中：辽    菊花龟背纹镜

直径19.5厘米，圆钮，重瓣菊花纹钮座，每个菊瓣上置一组梅花形的珠点小花，应该是表示花蕊。钮座外四个简化蜂纹与四组珠点小花相间排列，其外为单线方框，方框外饰龟背织锦纹，近缘处为一周连珠纹，珠点颗颗饱满，外为一周重瓣纹，坡状素宽钮，是辽代龟背纹镜中典型纹饰。该镜纹饰细腻，镜表有银白亮光，为辽镜中的佳作。

右：辽   八卦纹菱花镜

直径9.85厘米，扁平小圆钮，以钮为中心，向外发散S形菊瓣，共二十瓣，其中一花瓣上刻“济州录事完颜”及花押。辽镜多以菊花为题材，尤以菊瓣钮座为多，该镜似乎以菊瓣座辽镜的钮连同钮座放大，省去外区纹饰而成。辽镜菊瓣纹有三种形态，一为圆形，一为弧长形，一为S形。这种S形菊瓣亦见于辽宁省喀左县大城子利州城址出土辽镜钮座上。

       金代铜镜的主题纹饰非常丰富，其内容不仅有中原流行的图纹样式，也有反映本民族传统的内容，表现手法上也体现了本民族的特点，如金代的双鱼镜，采用浮雕的手法体现纹饰，给人以厚重的感觉，内容上也表现了女真人对渔猎习俗的执着。同时，金代的铜镜，无论是刻划双鱼、双龙、花枝或是人物、山石、树木，线条都比较粗犷，在看惯了宋镜的柔曼、纤弱之后，金代豪放的风格，令人耳目一新。

金   双鱼纹镜

金    双鱼镜

直径19.4厘米，双鱼镜是金代最具特色和最为流行的镜类，主题纹饰为两条鲤鱼对游，多采用浮雕技法表现，一般是镜背满布水波纹，或波浪汹涌，浪花朵朵；或层层细波。钮两侧各有一鲤鱼，同向回泳，逐浪嬉戏。

金    达摩渡海菱花镜

直径17.75厘米，八瓣菱花形，平顶圆钮。钮右侧达摩身披袈裟，手持伞形法器在海浪中行走。钮左侧海浪中一片云海中升腾起一座殿宇。整个镜背满饰海水。整个故事反映的是达摩祖师一苇渡江的故事。

       元代铜镜的工艺已趋向衰落，一般沿袭宋金时代的铜镜图案，但纹饰已渐趋粗略简陋，同时各类形制不一的梵文咒语镜，也成为元代铜镜的一大特点。明代铜镜一般都比较大而且厚重，形制多为圆形，有柱形钮、圆钮和银锭钮，多纪年镜、吉语镜及带作坊名款的铜镜，纹饰有龙、凤和花草，并创新了一套八宝和杂宝图案，以表示吉祥如意。至清代，铜镜的铸造业已衰落，主题纹饰有龙凤、鱼、狮子滚绣球、双喜五蝠等。但明清两代的皇家造镜，亦不乏精品，散发着中国古代铜镜发展历史中的遗风余韵。

明    五子登科大镜

直径39.5厘米，平顶小圆钮，蛟龙圆钮座。座外均匀环列四个方框，内铸“五子登科”四字阳文。字间铸八吉祥及仙人云鹤纹，人物各具姿态，生动形象。镜面有线雕千手佛像。

清    漆背描金花卉镜

直径13.7厘米，无钮。背髹黑漆，主题纹饰为描金蕃莲图案，其外有三周描金弦纹，一周三角形波纹带。原有挂鼻，已脱失。

漆背，是指用彩色油漆在铜镜背面绘制各种图案的纹饰。漆背镜始于战国时期，多在镜背用黑漆或朱红漆作地，再在漆地上彩漆绘制各种几何、龙凤图案。这面铜镜是在黑漆地的镜背上用笔蘸着含金汞剂描绘金蕃莲的纹样。