钟爱一部电影却不那么容易，厌恶一部电影却又那么容易。广沫凉子导演的《秘密》，能够让人爱上，似乎不太可能，然而这部不遵循常理的电影，独树一帜的表现手法，匪夷所思的剧情，让人在瞠目之外，也读出另外一些东西，残酷的现实里埋着不宜察觉的温情。

故事发生在日本某个小镇，杉田平介在家里看电视新闻——一对母女从乘坐的大巴滚落山谷，而这对母女就是他的老婆直子和女儿藻奈美。当他冲到医院时，直子已经奄奄一息，紧紧握着藻奈美的手慢慢地放下了。。苏醒后的女儿睁开眼睛，说的第一句话，让平介大吃一惊，女儿竟然用妻子的语言和他对话！

到底怎么回事？是自己糊涂了，还是女儿糊涂，还是她们的灵魂错位了？

女儿的身躯，妻子的灵魂，这个秘密没有人会相信。

面对着肉体灵魂同时占据两个最亲密的人，平介到底怎么办？怎么处理这样关系，把自己当成父亲？还是丈夫？他陷入了深深的泥潭里……

在妻子一次又一次地重复着恋爱时期点滴后，平介慢慢地接受了这个眼前这个女人是妻子直子。可一旦触及到身体，平介就像被针扎了一样，猛然惊醒过来，如何与亲生女儿发生肉体关系？道德的防线一下子刺痛了平介，无论直子用饥渴的眼神期待着他，也无论直子怎么表现出妻子的神态，但是总是在关键时刻平介还是一次次落荒而逃。别说平介，做为观众，这也是令人极为纠结的地方。几次看到平介褪去直子内衣，我几乎闭上眼睛，怕，怕他真的对“女儿”下手，怕他的火焰会燃烧完他最后的意志；与此同时，又为他如此尴尬的身份感到恼火，看到平介一次一次消弭了内心的激情，也暗自地松了一口气。不得不佩服导演广沫凉子惊人想像力，使得观众与角色融为一体，不仅体会到当事人心情感受，也体会到左右为难时，人性裸露的尴尬。

这一点，大抵也是广沫凉子独特的地方。很多时候，我们是看电视，而不是深入电视，一部好的电影就如一本小说一样，把自己代入角色中，使观众无法置身局外，并随着剧情一步一步进入角色，甚至与角色共悲喜，你能说导演这种手法不成功吗？同样，也正是这些阴晦之处，让观众体会到人性真实而难以言喻的挣扎。

解铃还需系铃人。其实，真正的解铃人不是导演，不是平介，而是直子。

尽管直子心理年龄已是四十多岁，可是进入学校的她重新找到了年轻的感觉，校园里一张张充满阳光的脸庞，张扬的年少无畏有欢笑，洋溢着青春的美好。她把女儿藻奈美角色越演越投入。

回到家中，她仍然坚守妻子的角色——贤慧，温婉，可爱。

无论她处理得多么完善，但写在她身上的青春是掩饰不住的。这些让平介一次次产生错觉。他多想接受，可是一会儿出现妻子的神态，一会儿出现女儿的身姿，父爱与夫爱交错于在这个平凡的男人身上，他觉得自己要疯了。真正疯的时候还在后面。

年轻而美丽的直子，开始有人追求了。看着她偷偷与年轻的帅哥约会，本就生活像一团麻绳的平介，生气把他压缩再压缩，就像一场暴风雨来临之夜，天是乌黑的，空气是沉闷的，呼吸是急促的……

其实电影个，最精彩的表演该是直子，她是导演手中最出彩的人物。从开始努力营造妻子的角色，用爱和包容平息老公动荡起伏的内心，最后在老公面前串演两个角色，一方面制造出一家三口的温暖，一方面让平介慢慢接受妻子渐渐变成女儿。虽然电影没有过多展露直子一系列内心变化，但只要略实细心一点，就会发现，在残酷的现实面前，这个小女人异常的冷静。从电影中，我们不难发现让女儿灵魂回归身体，是众望所归，不仅平息平介内心的苦恼，也令观众更容易接受。然而，然而事实真的是这样的吗？

导演巧妙的在这里玩了一次悬疑：一是车祸后平介查阅案例：也有一位妻子的灵魂嫁接到女儿身上，经过两年时间女儿的灵魂又回到自己的身上；另外就是直子在学校里完全呈现女孩的模样，让观众真的确信直子在一天天消失，取而代之藻奈美一天天的苏醒。

当观众慢慢地完全接受一个事实，导演又来了一个更大的颠覆，她让我们看到人性的善良与无奈中激发的灵感与智慧。直子化成两个角色写成的母女书信，一次次读给平介听，让他重新感受一家三口温馨时刻，却也给这个幸福一个时限——直子意识将一天天从藻奈美身上淡去，从而消失贻尽，最终身体与灵魂全部完整归到女儿身上，然而谁不能说这是最完美的一个结局呢？

可是，导演真正的秘密并不是开始，而是结尾，她埋了一枚谁也想不到的炸弹。这个秘密只有一个直子知道，那就是直子灵魂还是直子，从来没有成为女儿藻奈美过，所有的一切都是直子自导自演，这个伟大的女人面对老公痛苦无奈中，做出惊人的一幕，将自己嫁出去，让他们成为真正的父女，这样所有的纠结都不再纠结。

从来她的爱没有变，从来她都没有抛弃过家庭，可是面对老公苦恼，面对他们无法逾越隔阂，面对不断发生的矛盾，选择做女儿角色才是最明智的。

这个秘密其实一直藏在一枚戒指里，它悄悄出现电影开头与结属的一瞬间。