谈谈编辑感受。这一期刊发了臧棣、哨兵、汤养宗、俞强等四位诗人的作品。

    臧棣近年的诗歌创作一直保持着相对稳定的状态，他的“丛书”系列虽然个别的几首稍感平淡，但这一组《纪念丛书》却堪称是他这个系列中的精品。臧棣的涉猎相当的宽泛，并不局限于某一个国家，某一个时期，或者某一批作家，他的语言也并没有多大的起伏，但平静的江面，往往有一种大的包容，江水下面，有着不可预知的景象。臧棣的这组作品沉稳、波澜不扬，他把成熟的技巧和他的才华、学识结合起来，代表了当下的一种写作方向。

    相比于臧棣的学院气息，哨兵的写作几乎就是一种带着鱼腥味的江湖写作，笨拙、实在，丝毫也不取巧，像鱼在水中，像草在泥土里，生长得是那么自然和自在。他写洪湖，是因为他就是洪湖的儿子，就像他写父亲，因为他本身就是他父亲的儿子。我这么说，是因为我看到好多人写的父亲，几乎没有凡人的气息，接近于领导，接近于完美。这样的父亲，不是我们喜欢的，我们喜欢人间的欢爱，哨兵的这组《众星浮江》，满足了我们的期盼和要求。

    但我要说，我个人最喜欢的，还是汤养宗。在当下的诗歌写作中，汤养宗一直是自己的源头，他的内心，一直有一种属于不同于别人的语言方式。他能把普通话与福建方言结合起来，读起来又不觉别扭，有时，简直就是一种乐趣，他的语言具有一种魔力，不追随诗歌潮流已属不易，自己还能自成一体，当下诗坛确实是没有几个人能够做到，汤养宗是少数的几个人之一。他的诗歌标题也是别具特色，像《一个人大摆宴席》、《螳螂捕蝉或没完没了的毒药》、《五月三日，重游葛洪山，记下江山与“烧客”两词》等等，既现代，又有着唐朝的传统。我想说，这几年汤养宗到了一个创作的巅峰时期，根据客观规律，一个人这样的状态并不会维持太长时间，多则三五年，少则几个月，我倒是希望，汤养宗的高潮一直持续下去，对他自己，对诗歌，对文学刊物，对当下的诗歌研究，都是一种贡献。

    俞强的这组《旅途即景》秉承了他一贯的写作方式，放松，天马行空，而又能自圆其说，融个体的经验于作品中，写景，其实是在写生活，写一个人的内心与世界的纠结。

                                              —— 责任编辑  朱  零